Эпоха нетрудовых доходов для музыкантов, артистов, писателей и прочих пролетариев умственного труда закончилась с развитием Интернета. Именно Интернет сегодня не позволяет всем этим деятелям mass-culture получать халявные гонорары с многомиллионных тиражей продуктов их творческих усилий, и многие просто отказались вообще этот продукт производить. Но обеднели ли все эти несчастные гении из-за сложившегося в шоу-бизнесе положения? Или все эти вопли о краже интеллектуальной собственности – просто капризы зажравшихся лентяев, которые один раз в жизни потрудились, а потом только желают снимать сливки без всяких напрягов?
Как-то некоторое время назад Джин Симмонс – музыкант известнейшей американской рок-группы Kiss, - объяснил, почему он принял решение об окончании деятельности этой группы. Он рассказал, что во времена Интернета стало невозможно получать высокие гонорары за создаваемую музыку, потому что все новинки в Интернете расходятся мгновенно, и 99% потребителей этой музыки за нее не платят.
Ну, а раз не платят, то какой понт создавать что-то новое? Бесплатно никто работать не будет. Вот выдержка из монолога Симмонса:
«Особенного желания создавать новый диск у меня нет, - сказал Джин Симмонс, - потому что скачивание и воровство песен в Интернете убивают весь энтузиазм... Массы, похоже, окончательно убедили себя в том, что категорически не хотят платить за свежие песни. И, представьте себе, KISS - не благотворительная организация.
Есть большая разница между коммерцией и филантропией. Поэтому, пока не появится некая новая финансовая модель, которая позволит Kiss извлечь реальную прибыль из процесса создания нового диска, лично от меня никаких свежих песен можете не ждать».
Таким образом маэстро обосновал нежелание группы Kiss выпускать новые альбомы – воруют! (с).
Коллега Симмонса по Kiss Пол Стэнли говорит почти то же самое:
«Это вопрос, в первую очередь, моральный. Существующая система распространения музыки вынуждает артистов брать те крохи, что им предлагает нынешняя публика, в отличие от тех гонораров, которых они реально достойны. Поэтому создавать новый альбом Kiss смысла нет».
Ну, я когда-то уже удивлялся – почему это одни рок-группы не жалуются на прибыль со своих новых альбомов, хотя они бесплатно разбросаны по всему Интернету, а другим не хватает денег по гонорарам? Это своё удивление я выразил тут:
Никто, правда, мне ничего толкового в комментариях не ответил, но тема моего нынешнего следования совсем другая. Я долго думал-думал, и додумался до того, почему одни группы не хотят сочинять новую музыку бесплатно, а другие её все же сочинять пытаются, ну, по мере своих творческих возможностей. Да-да, сочиняют, и не жалуются на то, что их интеллектуальный труд банально воруется.
В чем же тут дело?
А я поставил в пример себя. Я когда-то работал обычным советским матросом на судах загранплавания, и зарабатывал прекрасно. Правда, мне приходилось вкалывать постоянно, потому что когда я прекращал вкалывать – сразу мои прекрасные доходы прекращались тоже.
В принципе, не только мне приходилось постоянно работать, чтобы мои хорошие доходы не прекращались, но и моему тестю Василию Ивановичу, который был прорабом на стройке, моему лучшему другу Александру, который работал поваром в популярном ресторане, и знакомой моей бабушки тёте Мане, трудившейся уборщицей в центральном гастрономе.
И у всех работа была творческая, не менее творческая, чем у того же Джина Симмонса и других рок-музыкантов. Но никому из моих знакомых никто гонорары не платил, а получали они только зарплату, хоть и прекрасную. И когда они все повыходили на пенсию, то стали жить-поживать на деньги, которые платили всю свою жизнь в пенсионный фонд, а не просто брали их у государства нахаляву.
Ясно, что с одной стороны они стремились поскорее к сытой и спокойной пенсии, а с другой – хотели вечно быть молодыми, хотя и на пенсии могли подрабатывать, и жить так же прекрасно, как и до пенсии. Но в любом случае они жили на трудовые доходы, и переплаты им никто не предлагал, за исключением всяких премий, но сами понимаете, что премии, пусть и очень высокие – это не гонорары.
Но с Джином Симмонсом всё было по-другому. Он всю свою жизнь трудился, сочинял прекрасные песни и исполнял их на концертах. Вполне себе трудовые доходы – написал песню, вышел на сцену, побренчал на гитаре, напел мотив на стихи, получил деньги за это дело – и живи себе спокойно, у артистов концертные ставки всегда были высокими, что у западных, что у советских, что у современных.
Вот приведу выдержку из одного документа за 2017 год, чтобы было понятно, о чем именно я говорю. В нем рассказывается про современные доходы с концертов у разных рок-групп.
«…Круче всех работают Guns N’Roses – где бы они не выступали, прибыль у них всегда огромная до неприличия. По самым скромным подсчетам, за свой последний тур Ганзы заработали 430 миллионов долларов. Это примерно по 2 ммллона за концерт. Потрясающие цифры!
Неплохо идут Scorpions и Megadeth в совместном туре. Например, за концерт 19 сентября они получили почти полмиллиона (без вычетов). Странно, что из 7158 доступных билетов было продано всего 5834 при стоимости от 40 до 102 долларов за билет. В отличие от них, на концерт Slayer, Lamb Of God и Behemoth в Филадельфии пришли 4700 зрителей из 4700 возможных, что дало в сумме почти 250 тысяч долларов, делить которые придется на троих.
Дуэт A Perfect Circle и The Beta Machine за пять концертов при неполных залах подняли почти два миллиона (Ганзы делают такие деньги за вечер). Iron Maiden с разогревающей командой Ghost выступили на удивление слабо: 7380 зрителей на 18975 мест. Доход, соответственно, невелик: 376 тысяч. Primus на пару с Clutch тоже не очень-то старались, когда давали четыре концерта, каждый из которых принес им чуть меньше 100 штук. Видно, что народ ходит на них неохотно.
Удивил Мэрилин Мэнсон. 29 сентября на концерт в Питтсбурге пришло меньше четырех тысяч человек при вместимости площадки 4500. Они принесли Мэнсону всего 189 тыс. в твердой американской валюте. От Мэрилина ждешь большего. Зато Queens Of The Stone Age с Royal Blood на разогреве потрудились на славу и заработали за два выступления больше 350 тысяч зеленых денег»...
Ну, и так далее, и тому подобнее – порядок цифр гонораров за концерты рок-групп в нынешнее время мы уточнили. Правда, про концертные доходы «Киссов» я не нашёл, но не потому, что они нигде не публикуются, а потому, что я их сильно и не искал – нет смысла. И так понятно, что «Киссы» на концертах зарабатывали не меньше, чем те же «Скорпы» или «Слэйеры».
И вот спрашивается – чего надо Джину Симмонсу при таких концертных доходах, которые не снились тёте Мане или Василию Ивановичу, которые, выполняя такую же творческую работу, своей жизнью были совершенно довольны?
Сочиняй себе новые прекрасные песни, исполняй их на концертах и получай по сотне тыщ долларов за час выступления. В чем проблема?
Или сто тыщ – это уже не деньги?
Зажрался мистер Симмонс, зажрался. А прорабом он не хотел бы поработать за 100 тыщ рубликов в неделю? Или за 50 тыщ поломоем в гастрономе? Или рылом не вышел?
Короче, я считаю, что все эти стенания всяких именитых музыкантов по поводу воровства какой-то интеллектуальной собственности в Интернете – это просто бабские капризы тех, кого наш великий дедушка Ленин призывал душить всеми наличными силами. Тебе дали гитару в руки, нотную тетрадь и подмостки – будь любезен, трудись как приличный человек и получай за свой труд вознаграждение, благо что и в СССР артисты неплохо жили даже без гонораров за тиражи дисков.
Но нет, захотели мусьё Джин Симмонс нетрудовых доходов в виде гонораров за тиражи своих дисков, а с чего бы это?
Что, не хватает зарплаты с концертов? Зажрались, батеньки, зажрались… ну, это я уже повторяюсь, так что не буду дальше эту тему размусоливать. И так понятно, что я имел в виду. Вместо того, чтобы стенать, что за 100 тыщ долларов новую песню сочинять не буду, а сочиню ее только за миллион, лучше бы порадовал своих поклонников бесплатно.
Но нет – стал в третью позицию и канючит «дай миллиончик, дай миллиончик, же не манж па сис жур»…
Позорище какое.
Нет, нам, пролетариям, этого не понять.
И ЕЩЕ КОЕ-ЧТО О РОК-МУЗЫКЕ НА МОЁМ КАНАЛЕ:
Лучшие рок-альбомы 1969 года, которые определили всю рок-музыку «золотого десятилетия» 70-х