("Казнить нельзя помиловать", Mercy, 2026, США)
Предсказатель из меня, конечно, как из пенопласта наковальня, но изредка мои прогнозы таки сбываются.
Вот, например, всё, что я "ванговал" 7,5 лет назад насчёт модного тогда, нового поджанра кино "скринлайф" (screen life), в точности свершилось. Он и впрямь оказался тупиковым: быстро растерял свои новизну, интересность и, как следствие, сверхприбыльность. И лишь один из его отцов-основателей, Тимур Бекмамбетов, ещё пытается не дать ему зачахнуть. Вон глядите: даже сам уселся в режиссёрское кресло, хотя не снимал подобные истории с 2018 года ("Профиль"), ограничиваясь их продюсированием.
Однако в данном вопросе Тимура Нуруахитовича понять можно. Когда ты несколько раз при минимальных вложениях (миллион долларов, а то и меньше) получал 60-80-кратные (!) прибыли, такой "банкет" хочется повторить. Даже если видишь, что популярность твоего детища осталась в прошлом.
И всё-таки - ну а вдруг снова повезёт?
Дабы повысить свои шансы на улыбку фортуны, Бекмамбетов не только сам встал у штурвала "Казнить нельзя помиловать", но и щедро вложил в это дело 60 миллионов $.
Зачем так много? Наверное, для привлечения увесистых кинозвёзд Криса Пратта и Ребекки Фергюсон. А также матёрого композитора Рамина Джавади, чья музыкальная заставка из "Игры престолов" выжжена на подкорке у большинства телезрителей планеты.
Пересмотрел Бекмамбетов и свой прежний подход к скринлайфу. Который отныне, видимо, надо называть полускринлайфом. Ведь теперь не весь фильм мы наблюдаем на экране окна чьих-то браузеров, а половину времени смотрим... обычное классическое кино. Ага, то самое, от которого скринлайф когда-то принципиально дистанцировался.. "Назад к истокам", так сказать.
И каковы результаты?
Увы, за месяц мирового проката картина даже не отбила свой бюджет. Ни кинозвёзды её не выручили, ни музыка гения, ни техничная режиссура Бекмамбетова. Ибо вновь подтвердился уже известный факт - популярность этого поджанра была основана лишь на эффекте новизны. И едва тот выветрился, сам скринлайф тоже приказал долго жить. Или, вернее, как в случае с "Казнить нельзя помиловать" - начал превращаться назад в обычное кино, сводя все свои фирменные приёмы и фишки к минимуму.
Хотя сама по себе сценарная идея у фильма любопытная.
Это у Кэмерона в 2029-м в Лос-Анджелесе машины воевали с людьми. А у Бекмамбетова там же в том же году ИИ по имени Мэддокс (Р. Фергюсон) дослужился у людей до того, что стал вести судебные процессы и выносить приговоры. Своеобразным путём: без прокуроров и адвокатов, а доказательства своей невиновности подсудимый должен был искать сам. С помощью опять-таки всевидящей Мэддокс, сидя прикованным к креслу - пока не истечёт срок этих поисков. Довольно короткий - полтора часа на всё про всё.
Именно в этом судебно-карательном кресле не повезло очнуться с дичайшего бодуна детективу Рейвену (К. Пратт).
Впрочем, трещащая башка стала наименьшей его проблемой, когда Мэддокс сообщила, в чём его обвиняют. Ни много, ни мало - аж в убийстве собственной жены! Которая, прежде чем умереть, успела, как та покойная жена доктора Кимбла, назвать полиции в агонии имя своего мужа. Что было истолковано совсем не в пользу Рейвена. Как и его отпечатки на орудии убийства, кухонном ноже. Да, на его собственном ноже с его собственной кухни - и как же его отпечатки могли туда попасть?
Короче, полная "жесть". Не живите в Лос-Анджелесе в 2029 году, если вдруг вас занесёт в те дикие края.
Зато, по новому закону, у обездвиженного Рейвена был интернет-доступ ко всей информации, что могла помочь ему оправдаться. Даже к закрытой и засекреченной, если надо. А поскольку в оставшиеся полтора часа до казни делать Рейвену было совершенно нечего, он занялся онлайн-расследованием этого преступления. Ведь даже если он и впрямь убийца, с похмелья он ничегошеньки не помнил. Вот и хотел узнать правду, какой бы горькой она ни была.
Жаль, но местная детективная интрига окажется на поверку банальной, слабенькой, и звук "Вау!" у вас не вызовет. Плюс логическая дырища в развязке подпортит впечатление от фильма.
Говоря без спойлеров: вот если я разбужу вас среди ночи и спрошу, как экстренно остановить мчащуюся по дороге фуру, что вы ответите? Правильно: пробормочете спросонок: "Да бросьте на дорогу шипы и всё", зевнёте и уснёте дальше. Элементарно же.
Однако в 2029 году в Лос-Анджелесе такая тактика не приходит ни в одну полицейскую голову. И огромная преступная фура носится по улицам, нарушая ПДД и тараня машины, чёрт-те знает, как долго.
Но зато судьёй у них тут ИИ работает - бесспорный прогресс!
***
В общем, попытка скрещивания скринлайфа с обычным технотриллером явно не удалась. Хотя сокрушительных претензий к "Казнить нельзя помиловать" нет, всё снято по-бекмамбетовски динамично и технично. Проблема фильма в другом - он попросту скучный и проходной, с такими же скучающими актёрами и посредственной интригой.
Сему мораль: можете это на досуге посмотреть, если творчество Тимура Нуруахитовича вам до сих пор интересно, а можете не смотреть. Во втором случае тоже абсолютно ничего не потеряете, да и 100 лишних минут вашей жизни на дороге не валяются.
Трейлер фильма (возрастной рейтинг 18+):