Лох — победитель воды. СССР, 1991. Режиссер и сценарист Аркадий Тигай (по мотивам эпоса «Шии»). Актеры: Сергей Курёхин, Лариса Бородина, Олег Косовненко, Владимир Ерёмин, Александр Глазун, Габриэль Воробьёв, Андрей Пономарёв, Валентин Жиляев, Андрей Краско и др.
По-моему, фильм Аркадия Тигая — яркий пример удачной пародийной стилизации на темы гангстерских триллеров и боевиков. Сергей Курехин в заглавной роли тихони-изобретателя подвижен, ироничен и удивительно пластичен. Словно продолжая традиции «Высокого блондина...», персонаж Курехина в одиночку борется с мерзкой мафией. Правда, в финале нам дают понять, что блестящая победа, это тоже своего рода искушение...
Штампы суперхитов с участием Сталлоне, Ван Дамма, Шварценеггера и Чака Норриса в режиссерской трактовке Аркадия Тигая превращаются в юмористические аттракционы. Фильм поставлен шутя-играя, изящно и, ей Богу, не скучно...
Киновед Александр Федоров
Луна-парк. Россия-Франция, 1992. Режиссер и сценарист Павел Лунгин. Актеры: Олег Борисов, Андрей Гутин, Наталья Егорова, Нонна Мордюкова, Михаил Голубович, Александр Феклистов, Татьяна Лебедькова, Игорь Золотовицкий, Рита Гладунко и др.
Павел Лунгин снимает фильмы с расчетом на Запад. Говорят, там его фильмы зрители смотрят. Во всяком случае, смотрят больше, чем фильмы всех остальных российских режиссеров, исключая разве что братьев Михалковых. Секрет такого относительного кассового успеха Лунгина мне кажется не слишком сложным. Он выстраивает драматургию своих картин по принципу парада ярких эпизодов-аттракционов, имеющих знаковый, эмблемный характер, по возможности не требующий углубленного знания российской истории и ее современных реалий.
Скажем, «Луна-парк» начинается с грандиозной драки между «чистильщиками» (антисемитами и антирусофобами) и рокерами. Русские богатыри олицетворяют стихийную силу и мощь шальной Руси, а закованные в кожаные доспехи мотоциклисты — гнилое подражание Западу. Кадры-плакаты, они запоминаются безотносительно тому, что сам автор ничуть не симпатизирует подобным идеям «за» или «против».
Далее в картине возникает немало сцен такого сорта. Да и сама история — ненавидящий евреев атлет узнает, что его отец — еврей, тоже вполне интернациональна и не требует пространных комментариев для зарубежных зрителей.
Однако исполнитель роли этого самого непутевого отца Олег Борисов поверх всяческих сюжетных схем и аттракционов создает неоднозначный образ, блестяще выписывая характер в недавнем прошлом популярного композитора-песенника, звавшего в дальние дали комсомольских ударных строек, получавшего за это звания и премии, в теперь вынужденного подрабатывать на жизнь музыкальной «халтурой» на ресторанных сборищах. В этой роли немало злой сатиры, едкого сарказма, но не меньше любви, сострадания, нежности и ностальгии.
Противоречивый, разнополярный герой Борисова — символ не столь уж давних времен. Но символ не плакатный, а наполненный живой человеческой плотью. Именно роль Олега Борисова кажется мне самым интересным явлением в этом по-своему конъюнктурном, крепко сработанном фильме, автор которого четко знает, что от него ждут «там», и за что будут неизбежно бранить «здесь».
Киновед Александр Федоров
Лунный папа. Германия-Франция-Австрия-Швейцария-Россия, 1999. Режиссер Бахтиёр Худойназаров. Сценаристы: Ираклий Квирикадзе, Бахтиёр Худойназаров.
Девушка из далекого азиатского аула мечтает стать актрисой. Но в одну прекрасную ночь она беременеет, и ее разгневанный отец бросается на поиски «лунного папы»...
Яркая, сказочно-эксцентрическая картина поставлена явно под влиянием кинематографа Эмира Кустурицы («Время цыган», «Папа в командировке»), за что фильм и упрекали.
Я лично в этом не вижу ничего плохого. Классика всегда обладает притягательным свойством. «Лунный папа» заразительно талантливая фантасмагория с экзотическим фольклорным акцентом.
Киновед Александр Федоров
Любимая женщина механика Гаврилова. СССР, 1981. Режиссер Петр Тодоровский. Сценарист Сергей Бодров. Актеры: Людмила Гурченко, Сергей Шакуров, Светлана Пономарёва, Наталья Назарова, Евгений Евстигнеев, Станислав Соколов, Всеволод Шиловский, Анатолий Васильев, Михаил Светин, Александр Голобородько, Людмила Аринина и др. 18,4 млн. зрителей за первый год демонстрации.
В фильме Петра Тодоровского «Любимая женщина механика Гаврилова» заняты отличные актеры. Достаточно сказать, что героиню, играет, Людмила Гурченко.
Картина «соткана» из новелл. В ней немало неожиданных комедийных решений, черточек верно и зорко подмеченного быта. Хороши съемки старинных уголков Одессы. Есть и своеобразная вершина — немой финал объяснения героини с механиком Гавриловым (Сергей Шакуров), который вопреки присутствию в названии фильма появляется на экране лишь в самом конце — и то в крошечном эпизоде...
Картина поставлена и снята профессионально, смотрится легко. Но, на мой взгляд, такая легкость объясняется не только занимательно разработанными сценами и филигранным актерским мастерством, а и проторенностью дороги…
Разумеется, автор памятного «Городского романса» умеет создавать правдоподобную атмосферу действия, он внимателен к деталям обстановки и взаимоотношений людей. Но в целом, думается, «Любимая женщина механика Гаврилова» всего лишь еще одна, пусть и неплохая вариация пройденной темы.
Киновед Александр Федоров
Любить по-русски. Россия, 1995. Режиссер Евгений Матвеев. Сценарист Валентин Черных. Актеры: Евгений Матвеев, Галина Польских, Лариса Удовиченко, Никита Джигурда, Ольга Егорова, Виктор Раков, Валентина Титова, Александр Потапов, Георгий Мартиросьян, Нина Агапова и др. 2,5 млн. зрителей.
За всю свою долгую карьеру сценариста Валентин Черных только один раз попал в десятку. Это было на рубеже 1980-х, когда на российские экраны вышел фильм «Москва слезам не верит», поставленный по его сценарию Владимиром Меньшовым. Эта мелодрама стала рекордсменом отечественного бокс-офиса и получила "Оскара" как лучший иностранный фильм года. В основе сюжета этой картины была, как известно, вечная сказка о Золушке, которая из простой провинциальной девчонки превратилась в директора крупной фабрики...
Прошло 15 лет... Увы, за эти годы В.Черных так и не сумел повторить свой успех. Фильмы, снятые по его сценариям, не отличались художественными достоинствами и не приносили ощутимой финансовой прибыли.
Однако в мелодраме «Любить по-русски» Черных, похоже, вознамерился «тряхнуть стариной» с помощью другого киноветерана Евгения Матвеева («Судьба», «Любовь земная»).
История, рассказанная в картине «Любить по-русски», по-видимому, претендует на народный хит. Представьте себе: три бравых фермера хотят честно трудиться, но на их дороге становится мафия... Один из фермеров — уволенный с армейской службы офицер. Другой — пенсионер из бывших крупных начальников. Третий — в недавнем прошлом инженер. Рядом с ними — преданные дамы сердца...
«Ну и что, — скажет читатель, — из самой простой фабулы талантливый автор может вылепить приличный сюжет...».
Увы, «Любить по-русски» талантливой картиной при всем желании назвать нельзя. Актеры играют как в дешевых мексиканских мыльных операх. Изобразительный ряд сводится к пейзажам с зелеными лугами и березовыми рощами в духе туристских проспектов...
Словом, в отличие от «Москвы...» фильм «Любить по-русски» поставлен слишком уж незатейливо. Впрочем, на нашей планете всегда хватала любителей китча, и эта лента стала одной из немногих отечественных картин 1990-х, принесшей прибыль ее создателям...
Киновед Александр Федоров
Любить по-русски 2. Россия-Белоруссия, 1996. Режиссер Евгений Матвеев. Сценарист Валентин Черных. Актеры: Евгений Матвеев, Галина Польских, Лариса Удовиченко, Никита Джигурда и др. 0,3 млн. зрителей.
В фильме «Любить по-русски-2» Евгений Матвеев в очередной раз рассказывает историю о честных фермерах, сражающихся с коварной мафией. Рассказ этот по-прежнему держится на форсированной актерской игре, прямолинейных сценарных ходах и других атрибутах, характерных для «народного кино» Евгения Матвеева.
При том надо отдать должное режиссеру: как и в первой серии фильма, он старательно пытается подстроиться под «новые времена». В сюжете есть и эротические сцены, и похищение мафией ребенка, и предвыборная борьба за губернаторское кресло...
Но все это всего лишь бледная тень хороших репортажей на социальную тему, коих сейчас немало в российской прессе и на телевидении... Кроме того, Матвеев слишком серьезен: его кинематографу явно не хватает самоиронии...
Киновед Александр Федоров