Найти в Дзене
Let’s vision

Провокация в костюмах «Грозового перевала»

Двукратная лауреатка «Оскара» Жаклин Дюрран, известная работой над костюмами для «Барби» и «Искупления» в «Грозовом перевале» намеренно отказалась от реконструкции викторианской эпохи. Для фильма создали около 50 платьев, каждое из которых — визуальный манифест. Первым взрослым нарядом Кэти Дюрран хотела показать, что фильм – стилизованная версия «Грозового перевала», а не исторически достоверный пересказ классики. Образ вобрал в себя отсылки и к оригинальной эпохе романа, и к современной моде, и к Старому Голливуду. Свадебное платье соединило викторианские силуэты и стиль 1950-х годов с интересными тканями и фактурами. Вдохновением стали немецкий художник Франц Ксавер Винтерхальтер и англо-американский модельер Чарльз Джеймс. Наряд на брачную ночь цитирует фотографию в стиле пин-ап из коллекции Calendar Girls, Sex Goddesses and Pin-Up Queens 40-х, 50-х и 60-х годов, где женщина завёрнута в целлофан. «Речь идёт о том, что Кэти сделала из себя подарок», — поясняет дизайнер. Никакой робо

Двукратная лауреатка «Оскара» Жаклин Дюрран, известная работой над костюмами для «Барби» и «Искупления» в «Грозовом перевале» намеренно отказалась от реконструкции викторианской эпохи. Для фильма создали около 50 платьев, каждое из которых — визуальный манифест.

Первым взрослым нарядом Кэти Дюрран хотела показать, что фильм – стилизованная версия «Грозового перевала», а не исторически достоверный пересказ классики. Образ вобрал в себя отсылки и к оригинальной эпохе романа, и к современной моде, и к Старому Голливуду.

Свадебное платье соединило викторианские силуэты и стиль 1950-х годов с интересными тканями и фактурами. Вдохновением стали немецкий художник Франц Ксавер Винтерхальтер и англо-американский модельер Чарльз Джеймс.

Наряд на брачную ночь цитирует фотографию в стиле пин-ап из коллекции Calendar Girls, Sex Goddesses and Pin-Up Queens 40-х, 50-х и 60-х годов, где женщина завёрнута в целлофан. «Речь идёт о том, что Кэти сделала из себя подарок», — поясняет дизайнер. Никакой робости, только откровенная объективизация женщины.

Красное-белое платье на самом деле сделано не из латекса, а из «синтетической пластифицированной ткани». Оно создавалось специально для сцены в библиотеке, где героиня буквально сливается с глянцевым полом и белыми стенами, становясь частью интерьера.

-4

Чёрное платье из блестящей ткани повторяет крой викторианского периода. Материал выбрали специально для съёмок при луне. Оператор Линус Сандгрен выстроил свет так, словно героиня сама излучает лунное сияние.

-5

Образ швейцарской крестьянки середины XIX века с картины Франца Ксавера Винтерхальтера сшит из белого бархата в сочетании с тяжёлыми цепями. И хотя Дюрран не даёт прямых ответов о значении цепей, здесь чётко читается намёк на добровольное заточение.

-6

Наряд, который Кэти надевает на встречу с отцом, включил красную накидку, соответствующую эпохе романа, и белоснежное платье. На фоне зимнего пейзажа костюм напомнил потрескавшуюся льдину. У героини есть крест — одно из архивных украшений Chanel. Этот элемент в костюмах встречается довольно часто, неизменно отсылая к викторианской эпохе.

Больше новостей в нашем телеграмм-канале: @letsvision