||| Автор: Тимур |||
Когда на закате девяностых группа White Zombie канула в небытие, Роб Зомби объединил усилия с гитаристом Майком Риггсом и басистом Бласко в создании стадионного индустриального хоррора – но этот союз вскоре распался. Спустя десятилетия «ужасная парочка» вернулась в строй на восьмом сольном альбоме The Great Satan, что дало надежду на возвращение первобытной магии и воскрешение статуса творца в эстетике фильмов ужасов для Роба Зомби, работающего в тенях. В результате, приход старой гвардии воскрешает звучание периода Hellbilly Deluxe, заодно отодвигая на второй план причудливые названия прошлых работ. Дуэту Риггса с его рваными риффами и Бласко с низкочастотным гулом вместе с бессменным барабанщиком Джинджером Фишем удаётся реставрировать оригинальный звуковой кошмар, местами пробивающий насквозь.
С новой пластинкой музыканты решают не беречь козыри и выкладывают их сразу, поэтому The Great Satan вполне уверенно может претендовать на статус самого бодрого альбома Роба Зомби со времён 2001 года. Открывающий трек F.T.W. 84 захватывает внимание слушателя яростным сочетанием трэша и ритмов индастриала. Следующая за ним Tarantula оказывается настоящей и убедительной инъекцией адреналина прямо в органы слуха. Не отстает и энергичная Heathen Days, чей узнаваемый задор и запоминающиеся риффы делают её несомненным ярким номером. Хотя на альбоме нет отсылок к более рефлексивному и часто недооцениваемому периоду Educated Horses, перед нами Зомби во всей своей мощности, на которую он способен.
При несомненном доминировании тяжёлых композиций, пластинка приятно удивляет долей стилистического разнообразия, предлагая даже танцевальные вибрации, отдающими подобием «демонического диско» на громоподобном треке Out of Sight. Вязкие, раскачивающиеся ритмы Sir Lord Acid Wolfman сменяются индустриальными пульсациями Revolution Motherfuckers и полутораминутным панк-взрывом The Black Scorpion. Трек Black Rat Coffin пропитывает сатанинский психоделический рисунок и узнаваемую цепкость, а композиция The Devilman обещает слушателю неминуемое возмездие «железной рукой». В лучших традициях жанра, сам Зомби здесь предстаёт то в роли безумного конферансье, то в образе упивающегося кровью Тома Уэйтса, прокладывая путь через создаваемые им композиции своим хриплым баритоном.
Композиция I’m a Rock ‘n’ Roller выступает подобием гимна, под завязку заряженного фирменной энергией Роба Зомби и индустриальным рокотом. Даже вязкая и расплывчатая Unclean Animals гармонично вписывается в созданный звуковой ландшафт, несмотря на свой медленный темп. На всём протяжении лирика Зомби сохраняет фирменное восхитительное безумство и до краёв переполнена кинематографичными образами. Музыкант, чей творческих подход сформировался ещё в годы изучения графического искусства в Нью-Йорке, вновь возвращается к истокам: грязному андерграунду и тёмным закоулкам психики. Магия его образа кроется в гротеске, хаосе, обилии звуковых вставок из старых фильмов, и искажённых синтезаторов, создающих причудливый сплав архаичного и современного звука.
Хотя вы можете иметь своё мнение о предложенном на диске материале, одно отрицать сложно – записи свойственна несомненная и неоспоримая витальность. Альбом пролетает на одном дыхании, краткость композиций (в среднем по 2–3 минуты) не даёт слушателю заскучать. The Great Satan оказывается убедительным возвращением к форме, которое сочетает в себе агрессию и узнаваемый «карнавальный» дух. Вполне убедительный аргумент Роба Зомби в пользу того, что его видение существует вне времени. Слава Зомби, вновь напомнившему нам о том, как звучит настоящий праздник на костях, с одним из своих самых убедительных альбомов за последние десятилетия.
///
///
#industrial_metal #shock_rock #groove_metal #alternative_metal #hard_rock #nu_metal #Rob_Zombie #The_Great_Satan #music_2026
|||