«Алиса в стране чудес» была одной из любимых книг Джона Леннона. И не только его: абсурдистско-галлюцинаторная фактура произведения притягивала многих рокеров, вот и Маргулис не смог пройти мимо. В постановке Театра кукол он играет Музыканта, который воплощает архетип Белого кролика и вместе с восемью Алисами попадает в водоворот психоделических событий.
Спектакль полностью выдержан в рок-стилистике. Поскольку театр начинается с вешалки, в гардеробном фойе работал диджей в образе Шляпника и крутил классику рок-н-ролла. Песенки он подобрал со вкусом: пока мы с дочкой и супругой сдавали польта, прозвучали Children Of The Revolution (T. Rex), Miss You (Rolling Stones) и Come Together (Beatles).
Все три звонка к началу действия тоже отражали идею. Вместо привычного «дзззззз» из репродукторов с интервалом в пять минут раздавались: рифф из Paranoid и слова «это первый звонок»; рифф из Man On The Silver Mountain и слова «а вот второй»; рифф из Black Dog и слова «а это третий».
Интересно, что сказал бы Сергей Владимирович, услышь он громоподобные хард-роковые риффы под сводом созданного им театра. Думаю, не обрадовался бы, но и не стал бы возражать — все-таки, было в его личности нечто хипповое.
Маргулис в своем фирменном прикиде — футболка, клетчатая рубашка навыпуск, джинсы, кеды — выходит на сцену из зрительного зала, сразу настраивая на неформальный лад. Начинается фантасмагория, где не совсем детская сказка переплетается с рок-музыкой, лондонской подземкой, ядовитыми грибами, историческими образами. Фарс, трагикомедия, смешение жанров. Театр кукольный, но плоские куклы-коллажи, надетые на актеров, сосуществуют с экранным видеорядом и трафаретными декорациями, меняющимися в разных плоскостях. Вот проплыла Желтая подводная лодка, вот Гусеница с лицом Боба Марли, вот Герцогиня в образе Оззи Осборна. На чаепитии все пьют чай из пакетиков — Льюис Кэрролл, наверное, и не подозревал, что такое возможно.
Музыку к спектаклю написал Геннадий Лаврентьев (в некоторых мизансценах он сам присутствует за прозрачным занавесом, как в свое время «Аракс» в Ленкоме), удачно стилизовав ее под 60-70-е годы и сделав вставки из культовых песен тех лет. В частности, были различимы Riders On The Storm (Doors), Yellow Submarine (Beatles). Когда промелькнула God Save The Queen (Sex Pistols), я почему-то вспомнил, что исполняя ее на концертах Джонни Роттен нарочито шепелявил (сильнее, чем в обычной жизни) и у него выходило «God Shave The Queen».
Я все ждал, будет ли песня White Rabbit (Jefferson Airplane). И дождался, мысленно солидаризируясь с авторами спектакля в понимании темы: ни одна песня так не отражает дух «Алисы в стране чудес» через призму рока, как эта. Не зря она была написана в самый разгар хиппизма в самом его эпицентре — Сан-Франциско.
Маргулис в спектакле выполняет две функции — драматическую и вокальную, и с обеими прекрасно справляется. Он поет несколько своих песен, и здесь он, как всегда, на уровне. Но и как актер Евгений не ударяет в грязь лицом, на него интересно смотреть, он притягивает внимание. Чуваку восьмой десяток, актерского мастерства практически нет, а наблюдаешь его на сцене — клево. Природная органика, общее обаяние и самоирония надежнее любого ГИТИСа.
Правильность формы несущественна, как говорит Птица Додо.
* * *
Вспомнилось тут в связи с Образцовым. В 1948 году его спектакль посетил один английский джентльмен. Потом подошел, долго восхищался, сказал, что у него большая коллекция редких кукол и некоторых из них он хочет подарить Образцову. Тот поблагодарил, но не придал сказанному особого значения. А когда месяца через три на его имя пришла большая посылка из Англии, он сразу вспомнил разговор. Что делать? Получать или нет? На дворе 1948 год, разгар борьбы с космополитизмом. Сергей Владимирович помчался к своему другу Эренбургу: «Илья, как быть, мне англичанин кукол прислал, получать? Не посадят за это?» Эренбург немного подумал и ответил: «За это не посадят. Но если посадят, то за это».