Невозможно сдержать слез после просмотра фильма Юлия Райзмана. И дело не только в гениальной игре Анатолия Папанова, когда герой уходит из жизни в прямом на наших глазах. Дело в той невыносимой правде, с которой режиссер обнажает механизм медленного убийства «любовью».
Как же виртуозно нам здесь показана суть трагедии, что разрывает сердце.
Нарциссическая структура личности Светланы (Веры Алентовой) сталкивается с зависимой, безвольной структурой Владимира Дмитриевича (Анатолия Папанова). Но не хочется уходить в сухой психоаналитический разбор. Давайте поговорим о том, что бросается в глаза любому зрителю, что разрывает сердце.
Вспомним сцену, где Светлана решает продать загородный дом мужа. Из ее слов мы слышим: она старается не для себя, а для него, для их светлого будущего. Но ему это нужно? Он хочет оставить всё как есть. Он не любит перемен и имеет на это право. Однако Светлана ставит свои интересы выше его воли. Самый душераздирающий кадр — несчастный, сжавшийся в кресле Владимир. В глубине его души еще теплится голос: «Я не хочу... не хочу продавать». Но следующим кадром мы видим, как Светлана добилась своего.
- Я уже здесь как-то привык с детства
- Детство закончилось Володя
Молчаливый и безвольный, именно таким предстает перед нами герой Папанова во второй половине фильма. Он уже умер. Он уже не живет своей жизнью. Он живет жизнью жены. Дом — работа, работа — дом. А что у него осталось своего? Где та дача, где он дышал? Где старые друзья? Где его тихое счастье?
Владимир Дмитриевич антипод Светланы. Он не хочет громких достижений, он хочет покоя. Его «Я» слишком безвольное, чтобы выдержать напор жены-локомотива. Он теряет свои объекты привязанности: старую квартиру, дачу, привычное место работы (куда его так старательно устроила жена). И вместе с этим он теряет последние частицы собственной идентичности. Это процесс медленного умирания личности, который неизбежно завершается физической смертью. Сердце останавливается, когда жить больше незачем.
Их союз, это не брак, а симбиоз, где один партнер живет за счет жизненных сил другого. Светлана использует Владимира как материал для строительства своего идеального мира. Она создает «нового человека», соответствующего ее ожиданиям и фантазиям, не замечая, как с каждым днем уничтожает старого.
Главная трагедия Светланы в том, что она так и не поняла простой истины.
Настоящая близость невозможна без признания права другого человека на свои собственные, пусть и бесполезные с ее точки зрения, желания. Она хотела как лучше, но построила счастье на руинах чужой души.
P.S.
Мы привыкли думать, что в несчастливых парах есть жертва и есть тиран. Однако фильм «Время желаний» показывает историю гораздо тоньше. Здесь нет злодейки в чистом виде. Есть женщина, которая искренне не понимала, что ее «любовь» душит. И есть мужчина, который своим молчанием каждый день подписывал себе смертный приговор. Фильм учит нас, что иногда услышать чужое «нет» важнее, чем настоять на своем «да».
💬 «Откровенный разговор» — канал для взрослых о чувственности, отношениях и воспитании:
Автор: Дмитракович Надежда Николаевна
Психолог, Магистр
Получить консультацию автора на сайте психологов b17.ru