The Schulger' Notes

«Летят журавли» трогают в первую очередь уже тем, что не стесняются показывать вместо бравых и стойких героев — простых людей. Этой искренностью и отличаются советские ленты от пафосных и натужно патриотичных...

Изначально восхитишься премьерными сериями «Резервации», было интересно впоследствии наблюдать, как по ходу просмотра следующих эпизодов сериала моё мнение изменялось на диаметрально противоположное. Пока...

«Праздники» — забавный сериал, хотя и идущий по одной колее из серии в серию: формальный ситком на деле оказывается процедуралом с идентичной ситуацией на каждый следующий эпизод. Пыжовы из раза в раз...

Набрасывая весьма стандартный детективный сюжет о двух напарниках-противоположностях, фильм всё равно умудряется до такой степени замудрить и запутать статичную историю, что даже изредка позитивные элементы картины теряются в обёртке из бело-сине-красного флага...

Фильм берёт из сериала то, что было хорошо, и делает лучше то, что было плохо. Формат полнометражной адаптации позволяет показать историю более целостной и подчеркнуть контраст между спокойным меланхоличным началом и экстремальной концовкой. Пока сериал только задаёт характеры, играясь с привычными сёнэн-шаблонами, фильм проектирует полноценную шкалу роста своим прежним персонажам и задаёт точки для развития новым. На фоне неожиданной романтической линии рождается и совершенно новый Дэндзи. Он ступает...

В преддверии выхода полнометражного фильма о Человеке-бензопиле пересмотрел весь первый сезон аниме «Человек-бензопила» — это отнюдь не тот проект, каким его малюют маркетинговые публикации. Аниме, несмотря на его продвижение в качестве захватывающего экшен-зрелища с потрясающей динамикой, не является таковым. Оно, наоборот, меланхоличное и неспешное; больше разговорное, чем активное. Это связано, как с особенностями повествования, так и с ограничением бюджета и сроков производства, с которыми японская индустрия мультипликации сталкивается повсеместно...

Йоргос Лантимос создал настоящий кинопарадокс. В этом фильме основополагающим элементом становится диалог, но он невозможен, ибо все реплики персонажей (как адресата, так и адресанта), утопают в их нерушимых убеждениях. Они может и слушают, но не слышат друг друга. Перед нами история в духе «Коллекционера» Джона Фаулза. Постоянные перипетии между маньяком и жертвой лишь аллегория бесконечного конфликта между высшими (Эмма Стоун) и низшими (Джесси Племонс) пластами общества. Одни требуют правды и справедливости, а другие смирения и покорности...

Зрительская жвачка о том, что мысль о восстании поможет им свергнуть лживую капиталистическую систему. Эта идея порождает порочный круг бессмысленного и беспощадного насилия, где людей стравливают друг с другом ради достижения эгоистичных целей своих вождей. Очередное мнимое успокоение для потребителей, где справедливость восторжествует, только если народ объединится под общим знаменем революции, ради победы над абсолютным злом в лице властьимущих. Хотя в режиссёрском кресле Эдгар Райт, экшен, несмотря на общую динамичность, лишён изобретательности...

Гильермо дель Торо в очередной раз предстаёт пред нами как искусный визуалист. Режиссёр старается брать пафосом кадра — его красотой, мощностью натуральных декораций, сложностью грима. Да, он не забывает про историю, но талантливый художник заглушает в нём умелого рассказчика. Использование общих планов ради захвата огромного количества впечатляющих декораций, как будто мешает сюжету и его сути излишней пестротой. Но пышный антураж не отвлекающий манёвр (подобно «Дракуле» Люка Бессона), просто на фоне мощного визуального ряда теряется сама история...

«Чёрный молот» есть одно большое метавысказывание на весь супергеройский жанр и его эволюцию. Серия явственно демонстрирует уход комиксов от примитивных историй для детей в сложную драму для более взрослой аудитории, переплетая две эти жанровые эпохи в едином сюжете. Линейка показывает, как персонажи из простых и по-своему забавных историй золотого века, ныне погрязли в замкнутом круге бесконечной драмы и нерешаемых тяжб. Некогда неунывающие герои, что к концу выпуска обязательно побеждали ужасных...

Перед нами сумбурный слепок из наиболее запоминающихся сцен и элементов предыдущих фильмов без намёка на самобытность или мало-мальски интересную историю. Дешёвый потуг попотчевать на лаврах некогда прибыльной дилогии. Создатели возвращают на экраны практически всю старую гвардию, но не знают, что с этими персонажами делать и какой захватывающий сюжет для них написать. Актёры лишь пытаются изображать свои кинематографичные альтер-эго, подражая собственным же образам: они не играют, а просто произносят соответствующие реплики...

Фильм исследует не столько тягу к недостижимым идеалам физического совершенства, сколько цинизм и меркантильность общества, где девушки выступают исключительно как разменная монета. Цель их жизни — удачная женитьба; брак, что заключается только ради будущего благосостояния семьи. Тяга за столь необходимым материальным благополучием без возможности выбора иного пути и привело Эльвиру к столь ужасающим процедурам красоты, что может и делали краше её внешнюю оболочку, но уродовали внутренний мир девушки...