У нас футуризм обычно связывают с деятельностью российских поэтов и художников, которые именовали себя футуристами в первое тридцатилетие века. Это неверно, потому что футуризм в изобразительном искусстве решал иные задачи, а деятельность футуристов-поэтов скорее подпадает под понятие дадаизма.
Футуризм возник в Италии, причем, в отличие от других течений того времени, вначале был опубликован манифест с теоретическими основами, а затем уже провозглашено художественное течение. 20 февраля 1909 г. Филиппо Томмазо Маринетти (1876-1944) опубликовал в Париже Первый манифест футуризма. По своему содержанию он имел агрессивную направленность. Так, например, пункт 9 гласил: «Мы хотим прославлять войну – единственную гигиену мира, милитаризм, патриотизм, разрушительный жест анархистов, прекрасные идеи, которые убивают, и презрение к женщине». В этом же манифесте был и пункт о разрушении музеев и библиотек, взятый потом на вооружение дадаизмом и нашими поэтами-футуристами.
В области поэзии футуристы еще до дадаистов провозглашали симультанные стихи, словотворчество и разрушение синтаксиса. Что касается политики, то футуристы связали себя с итальянским фашизмом, и еще до того, как Б. Муссолини пришел к власти, они получали от него существенную поддержку.
В области изобразительного искусства футуристы решали главным образом вопросы движения, хотя находки кубистов, конструктивистов и супрематистов их не миновали. Выделяют два типа футуризма: изображающий физический динамизм и изображающий динамизм переживания. Крупнейшими художниками футуризма были Карло Карра (1881-1966), Умберто Боччони (1882-1916), Джакомо Балла (1871-1958) и Джино Северини (1883-1966).
Пример футуризма, изображающего физический динамизм, можно увидеть в работе Дж. Балла «Динамизм дога» (1912). Для того чтобы показать бег собаки, художник делает развертку движения лап на картине. Такие опыты проводил еще и М. Дюшан, написав в 1911 г. работу «Обнаженный натурщик, спускающийся по винтовой лестнице», где для показа движения, изобразил натурщика таким образом, как будьто он был заснят на один и тот же кадр фотопленки. Еще в 1880 г. фотограф Э. Мьюбридж издал «Книгу движений» с фоторазвертками движений человека и животных. Возможно, Дюшан был знаком с его опытами.
Динамизм переживаний в футуризме передавался очень зашифрованно. Достаточно назвать работу Л. Руссоло «Воспоминания одной ноги» (1912).
Лучизм – русская разновидность футуризма в изобразительном искусстве была основана супругами Михаилом Ларионовыми (1881-1964) и Натальи Гончаровой (1881-1962). Они утверждали, что каждый предмет излучает лучи, которые и должен уловить художник, отобразив их на холсте. Отсюда и название разновидности футуризма. С точки зрения физики они были правы, но внешне их работы были нефигуративными, хотя отдельные детали иногда и узнаваемы. Таковы у М. Ларионова «Красный лучизм» (1911-1912), «Голубой лучизм» (1912), а у Н. Гончаровой «Черные маки» (1910).