Финал «Рыцаря Семи Королевств»: почему быть хорошим парнем в Вестеросе — это новый панк-рок
«Настоящий рыцарь всегда доводит историю до конца», — изрекает сир Арлан в какой-то момент финального эпизода A Knight of the Seven Kingdoms . И знаете что? Старик был чертовски прав. Шестая серия не просто закрывает гештальты после Эшфордского турнира, но и служит тем самым спасательным кругом, который напоминает нам, почему мы вообще всё ещё терпим этот жестокий мир Джорджа Мартина. Это эпизод-перевертыш: конец одной эпохи и робкое начало другой, идеальная вишенка на торте сезона, который оказался неожиданно вкусным.
Итак, давайте о грустном, но с бокалом вина в руке (метафорическим, конечно). Бейлор Таргариен мертв . А вместе с ним — и надежда на адекватное будущее для Вестероса. Серьезно, это был, пожалуй, единственный Таргариен, у которого монетка не упала стороной «безумие». Сценарий безжалостно окунает нас в последствия: Валарр скорбит, Мейкар занимается самобичеванием уровня Достоевского (ещё бы, своими руками пришибить брата — тут никакой психотерапевт не поможет), а простой люд в шоке. Оказывается, драконы тоже смертны. Кто бы мог подумать?
А посреди всего этого хаоса возвышается наш Дунк. Он страдает от чувства вины так искренне, что хочется его обнять. Стоит ли его жизнь жизни принца? Вопрос риторический, и ответ на него знают только те, кто читал «Википедию Льда и Пламени» (или оригинальные повести, если вы, как и я, старомодный сноб). Но именно смерть Бейлора становится тем катализатором, который превращает Дунка из просто высокого парня с мечом в Личность с большой буквы «Л». Он отказывается от теплого местечка при Мейкаре и от сытой жизни. Почему? Да потому что дорога зовет, а совесть — штука неудобная.
И тут я должен снять шляпу перед Питером Клэффи. Играть «просто хорошего человека» — это, друзья мои, адский труд. В современном кино (да и в жизни) доброта часто выглядит пресной, как овсянка на воде. Куда интереснее смотреть на психопатов вроде Эйриона, которые творят дичь с харизмой рок-звезд. Но Клэффи делает невозможное: он превращает порядочность Дунка в суперсилу. Его герой не самый умный (мягко говоря) и даже не самый сильный, но он выбирает быть хорошим. Каждый. Чертов. День. И это, оказывается, захватывает сильнее, чем интриги Королевской Гавани.
Дунк делает выбор. Он не хочет гнить в Летнем Замке, но и тусоваться с Лионелем в Штормовом Пределе (где, уверен, эль льется рекой, а шутки плоские, как стол) тоже отказывается. Вместо этого он прибивает пенни к дереву, отдавая дань уважения наставнику, и выбирает путь в никуда. И это прекрасно.
Кстати, о Мейкаре. В этом эпизоде он наконец-то раскрывается. Да, он убил брата (упс), но пытается искупить вину. Своего проблемного сынка Эйриона он отправляет в Вольные Города — якобы «поучиться жизни». (Голос за кадром, полный сарказма: спойлер — он ничему не научится). Но вот с Эггом шоураннеры позволили себе вольность. В книге Мартина Мейкар, скрепя сердце, разрешает сыну ехать с Дунком. В сериале же мальчишка сбегает, как подросток на рок-концерт. Честно? Книжный вариант мне нравился больше. Он показывал, что Мейкар способен поставить интересы сына выше своих страхов. Но, видимо, драма требует побегов.
Финал такой, каким и должен быть: Дунк и Эгг на большой дороге. Бэтмен и Робин от мира средневековья. Бродячий рыцарь и наследник династии — два чудика, которые идеально дополняют друг друга. (Кстати, Дунк вернул свою лошадку Свитфут! Правда, тут же отдал её Реймуну, но жест красивый). На фоне мясорубки, которую нам обычно устраивают в House of the Dragon или оригинальной «Игре престолов», где персонажи мрут пачками, эта концовка выглядит почти диснеевской. Один мертвый принц вместо дюжины? Пфф, да это практически хэппи-энд!
Впереди Дорн, приключения и неизвестность. И глядя на эти удаляющиеся фигуры, понимаешь: это самая светлая и обнадеживающая картинка, которую нам дарила эта вселенная за последние годы. Интересно, что принесет им завтрашний день? https://www.novinkino.
