Как и иная латиноамериканская, метал-музыка из Мексики в своём подавляющем количестве произведений создаётся на родном испанском языке. И это происходит именно потому, что те, кто ей занимаются, точно знают о совершенной безнадёжности попыток штурмовать самые высшие англо-американские топы и рейтинги. Поскольку самим рок-музыкантам из Англии и США надо кушать и подниматься, "зелёный свет" там горел, до эпохи интернета, исключительно для германо-скандинавов, но точно никак не для португальцев и испанцев.
Поэтому винтажный мексиканский метал золотой эры от группы Ramses исполнен именно на родном языке Хулио Иглесиаса и Маноло Эскобара. Все без исключения комментаторы отмечают схожесть данной конторы и её записей с аналогичными советскими релизами того же времени, и я вполне это подтверждаю.
Если дать волю фантазии, то можно представить, что творчество мексиканского Ramses представляет собой усеченную ступенчатую пирамиду, каждая из ступеней которой - это определенный альбом. Дело в том, что эта команда является весьма необычной тем, что ни один из четырех её альбомов не только не похож друг на друга, но даже был сыгран в разных стилях.
Я, конечно, знаю, что ни один из Рамсесов не построил ни одной пирамиды. Зато их строили майя и ацтеки, некогда проживавшие на родине наших сегодняшних героев.
О первой работе, «Apocalipsis» (1985) ничего плохого не скажу. Это очень даже притензионный хард, и даже немного хэви, сделанный по возможностям музыкантов.
Как следствие, он очень кустарно реализован. Создается такое ощущение, что это всё играет где-то в соседнем помещении, а не у вас в наушниках.
Послушайте здешнюю «Rey Gobierno» с рок-н-ролльной подоплекой или хардовую «Triste». Разве можно сказать, что это плохо? Альбом вполне можно прогнать целиком, там ещё есть интересные моменты. Если вы, конечно, не сильно привередливы и любите слушать что-то редкое.
В дальнейшем группа стала на путь утяжеления. Результатом стало "Guerreros Del Metal" («Воители метала», 1988) – неважно записанное и реализованное, но не лишённое свежей мысли хэви-трэш произведение. Солист здесь совершенно не понравился, а вот всё остальное гораздо лучше, чем могло бы быть.
Следует отдать должное таким произведениям, как «Rey De Las Bestias», «Sedientos De Poder» (в которой, к слову, задействовали даже женский вокал на подпевках). А в середине размещен расслабляющий инструментал «L.R.».
Утяжеление продолжилось и на следующей работе, «Pon Tu Cerebro A Remojar» («Заставь разжижиться свой мозг», 1991). Тут уже никакого хэви, зато к трэшу приобщены элементы грузного грува. Учитывая, что проблемы со звуком так решены и не были, содержимое данного кругляша напоминает густую, трудно прожевываемую кашу из звуков грубого помола.
Чуть более подробно следует сказать о последнем кругляше Рамсеса, «Delirio De Desastre» («Катастрофический делириум», 1992).
Поскольку по времени он отстоял совсем недалеко от предыдущей работы, казалось бы, у них должно быть много общего. Но, во-первых, каким-то непостижимым образом, звук тут получше. А во-вторых, материал на нём на порядок качественнее.
Об этом говорят такие серьёзные треки, как «Cerdos», «Héroes Falsos», «La Mejor Manera De Odiar», «Delirio De Desastre» и особенно «Mundo De Ilusión». Завершается все это великолепие пространным инструменталом «M.L.R.E.»
Поставь фильтры, вычисти запись, и получится лучший кроссовер-трэш альбом, что выходил из страны кактусов, ступенчатых пирамид и сомбреро в 1992 году.