На этой фотографии немецкая манекенщица Верушка (настоящее имя графиня Вера Готлибе Анна фон Лендорф-Штайнорт или же просто Верушка фон Лендорф [родилась в 1939 году]) стоит на пуантах, прямо как балерина, в то время как плавные движения её платья, вздымающегося вверх нескромно высоко, создают органичную, выпуклую форму на её в остальном прекрасном и стройном теле. Эффект быстрых, спонтанных движений девушки – это расходящееся множество форм и линий, которые резко контрастируют с типичной статической элегантностью 1950-ых годов.
В дополнение к привнесению движения в ранее статичную модную фотографию, Ричард Аведон (годы жизни 1923-2004) также добавил спонтанность, которая временами может приводить к чрезвычайно неловким результатам. На этом снимке лицо Верушки видно едва ли, даже несмотря на то, что в привычной для девушки жизни в значительной степени именно оно всегда было её фирменным и отличительным от других моделей товарным знаком.
Её безупречное тело искажено, оно вытянуто из-за экстремального ракурса, так что длинноногая молодая модель выглядит скорее неуклюжей, нежели грациозной, даже в каком-то смысле птичьей. Хотя фотография – это, прежде всего модная фотопластинка, в свою очередь это ещё и портрет. И действительно, одним из самых прочных наследий Аведона была его способность выходить за рамки жанра и наполнять даже коммерческую фотографию эстетическим и повествовательным интересом.
Когда Аведон фотографировал таких моделей, как Верушка, он часто двигался вместе с ними, держа свою камеру наготове и постоянно открывая и закрывая затвор. Верушка же, которую Аведон называл «самой красивой женщиной в мире», также тесно сотрудничала с ним и в разработке новейшей эстетики.
- Фотохудожник – Ричард Аведон
- Название – «Верушка в Платье от Билла Бласса, Нью-Йорк»
- Год создания – 1967
- Размеры – 60,3 х 49,3 сантиметров
- Материал – Желатин на серебряной печати
- Место нахождения – Нью-Йоркский Музей Современного Искусства (Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, США)