Есть мнение, что за всё в этой жизни приходится рассчитываться. Не обязательно материально. Страдания куда большая плата за собственные поступки, или наоборот, бездействия. И ранее работавшая схема, по которой можно было безбедно существовать и творить правосудие на коммерческих началах, параллельное законному, в один момент может споткнуться о саму себя и подвести не только владельца такой доходной конструкции. Как, например, Катю, пробивного адвоката, способную договориться со всеми, разумеется, за отдельную плату. Она привыкла к такому положению вещей и уже не обращала внимания на какие-то внешние сигналы, проницательному человеку показавшиеся бы тревожными. Женщина растит сына своего бывшего мужа словно родного. Лёша умный парень, понимает, чем на самом деле зарабатывает мачеха. И когда дело коснулось его тренера, пасынок вступает в конфликт со своей опекуншей.
Фильмы о справедливости, общечеловеческой, вековой, всегда носят форму некой притчи, сильно оторванного от законов бытия, зато наиболее лаконичного и приближенного к идеалу короткого рассказа, иносказания. Такие аллегории сложно растянуть на полнометражное полотно, хотя отдельным великим авторам такой кунштюк удавался блестяще. В данном случае мы имеем дело с определённого рода новаторским взглядом, свежей трактовкой никем не доказанной аксиомы о «бумеранге» и всеми последствиями его действия. Новизна здесь в том, каким образом расставлены родственные связи в картине и в самом развитии, достаточно скором и не оставляющем шансов зрителю на некоторое осмысление во время процесса внимания фильма. Получается во всех смыслах сжатая метафора, недостаточно раскрытая, зато собравшая под своё крыло самых замечательных артистов. И зрителю, конечно, суждено задуматься после просмотра этого произведения, будь то вопросы вселенского масштаба или, мол, зачем Юлия Снигирь на это подписалась.
На визуальную составляющую ленты отбрасывает тень прошлой ипостаси режиссёра, а именно его операторская работа, пусть и в телевизоре. Здесь не нарочито наводят красоту кадра, однако иные ракурсы, отъезды камеры и тому подобные методологические приспособления, порой радуют глаз. И это естественно накладывается на основной объем задуманного. Хотя иногда кажется, что появление на экране целлофановых парусов в квартире в состоянии ремонта несколько излишни. И такой визионерский подход сильно дополняет слабый сценарий. Без этого картину и вовсе невозможно было бы смотреть. Поскольку, притча-притчей, а какие-то основополагающие техники развития истории, даже если она являет собой квинтэссенцию метафоры о справедливости, необходимо соблюдать. Иначе зритель потеряется в догадках, что же именно пытался им сейчас донести автор произведения.
Мой сын – психологическая, ни то драма, ни то триллер, в котором на радость обывательской массе состоятельный человек опускается всё ниже и ниже. Дескать, все они на одну колодку, и по всем тюрьма плачет. Хотя, надо полагать, создатели имели ввиду совершенно иное послание. Очевидно, что беды нас уравнивают, как рождение и смерть, и именно этот момент, метаморфозы заносчивой умной дамы в настоящую мать, он и предполагался заранее. А участие Павла Табакова (мягкотелый коллега), Алексея Филимонова (его выход всегда праздник), Юрия Чурсина (породистый начальник) и Леона Кемстача (его тут мало, и он в своём репертуаре) служит в качестве магнита, так как основное время отведено сначала не сомневающейся в себе Юлии Снигирь. Получается что-то не дописали, иное не досняли, а в результате нечто среднее между сказкой, где сквозь огонь, воду и медные трубы, и сермяжной правдой жизни. Причём сказачного тут неправдоподобно больше.