В феврале на телеканале «Россия-Культура» состоялся показ премьерного фильма-портрета режиссёра Дениса Бродского, который он назвал «Метод Альбины Шагимуратовой». Операторы картины Евгений Тимохин, Алексей Галкин и Фанис Садыков, автор сценария Наталья Ким, продюсер – Дмитрий Менделеев.
Знакомство с именитой оперной дивой Бродский называет цепочкой неслучайностей хотя бы потому, что сам когда-то долгое время занимался классическим вокалом и планировал свою судьбу связать с оперным театром.
«И всё, что связано с музыкой, во мне очень отзывается, - говорит Денис, - наверное оттого, что профессия режиссёра, особенно в документальном, и, тем более, авторском кино, сродни музыкальному сочинительству, причём на всех уровнях – от сценария до монтажа. И надо, чтобы все эти инструменты не просто звучали, а звучали очень точно, нигде не солгали, были настроены правильно, вовремя вступили и правильные ноты исполнили. Режиссура построена на законах музыки».
Вот такая орбита и притягивает в ореол киносоздателя близких по созвучию, неординарных героев.
И, конечно, невероятно интересно разобраться, из чего складывается успех такого одарённого человека, как ему удаётся попасть на Олимп.
В первую очередь, здесь, безусловно, играет роль редкий по своей красоте голос, однако Альбина к оперной сцене шла совсем не простыми путями – обучаясь по специальности «хоровое дирижирование» в Казанской консерватории, параллельно несколько раз пробовала поступить на вокальное отделение в Московскую. Девушку всё же расслышали – своё веское слово сказала легендарная Галина Писаренко - и она, вдобавок к специалитету, окончила в Консерватории им. Чайковского ещё и аспирантуру.
Маэстро Гергиев подчёркивает, что Шагимуратову отличает к тому же редкое на сегодняшний день умение очень тщательно готовить партию и вокально, и музыкально, и по-актёрски. Если не чувствует, что готова к той или иной роли – браться за неё не станет.
«Мне кажется, - добавляет Денис Бродский, - это уникальный случай в оперном искусстве, когда система перевоплощения работает абсолютно. Это какое-то очень сильное, серьёзное погружение в роль и штучный подход. Я вообще счастливый человек, потому что у всех героев моих фильмов есть какая-то одержимость своим делом, когда профессия – нечто чуть большее, когда становится над тобой, ведёт, превращаясь в то, чему действительно служишь. И тогда включаются совершенно другие правила, которые Альбина именует судьбой».
А ещё для певицы, по мнению автора фильма, нет мелочей – касается это исторического времени или контекста каких-то событий, в которых разворачивается история, не говоря уже о психологическом выстраивании роли. Ей нужно подробно разобраться не только в замысле автора, но и в том, что вокруг, что автором не написано, ей важно всё от истоков. А потом всё это, бурля еврипидовскими и софокловскими страстями во внутреннем горниле, выдаёт необычайные по силе таланта результаты.
А иначе как передать красоту и мощь Нормы, трагичность безумия Лючии ди Ламмермур, пронзительную нежность и ранимость Виолетты, магическое обаяние Царицы ночи, обворожительность Шемаханской царицы, чтобы образы эти вызвали у слушателей неподдельные переживания и, тем самым, уводилили в мир стремящегося к божественному, высокого искусства.
«Далеко не все ставят себе такую высокую планку, как Альбина, - со знанием дела говорит режиссёр, - потому, наверное, и в опере, а вообще на сцене экстраклассных артистов во все времена было не так уж много».
Профессор Академии хорового искусства Дмитрий Вдовин при этом напоминает, что серьёзной вокальной и актёрской работе всегда помогает трудное творческое становление – жизненные боль и трагичность не только делают характер твёрже, но и палитру образов артиста дают глубокую и многообразную.
Важна также полная готовность певца к репетициям – знание текста, многочисленных технических нюансов, умение находить общий язык с режиссёром. Необходимо поставить основную цель и идти к ней чётко, осознанно, не размениваясь на мелочи и не теряя свою целостность. Такое крепкое, сшитое в ходе работы над образом полотно, в спектакле способно выручить не только самого певца, но и его партнёров, и спектакль в целом.
Как раз ответственность за себя и за дело в целом – одна из главных составляющих силы метода Шагимуратовой тоже.
«Удивительно, - продолжает Бродский, - как при всей сценической занятости, а ведь она певица мирового уровня, Альбине хватает сил и времени не только преподавать, но и заниматься Международным конкурсом вокалистов имени Глинки, который она вывела на уровень времён Ирины Константиновны Архиповой. Маэстро Сладковский, художественный руководитель и главный дирижёр Государственного академического симфонического оркестра Республики Татарстан в нашей беседе на съёмках картины уверил меня, что здесь играет роль объём личности и возможностей оперной дивы, включая в себя ещё и громадный административный ресурс, а в случае Шагимуратовой это и покровительственное отношение к участникам, и хранение российских вокальных традиций».
И при этом в Альбине продолжает жить непосредственный, искренний, открытый миру и всему прекрасному ребёнок, готовый исследовать и открывать для себя новое.
А душевная щедрость, желание делиться от переполненности, безграничная любовь к своему делу и благодарность всем, кто верил в талант вёл с самого детства, поистине творят чудеса. Редкие качества редких людей, о которых нам всем надо знать.