На портретах приоритетно рассматриваемого нами здесь на канале периода, то есть XVIII-XIX вв., иногда встречаются предметно-бытовые детали, связанные с изображением униформы и наград, которые выглядят крайне странно, поскольку никак не соответствуют правилам, регламентам и другим руководящим документам соответствующего времени или применявшейся практике. Иногда в таких случаях очевидно, что речь идет о явной ошибке художника-автора портрета. В других же возникает повод усомниться в собственных познаниях по теме.
Вот, например, исполненный неизвестным художником около 1840 г. портрет барона Карла Генриховича Жомини – поручика Лейб-гвардии Уланского полка, сына известного военного теоретика Генриха Вениаминовича (Антуана-Анри) Жомини
С мундиром тут все в полном порядке. Но посмотрите на награды на левой стороне груди. Ни у одной из них нет обязательно полагавшейся им ленты. Ничем иным, кроме как тем, что портрет остался незаконченным, объяснить такой казус невозможно. Видимо, ордена и медали дописывались позднее на ранее исполненный портрет, художник начал со знаков, чтобы затем прописать ленты, но по какой-то причине не завершил процесс.
В изумление на некоторое время меня поверг портрет работы Карла Ивановича (Карла Вильгельма) Барду, изображающий неизвестного обер-офицера Лейб-гвардии Преображенского полка
Все мы прекрасно представляем себе «траекторию» развития мундира Лейб-гвардии Преображенского (а также вместе с ним и Семеновского с Измайловским) полка в XIX в., начиная с правления Александра I: двубортный мундир фрачного типа-мундир лацканного покроя фрачного типа-«полукафтан» с лацканами-мундир на крючках в рамках «неорусской» униформы периода Александра III. Здесь же большеглазый, как и на большинстве произведений Барду, персонаж облачен в то, что выглядит, как однобортный мундир. При этом шитье на воротнике – характерные «восьмерки» - точно преображенское, его ни с чем не спутаешь. Такого не может быть, потому что не может быть никогда.
Только при более подробном рассматривании можно увидеть, что наверху, около воротника намечен второй ряд пуговиц. Самая верхняя пуговица второго ряда четко видна, вторая – расплывчато, а ниже пуговицы почему-то «исчезают». А ведь на мгновение мой устоявшийся мир чуть не пошатнулся, все морально-нравственные ориентиры оказались под угрозой!
Наконец последний на сегодня портрет изображает Ираклия Абрамовича Баратынского – казанского губернатора, родного брата поэта Евгения Баратынского
Признаюсь, сначала у меня возникли сомнения в правильности атрибуции портрета, поскольку, например, Википедия ни словом не упоминает о принадлежности И.А. Баратынского к Генеральному штабу. Между тем мундир изображенного, по крайней мере, раскрашенный воротник, четко указывает именно на это место службы портретируемого. Но просмотр Адрес-календаря или Общего штата Российской империи на 1847 г. (год создания рисунка) подтвердил, что И.А. Баратынский действительно числился по Генеральному штабу. Но. Что за цифра «8» на щитке на касочном гербе? Мне неизвестно о ношении офицерами или генералами Генерального штаба каких-либо цифр на каске. И в данном случае на ошибку художника не очень похоже - цифра четко видна, автор рисунка явно имел в виду именно ее.
Все использованные в материале изображения взяты из открытых источников и по первому требованию правообладателей могут быть удалены.
Напоминаю, что канал "Исторические мелочи" теперь есть и в Телеграм - https://t.me/IstMelochi Подписывайтесь, читайте либо там, либо тут. Или и там, и тут)))