Берлинале на тропе войны: как немцы вернули себе «Медведя», а Вим Вендерс объявил крестовый поход против соцсетей
Знаете, друзья, есть в этом какая-то высшая кинематографическая ирония. Спустя двадцать два года — целую вечность по меркам киноиндустрии! — «Золотой медведь» наконец-то остался дома, в Германии. В последний раз такой трюк проделывал Фатих Акин с его разрывающим душу Head-On в далеком 2004-м. И вот, история закольцевалась.
Триумфатором вечера стала драма Yellow Letters Илькера Чатака. Если вы помните его оскаровского номинанта The Teacher’s Lounge (а вы должны помнить, если считаете себя приличными синефилами), то знаете: этот парень умеет нагнетать саспенс в четырех стенах не хуже Хичкока. На этот раз Чатак препарирует жизнь левой турецкой интеллигенции в Анкаре, чья уютная жизнь рассыпается под пристальным взглядом Большого Брата. Актуально? До дрожи.
Вим Вендерс и «папка судьбы»
Но давайте честно: церемония закрытия запомнится не только статуэтками. Председатель жюри, живой классик и человек, научивший ангелов смотреть на Берлин с высоты птичьего полета, Вим Вендерс, решил устроить настоящий перформанс. В какой-то момент он, словно профессор на кафедре, достал заготовленную папку и произнес семиминутный спич.
Суть его проповеди сводилась к следующему: кино — это эмпатия, а социальные сети — это, простите, аффективная помойка. «Мы должны говорить об этом искусственном разрыве», — вещал мэтр, явно утомленный нападками активистов, преследовавших его с самой пресс-конференции открытия. Вендерс назвал фильм-победитель «ужасающим предчувствием», которое пробирает до мурашек всех, кто видит признаки деспотизма в своей стране. И добавил, хитро подмигнув залу: «Мы знаем, кто они, даже если не называем имен».
Красная дорожка или трибуна ООН?
Политика в этом году лилась с экрана прямо в партер. Эмин Альпер, забравший Гран-при жюри за Salvation (история о кровной мести в горах, звучащая как античная трагедия), напомнил о тех, кто сидит в турецких тюрьмах. А палестино-сирийский режиссер Абдалла Аль-Хатиб, получивший приз за лучший дебют с Chronicles From The Siege , и вовсе решил не сдерживаться.
«Мне говорили быть осторожным, ведь я беженец в Германии, тут полно красных линий. Но мне плевать», — заявил он, обвинив немецкое правительство в соучастии в происходящем в Газе. В зале повисла та самая тишина, которую можно резать ножом. Триша Таттл, директор фестиваля, пыталась сгладить углы, напоминая, что Берлинале — это место для «сырых чувств» и диалога, даже если этот диалог похож на крик.
Сандра Хюллер снова всех переиграла
А теперь о вечном. Сандра Хюллер. Кажется, эта женщина просто не умеет играть плохо. Забрав «Серебряного медведя» за роль в Rose , она, по сути, оформила дубль (первый был в 2006 году за Requiem ). В этот раз она играет солдата XVII века, притворяющегося мужчиной. Да-да, Тильда Суинтон, подвинься! Хюллер сейчас — это главная валюта европейского кино, и курс ее акций только растет.
Кстати, приз жюри ушел американцу Лэнсу Хаммеру за Queen At Sea , где блистает Жюльет Бинош. Но главная прелесть там — дуэт Тома Кортни и Анны Калдер-Маршалл. Кортни, этот британский мастодонт, которого мы помним еще по Doctor Zhivago и The Dresser , доказал, что старая гвардия не просто в строю, а еще и даст фору молодым.
Полный список победителей (для тех, кто записывает)
Основной конкурс
Золотой медведь (Лучший фильм): Yellow Letters — Илькер Чатак (Германия наконец-то выдохнула!).
Гран-при жюри: Salvation — Эмин Альпер.
Приз жюри: Queen At Sea — Лэнс Хаммер.
Лучшая режиссура: Грант Джи за Everybody Digs Bill Evans (да, это тот самый Грант Джи, который снимал клипы для Radiohead).
Лучшая главная роль: Сандра Хюллер в Rose (кто бы сомневался).
Лучшая роль второго плана: Анна Калдер-Маршалл и Том Кортни в Queen At Sea .
Лучший сценарий: Женевьева Дюлюд-Де Сель за Nina Roza .
Выдающийся художественный вклад: Yo (Love is a Rebellious Bird) — Анна Фитч и Бэнкер Уайт.
Perspectives (Перспективы)
Лучший дебют: Chronicles From the Siege — Абдалла Аль-Хатиб.
Специальное упоминание: Forest High — Манон
