На прошлой неделе посетила конференцию "В объятиях Тифона", посвященную теме насилия и агрессивного поведения.
Тифон - мифологическое чудовище, порождение Геи и Тартара, олицетворяющее разрушительные силы природы, хаос и насилие.
А на этих выходных набрела на фильм "Хронология воды" - режиссерский дебют К. Стюарт, экранизация автобиографических мемуаров писательницы Лидии Юкнавич, история девочки, оказавшейся жертвой сексуализированного насилия со стороны отца.
"Хронология воды" - тот фильм, которому хочется посвятить пост.
Увы, случаи сексуализированного насилия - далеко не редкость, о чем говорит в т.ч. статистика моей психологической практики. И очень часто - как и в фильме - оно исходит от членов семьи (отчимов, дедушек, братьев, отцов) и разворачивается в отношении детей и подростков, которые зачастую могут сказать об этом вслух лишь став взрослыми... В детстве же кажется, что вдруг не поймут, назовут обманщиком, становишься заложником вины и стыда...
🎥 О фильме через призму транзактного анализа.
Сюжет фильма разбит на 5 частей: каждая часть показывает хроники взросления героини - переходы из девочки в девушку и женщину, затем в мать, и даже (в некоторым смысле) в старицу.
На каждом этапе - своего рода инициация через воду.
Вода здесь - главная метафора.
И она то живая, то мертвая...
А героиня весь фильм то погружается, то всплывает в этой воде.
В фильме очень экспрессивно и глубоко (особенно зацепили философские и метафорические вставки-иносказания, например, а также сама постановка кадров), а местами омерзительно и отвращающе (воистину погружение на дно) показано влияние прошлого на настоящее на каждом этапе жизни героини...
С точки зрения транзактного анализа - это история пути героини, деконтаминация Взрослого (очищение/выход Взрослого из затопленных травмой эго-состояний Родителя и Ребенка).
Так "Ребенок" героини - сильно травмированное эго-состояние: здесь много покорности, замирания, адаптации, а затем бунта против любых авторитетов, вылившегося в целый ряд зависимостей. Но именно Свободный Ребенок (проявляющийся в редкие моменты счастья в воде, в чувственных наслаждениях, в творчестве) - дает шанс вынырнуть из мертвой воды в живую.
Эго-состояние Родителя героини включает и интернализированный голос отца-насильника с его деструктивными приказания ("Не будь значимой", "Не будь здоровой", "Не чувствуй (замри, когда больно)", "Не доверяй"), и голос холодной, неспособной защитить матери.
Заботливый Родитель практически отсутствует. И, конечно же, у героини дефицит позитивных поглаживаний, а вместе с ними - опыта безусловной любви, ласки, защиты. Так она научилась путать позитивные поглаживания с негативными. И только вода давала ей позитивное безусловное поглаживание: принимала любой и просто обволакивала.
Позже, когда она сама становится матерью, это эго-состояние начинает пробуждаться... Но тут есть нюансы и снова отсылка к живой и мертвой воде...
Плавание, переход из женщины в мать, писательство - ничто иное как способы интеграции разрозненных частей психики и деконструкция деструктивного жизненного сценария. И возможность перестать играть в старые травматические игры: а игр много. На первый план выходит, конечно же, "Динамо" ("Изнасилование"): так Лидия раз за разом воспроизводит динамику отношений с отцом. И ярко прослеживается через весь фильм игра в "Алкоголика", запускающая треугольник драмы с переключением между ролями Жертвы, Спасателя и Преследователя.
Отдельно хочется отметить то, как тонко в «Хронологии воды» показан раскол психики в ходе травмы: о фильме через призму IFS и АСТ.
Чтобы как-то выжить и не сойти с ума, часть психики "отщепляется" - появляется травмированная часть (мне в этом плане нравится то, как эта часть называется в IFS-терапии - "Изгнанник"). Для этой части нет понятия времени - она остается в прошлом (как бы замораживается) и проживает травматическое событие снова и снова, влияя на настоящее. Рождается и другая часть - выживающая (или «Защитник»): она охраняет границы раскола, следит, чтобы не повторялись ситуации, похожие на травматическую. И если событие слишком травмирует структуру личности, включаются «Пожарные» - так появляются, например, зависимости. Всё это тонко проиллюстрировано в фильме.
Но остаётся и здоровая часть. Она стремится к целостности, к исцелению. В фильме она показана через воду и на фоне воды:
Вода очищает героиню.
Вода олицетворяет время.
Вода дает шанс переродиться...
Даже когда живая вода превращается в воду мертвую (алкоголь, пучины боли, стыда, поиска себя) - героине все равно удается очиститься и перородиться. Вынырнуть. Именно вода подсвечивает Ценности и разворачивает героиню в сторону поиска и нахождения, движения к тому, что важно и значимо.
Если посмотреть на фильм через призму терапии принятия и ответственности (АСТ), то это история про научиться жить: не стирать прошлое, не убегать от боли или не тонуть в ней (через алкоголь и саморазрушение), а перейти в позицию «Я больше, чем моя боль и я выбираю вынырнуть (и не просто выжить, а научиться жить с тем, что не отпускает) и свободно без борьбы плыть дальше».
__________
Оксана Вольф в телеграмме