Фильм недели:
Фильм ужасов в чистом виде — «Один пропущенный звонок» (2003, демонстрировался на берлинском фестивале) Миике Такаси, уже само название которого говорит о том, что он продолжает традиции «Звонков» Хидэо Наката. За основу взята та же концепция — техническое устройство (в данном случае сотовый телефон) воспринимается как нечто, представляющее смертельную угрозу. Разным людям на голосовую почту приходят сообщения, содержащие запись того, что они скажут и услышат в последние секунды жизни. После этого избежать смерти уже не удаётся, несмотря ни на какие ухищрения. Психологический ужас соседствует здесь с физиологическим отвращением, вызванным тем, что показывается на экране.
Фильм изобилует вуайерисцтскими кадрами через подглядывание, монолитный передний план, или чьей-то потусторонней точки зрения сверху - топ-шотов - подобные приемы активно вовлекают зрителя в происходящее на экране. В картине нет случайных мизансцен, графичное, обусловленное композицией, расположение героев в кадре, все выверено педантично, по линеечке, выдержанно и отстраненно. Намеренно плоские пространства усиливают эффект безвыходного положения, отсутствие глубины работает на жанр, предметы, стены, среда буквально давят на героев. Супер крупные планы-детали помогают зрителю быть в фокусе действия, пристально вглядываться, не упускать нюансы.
Такаси мастерски растягивает и схоопывает время, манипулируя нами, но и вознаграждаед нас за внимание - пугать он умеет. Атмосфера просто отпад, гнетущая серость, световое заполнение на минимуме, акценты присутствуют изредка - практический свет (свет мобильника, монитора компьютера, тусклые фонари) свет выглядит максимально реалистичным, будто его и вовсе нет.
Миике Такаси - талантливый режиссер с полным пренебрежением к приличиям брался порой за самые безвкусные проекты. В работе Миике доверял творческому импульсу, интуиции, подсознанию. Его предельно резкий, напоминающий комиксы, видеоряд, стремление преодолеть, разрушить узкие рамки сложившихся жанров — результат того, что режиссер видит себя больше как аранжировщик, нежели автор, и готов позволить фильму развиваться по собственным законам. Миикэ не столько стремится сознательно нарушать существующие в кинематографе правила и традиции, сколько не желает их изучать. Его безудержная визуальная фантазия позволила ему создать свой практически уникальный стиль.
#японскоекино
