Автор: Алекс Лоренц
Жанр: hard’n’heavy
Страна: Германия
Лейбл: Viceroy Music
Дата выхода: 21 апреля 1997
В прошлый раз мы разбирали альбом Kingdom Come 1995 года под названием «Twilight Cruiser». А теперь разберём следующий лонгплей — «Master Seven» года 1997-го, крепко сбитый, профессиональный, сочный хард-рок с примесью хэви, блюза и приятными вкраплениями психодела. Удивительно, но на этот раз Ленни Вольф не сменил состав группы полностью, а со времён предыдущего альбома оставил хотя бы гитаристов. Line-up: Ленни Вольф — вокал, ритм-гитара, Маркус Демль — соло-гитара, Оливер Кисснер — ритм-гитара, Марк Смит — новобранец на басу, Дион Мёрдок — новобранец на ударных, Бьёрн Тиманн — струнные, оркестровки, взрывы, собачий лай, солдатский марш, холодные ветра, компьютерные звуки и прочая странная херня (в буклете так и написано — за что купили, за то продаём).
Как водится, главным сочинителем выступил маэстро Ленни, лишь в авторство песни «Slow Down» вмешались: гитарист (не в этом альбоме и вообще не в Kingdom Come) Анджи Шилиро в музыке, а в тексте — некий Мартин Вулфф (наверное, тот самый Марти, а не Мартин, который успешно продвинул Kingdom Come на американской и мировой сцене в конце 80-х). Не лишено смысла подозрение, что песню эту Ленни извлёк из закромов десятилетней давности и просто доработал.
Пройдёмся по трек-листу. Открывает парад «Only Rainbows Know»: психоделический синтезаторный зачин, тяжеленный основной рифф, мелодичные песнопения Ленни в сопровождении задумчивых «чистых» гитарных переборов, злобно огрызающиеся соляги — всё это здесь. «More Restrictions» — тяжеленный блюзовый медляк с низким, порыкивающим проигрышем, зацикленными сэмплами и каким-то прям похмельным повествованием под грязный перебор. Словно с бодунища просыпаешься да размышляешь о жизни, вселенной и вообще…
«Gonna Lose Her» — привет из далёких уже восьмидесятых. Несмотря на голос с лоуфай-эффектом, «космические» синтезаторные вставки и насыщенный тягучий клавишный фон это всё равно старый добрый глэм с весомой примесью диско. Ну а соло-секция здесь — превосходнейший образец и концентрат харда. В финале слушателя ждёт маслянистый блэксаббатовский рифф.
«Can’t Let Go» — долгая баллада с нежными акустическими переборами, синтезированными ветрами, мощным подкладом из клавишных и гитарных пауэр-аккордов, а ещё слезливым проигрышем и вкрадчивым хрипловатым повествованием, под которое не грех выжрать водки да всплакнуть. Тут ещё есть и блюзовая-преблюзовая соляга на гитаре, которая звучит контрастом, но притом как влитая вписывается в концепцию. Ну а в конце Ленни будто бы тонет в захолустном озере из клавишного фона.
«Slow Down» — концентрированный пружинистый блюз-рок с жирными риффами. Как мы уже говорили — надо полагать, эту песню извлекли из первоначальных закромов Родины группы. Вполне себе сродни легендарной «Get It On» с дебютного альбома. Ленни голосит так, как не голосил никакой Плант. Ну и да, сходство с Led Zeppelin тут немножко зашкаливает. Это ещё один аргумент в пользу того, что песню сочинили за десяток лет до.
«Seen Enough» — медитативная баллада с переливчатыми переборами в куплетах и перегруженной металлом жестью в припевах. Ну и чистейшее, взлетающее до небес блюзовое соло на гитаре никто не отменял. А в конце — проигрыш с тревожными элементами индастриала. Дальше — возвращение к «Can’t Let Go», на этот раз кусок обозначен как «Director’s Cut». Ещё тоскливее, чем было изначально. Гитарное заунывье и предельно плаксивое повествование. Кто склонен к депрессиям — лучше не слушайте. Осень, тоска, Вольф.
«Gonna Try» — очищение от депрессивных мыслей. Неторопливое пробуждение от спячки в первые заморозки поздней осени. Впрочем, тут квакающая соло-гитара всё ещё напоминает о грязной октябрьской пьянке. А в припеве ребята наваливают целый вагон тяжеленной приблюзованной жести.
«Can’t Fake Affection» — баллада, насыщенная клавишными, сэмплами тикающих часов и отдалёнными акустическими гитарными переборами. Ленни Вольф вдохновенно стенает, что, мол, не в состоянии симулировать влюблённость. Соляги на акустической гитаре тут органично наслаиваются на мощную электрическую ритм-секцию.
«Bad I Am» — абсолютный хит альбома, хулиганская штуковина с отвязным текстом (засранец Ленни колесит по городку да кадрит девок направо и налево), гитарой-квакухой на риффе, железобетонной ритм-секцией и атмосферой «вот это прикольно, вот это хард-рок, достаёшь Смит-и-Вессон и палишь в потолок». Тут уж никаких клавишных, сэмплов и прочей шелухи — только гитарная жесть.
«High on Love» — опять отходняк после вечеринки, которую невозможно забыть… и трудно вспомнить. Композиция основана на грязном гитарном переборе, на который наслаиваются жирная ритм-гитара и проникновенный вокал Ленни.
«Get Up My Friend» — качовый рок-н-ролльный боевичок с запоминающимся риффом, мелодией как из сказки и флёром глэм-рока 80-х. Взрывоопасная смесь. Kingdom Come к ней ещё не раз вернутся.
А на сладкое у нас «Roses». Не миллион, конечно, но хотя бы тысяча («I’m gonna get you a thousand roses...»). Удивительное сочетание нежности и строгости, бегущая незнамо куда застенчивая гитара. Но и харда хватает. Да и надрывной кингдомкамовской тоски тут хоть отбавляй — приятно в качестве концовки альбома послушать не какой-нибудь вшивый проходняк, а такой вот красивый, яркий, надрывный, искренний рок-н-ролльный номер.
В очередной раз Ленни Вольф показал: он умеет, может и не подведёт. И умеет подобрать команду музыкантов, которые своё дело знают, любят и сыграют на таком ровне, что никому не снилось.
Но, увы, ничто не длится вечно. Дальше у Ленни на повестке небольшой творческий кризис. Об этом расскажем вам в следующих обзорах.