В Московском парке культуры и отдыха 8 июля 1935 года прошел карнавал, посвященный проекту Советской конституции. По воспоминаниям легендарного директора парка Бетти Глан, на празднике "было столько людей, что уже нельзя было с этим количеством справиться". При этом среди участников оказалось много немаскированных. Организаторы приняли меры, и год спустя, на карнавале 1936-го, к билетам - а их было продано около 100 000 прилагался набор, куда входили маска, шапочка, нарукавники, конфетти и серпантин.
Вольноприходящий ученик Академии художеств Клавдий Петрович Степанов (1854-1910) стал известен жанровыми картинами с моделями в костюмах эпохи Возрождения. Выпускник историко-филологического факультета Петербургского университета, он был участником Русско-турецкой войны и работал чиновником при Министерстве финансов. В 1880 году художник уехал из России и следующие 20 лет провел во Франции и Италии: именно там была написана картина "Песнь любви", которая, возможно, представляет шекспировские образы Ромео и Джульетты. Влюбленные из Вероны были одной из самых популярных романтических пар на маскарадах XIX- начала XX века.
Надежда Константиновна Шведе-Радлова (1894-1944) в середине 1930-х годов работала над циклом, посвящённым жизни Пушкина, - советское правительство готовилось масштабно отметить 100-летие со дня гибели поэта. Ученица мирискусников Евгения Лансере и Мстислава Добужинского по "Новой художественной мастерской", Шведе-Радлова занималась в Петроградских государственных свободных художественно-учебных мастерских, а в 1923 году закончила Вхутеин. Во многих ее работах заметно влияние петербургского эстетизма и неоклассицизма, которое читается и в живописной иллюстрации к 40-й строфе восьмой главы "Евгения Онегина".
Русский живописец и график немецкого происхождения, барон Эрнест Карлович Липгарт (1847-1932) был и историком искусства, и музейным сотрудником. Он родился в Дерпте (Тарту), учился во Флорентийской академии художеств, много путешествовал по Европе, долгое время жил в Париже. В 1886 году Липгарт приехал в Санкт-Петербург, где преподавал декоративную живопись, историю искусства, оформлял дворцы и особняки, писал портреты аристократов (в том числе Николая II). В портрете молодой женщины Липгарт, очевидно, вдохновлялся образцами английской живописи. В начале XX века он заступил на пост главного хранителя картинной галереи Эрмитажа.
В Императорской Академии художеств Дмитрий Стеллецкий занимался с 1896 по 1903 год на архитектурном и скульптурном факультетах. Его эскизы к академическому балу-рукописные буквицы, орнаменты, образы былинных и сказочных героев, нарядные "древнерусские" киоски -вероятно, должны были стать частью действа, посвященного русскому фольклору. В 1901 году в Таврическом дворце проходил бал под названием "Сказка": рецензия в одном из столичных журналов хвалила "образованный вкус", с которым было выполнено убранство залов.
Знаменитые авангардисты Наталия Гончарова и Михаил Ларионов приехали во Францию в 1915 году по приглашению Сергея Дягилева. Тогда, во время Первой Мировой войны, в парижском зале Бюлье, где обычно проходили балы художников, был устроен госпиталь. Однако уже в начале 1920-х город возвращался к мирной жизни и этот павильон вновь засверкал огнями и гирляндами. Активными участниками парижских благотворительных балов были русские художники. Декорировал праздники в зале Бюлье Михаил Ларионов, а Наталия Гончарова стала автором афиш и пригласительных билетов.
Алиса Яковлевна Брускетти-Митрохина (1872–1942) — российская художница, скульптор и педагог, одна из первых профессиональных женщин-скульпторов в русской керамике. Её творчество охватывает живопись, керамику, декоративно-прикладное искусство и фарфоровую пластику.
Художница Елизавета Меркурьевна Бём (1843-1914) наряду с княгиней Марией Тенишевой и Еленой Поленовой, была одной из ярких представительниц и проводниц русского стиля в изобразительном искусстве на рубеже XIX-XX веков. В 1895 году Бём создала два камерных портрета императрицы Александры Федоровны (супруги Николая II) с первенцем августейшей семьи- великой княжной Ольгой Николаевной. Образ Александры Федоровны в народном платье не покажется странным, если вспомнить о традиции одевать в таковые кормилиц. Этот обычай начал формироваться в России в XVIII веке.
На портрете изображена писательница Мария Фёдоровна Ростовская (1814-1872), которая приходилась внучкой знаменитому архитектору Николаю Львову и крестницей поэта Гавриила Державина. Мария Фёдоровна была фрейлиной императрицы Александры Фёдоровны, супруги Николая I. Для парадного портрета она позирует в придворном костюме, такой костюм регламентировался официальным указом императора 1834 года.
На этом я заканчиваю вторую часть обзора выставки "Под маской" в музее русского импрессионизма.
Спасибо всем кто посмотрел эту часть выставки вместе со мной.
Всем всех благ и продолжение следует.