Часть цикла «Статьи» на ЯПисатель.рф
Знаете ли вы, что «Касабланку» дописывали прямо на съёмочной площадке — актёры получали страницы сценария утром того же дня, когда их снимали? Хамфри Богарт понятия не имел, чем закончится его история с Ингрид Бергман, пока не прочёл финал. Вот так и рождаются шедевры. Или не рождаются — зависит от того, кто стоит над сценаристом с ножом.
Сценарий — это странный жанр. Не книга. Не пьеса. Что-то среднее между чертежом и молитвой: ты пишешь, зная, что прочтут единицы, а снимут из написанного от силы половину. И эта половина ещё пройдёт через руки режиссёра, продюсера, звезды с амбициями, звезды без амбиций, но с контрактом, трёх редакторов, одного случайного племянника продюсера, который «тоже немного понимает в историях». После всего этого на экране появляется нечто, к чему ты имеешь весьма косвенное отношение — зато в титрах (если повезло) твоё имя.
Повезло.
Возьмём Дальтона Трамбо. 1950-е, «охота на ведьм», Комиссия по расследованию антиамериканской деятельности — ну, знаете эту историю. Трамбо внесли в «чёрный список», работать официально он не мог. И что? Он продолжал писать под псевдонимами. «Роман Холидей» с Одри Хепберн — его. «Спартак» — его. За «Роман Холидей» в 1953 году «Оскар» получил некий Иэн Маклеллан Хантер, который сидел на церемонии с каменным лицом и чужой наградой в руках. Трамбо получил свой «Оскар» посмертно, в 1993-м. Сорок лет спустя. Бюрократия работает медленно, справедливость — ещё медленнее.
Но это хотя бы история с относительно хорошим концом. Бывало куда хуже.
Фрэнк Пирсон написал сценарий «Собачьего полдня» — фильм 1975 года с Аль Пачино, история ограбления банка, снятая почти документально. Сценарий — он как чужая квартира: напишешь, сдашь, а дальше там делают ремонт без спроса. Пирсон получил «Оскар». Хорошо, да? Хорошо. Только мало кто знает, что параллельно он судился со студией за то, что в финальную версию влезли чужие руки без его ведома.
А теперь о том, что происходит с действительно хорошими сценариями. Карта Блэк-лист — это такой ежегодный список несъёмых скриптов, которые профессионалы индустрии считают лучшими среди тех, что пылятся без дела. В 2007 году там появился «Джуно» Дианы Пейджо — история беременной тинейджерки. Простая, человечная, немного странная. Сценарий гулял по студиям несколько лет. Каждый думал: ну кто это посмотрит? Пейджо в итоге получила «Оскар». «Кто это посмотрит» — посмотрели миллионы.
Вот загадка, которую я так и не разгадал: почему люди, которые принимают решения в Голливуде, так стабильно ошибаются в одну сторону? «Матрица» побывала у тридцати с лишним продюсеров до того, как её взяли. «Звёздные войны» — Universal отказал, потом взяли Fox. «Крёстный отец» Марио Пьюзо сначала написал роман, потом сценарий к собственному роману, причём студия Paramount изначально хотела перенести действие в современный Нью-Йорк и сделать из этого малобюджетный гангстерский фильмец. Коппола убедил оставить 1940-е. Убедил. Хорошо, что убедил. Читать далее ->
Подпишись, ставь 👍, Чехов молча одобряет!
#сценарий_к_фильму #голливуд #сценаристы #история_кино #Касабланка #забастовка_WGA #Дальтон_Трамбо #кинодраматургия #скрипт #кинопроизводство