Набрасывая весьма стандартный детективный сюжет о двух напарниках-противоположностях, фильм всё равно умудряется до такой степени замудрить и запутать статичную историю, что даже изредка позитивные элементы картины теряются в обёртке из бело-сине-красного флага.
Владимир Беседин имеет свой интересный “палповый” стиль и может неплохо работать с постановкой экшена. Однако стимпанк-адаптация истории тульского мастера напрочь лишена того элемента, в котором режиссёр так хорош. Ощущение, что Беседина вообще исключили из фильма как режиссёра и на площадке тот осуществлял лишь общее руководство. За весь хронометраж проскальзывает только пару потенциально неплохих рукопашных боёв, но все они заканчиваются, не успев и начаться. Из-за этого фильм лишается хотя бы доли обещанной иронической и сумасбродной авантюры, ударяясь в мелодраматические тяжбы князя Петра Огарёва.
Именно персонаж Фёдора Федотова, а не сам Левша, является протагонистом данной истории. Но всё, на что способно экранное воплощение князя Огарёва — это стоять по стойке смирно и отчеканивать одну за другой высокопарные фразы о чести и долге. На патриотическом мировоззрении и строится вся характеристика этого персонажа.
Огарёв разыгрывает перед зрителем эталонного, одетого с иголочки служителя закона. Он живёт в стерильном мире, где коррупция лишь исключение из правил, а виною всех бед в стране становятся лишь недоброжелательные действия заграничных соседей. В любом другом произведении романтическая натура молодого князя незамедлительно бы стала объектом иронического авторского осмысления, который по ходу сюжету пришёл к выводу, что мир отнюдь не так прост, как кажется на первый взгляд. Однако в этой картине Пётр Огарёв, изображён как пример достойный подражания.
Юрий Колокольников пытается скрасить просмотр этой тухлой политагитации своим безумием, но здесь не хватает запала только одного человека. Левше значительно ограничивают и хронометраж, и функционал, а самого героя отводят чуть ли не на третий план. При этом Николай Сурин единственный герой фильма, который похож на живого человека, а не сошедшего с агитационных плакатов человеческий слепок.
Помимо Левши ещё одним любопытным персонажем становится таинственный антагонист, чьи достоинства зиждятся не на яркой харизме или достойной мотивации, а на смехотворном отображении. Подобный злодей (оседлавший блоху в прямом смысле этого слова) выглядит даже в тему, соответствуя изначально ироническому духу картины и напоминая совершенно карикатурного, но столь любимого мной Виктора Купцова из «Чёрной Молнии».
И вот на выходе мы получаем очень посредственную и плоскую агитку, которая на стадии промо-материалов весьма умело маскировалась в зрелищное кинополотно. При этом у фильма есть все элементы для создания увлекательного зрелища. И даже если бы сценаристы просто следовали тропкам, проторенным голливудскими шпионскими боевиками — эти намётки вкупе с сеттингом Российской Империи могли дать хорошие плоды.
По итогу мы не видим ни стоящих экшен-действий, ни политических дрязг, а только патетику о долге и очередную пластмассовую романтическую линию главного героя с представительницей противоположного пола, в чьи обязанности входит томное воздыхание и ношение платьев с глубоким вырезом на груди. Фильм лишён даже банальной конфронтации между напарниками – Огарёвым и Суриным, представителями двух разных классовых пластов и идеологий, которые всё равно с ходу становятся друзьями.
Продаваемый как ироничный стимпанк, фильм не просто не справляется со своими же жанровыми установками, а превращается в откровенную и неприкрытую полит-агитацию. И даже будь здесь хоть сколько-нибудь увлекательное зрелище, даже оно не смогло бы отвлечь внимание от этого гольного патриотизма. По итогу Левша превращается в любовное послание родине, откровенную агитку там, где её и не ждали, совершенно забывая посыл оригинальной повести Н.С. Лескова – родину мы любим, да только любит ли родина нас?
#мои_впечатления@schulger_notes
#левша #юрий_колокольников