Наша светлая история

"У нас в стране был только один еврей, кому действительно всё позволялось, – Кобзон. Остальных же всячески ограничивали"... Её голос помнит, пожалуй, каждый, но лицо сегодня узнают немногие. Аида Ведищева – подлинная героиня советской эстрады. Родилась она в очень интеллигентной семье: папа был уважаемым профессором, а мама работала стоматологом. Девочку тогда звали Ида Вайс. Отец искренне мечтал, что дочь продолжит их почётную врачебную династию, но у неё с самого детства была своя заветная мечта – сцена и знаменитое Щепкинское училище...

Высоцкий ударил Конкина – правда, за пределами кадра во время съёмок легендарного фильма. На Одесской киностудии, где в то время вовсю снимали шедевр «Место встречи изменить нельзя», закулисные страсти кипели ничуть не хуже, чем в самом киноповествовании. Владимир Высоцкий и Владимир Конкин сцепились в самой настоящей, нешуточной борьбе характеров. Никто тогда из съёмочной группы даже не догадывался, что этот затяжной конфликт едва не стоил картине выхода на широкие экраны. Конкин, приехавший в...

Нине Ивановой хватило всего одного фильма, чтобы навсегда войти в историю. И речь здесь идет не только о кинематографе, а об истории целой огромной страны. Такого оглушительного успеха порой не всегда достигают даже те маститые артисты, у которых за плечами остаются десятки и сотни профессиональных работ. Картина «Весна на Заречной улице» со временем стала чем-то гораздо большим, чем просто популярная кинолента. Её бесконечно смотрели, постоянно пересматривали, разбирали на цитаты, а в главных героев искренне влюблялись...

Вы когда-нибудь замечали это в «Служебном романе»? У Рязанова был свой личный, скрытый от глаз секрет. Этот фильм мы все знаем почти наизусть: постоянно цитируем, искренне смеёмся и каждый раз заново умиляемся героям. Но за кадром «Служебного романа» осталось столько тайн, интриг и удивительных случайностей, что сама история его создания как отдельное захватывающее кино. Началось всё с самого названия. Эльдар Рязанов изначально мечтал окрестить своё детище «Сказкой о руководящей Золушке». Однако...

Её называли истинной хозяйкой Москвы и, пожалуй, самой влиятельной, главной женщиной советского экрана нескольких десятилетий. Но в то время как миллионы преданных поклонников искренне обожали её за мягкие, пышные формы и знаменитую добрую улыбку, сама Наталья Гундарева вела тихую, изматывающую борьбу с собой и обстоятельствами. Возникает вопрос: почему великая актриса, так виртуозно и органично игравшая на экране идеальных жён и хранительниц очага, в суровой реальности считала себя бесконечно одинокой...

Злая фея советского кино и подлинная история Веры Алтайской. Веру Владимировну Алтайскую советские зрители знали прежде всего как характерную актрису удивительного, но сугубо отрицательного обаяния. Коварные ведьмы, нелепые дурнушки и невыносимо вредные, ворчливые старухи выходили у неё настолько убедительно и ярко, что маленькие дети порой всерьёз боялись встретить её наяву. Она обладала редким даром перевоплощения, превращая любого отрицательного персонажа в настоящий шедевр актерского мастерства...

Он не лгал, не лицемерил и всегда говорил в лицо то, что думал. Такой прямотой Михаил Кононов часто раздражал окружающих, наживая себе врагов там, где можно было просто промолчать. Михаил с юности дружил с будущим режиссёром Андреем Смирновым. Вместе они писали сценарии, ставили школьные пьесы, мечтая о большом искусстве. Позже один выбрал ВГИК, другой – Щепкинское училище. К сожалению, в дальнейшем таких искренних, доверительных отношений у Михаила больше не случилось. Завести новых приятелей мешал его сложный, неуживчивый характер и вечная неудовлетворённость собой и миром...

Казалось бы, ну кому, как не Леониду Гайдаю, снимать историю про самого великого комбинатора всех времён и народов! Но путь к экранизации бессмертного романа Ильфа и Петрова оказался не просто тернистым, а буквально вымощенным из препятствий и чужих амбиций. Хотя книга давно стала по-настоящему народной, официальную постановку откладывали долгими годами. За рубежом в это время уже вовсю снимали своих «Бендеров», а в Советском Союзе существовал лишь скромный телеспектакль. На «Мосфильме» считали: «Ну куда нам ещё одни „12 стульев“, когда весь мир и так шумит?»...

Этот фильм начинался не с камеры, а с одного-единственного взгляда, который в итоге и решил судьбу всего «Тихого Дона». «Тихий Дон» Сергея Герасимова – это кино, которое снималось не просто по мотивам великого романа, а будто на одном дыхании с ним, в тесном соавторстве с самой жизнью. Работу над масштабной экранизацией бессмертного текста Михаила Шолохова начали в 1957 году на Киностудии имени Горького. И самым первым, самым строгим зрителем уже готовой картины стал сам автор. Герасимов писал сценарий лично, без соавторов, бережно пронося каждое слово через сито собственного видения...

Все думали, что «Кавказская пленница» – это просто весёлая комедия, рождённая в атмосфере радости. Но за экранным смехом и звонкими тостами скрывалась настоящая буря эмоций, горьких ссор и задетых амбиций, которые едва не разрушили фильм ещё до его выхода на большие экраны. Сейчас трудно поверить, что одна из самых солнечных, по-настоящему летних и лёгких картин советского кино далась Леониду Гайдаю с таким колоссальным трудом. За внешней комедийной лёгкостью скрывался изматывающий кошмар, который едва не стоил режиссёру не только сорванных нервов, но и многолетней дружбы с ведущими актёрами...

Её единственным официальным документом об образовании долгие годы было удостоверение водителя троллейбуса. Детство, в чужих странах, пионерский галстук снят в знак протеста. Она отказалась вступать в Комсомол. И всё это только начало истории Ольги Аросевой. Родилась Ольга в 1925 году в Москве, но детство её прошло далеко за границей. С отцом-дипломатом и матерью польской аристократкой она жила то в Чехословакии, то в Швеции, то во Франции. В семье росли три дочери: Наташа, Лена и Оля, почти ровесницы...

Для хорошего актёра важно хотеть, уметь и мечтать, – говорила Наталья Максимовна. Она мечтала об актёрстве с детства, читала по вывескам в очереди за хлебом, придумывала костюмы для утренников и обожала фантазировать. Самостоятельная и упрямая, Наташа всё делала по-своему. Даже в театральный институт поступила тайком от отца. Он мечтал, что дочь станет учителем. Когда правда вскрылась, отец просто перестал с ней разговаривать, но она уже выбрала сцену. Именно в театральном институте Тенякова встретила Лёву Додина...