Данный портрет Ричарда Аведона (годы жизни 1923-2004) раскрывает редко встречающуюся созерцательную сторону легенды Голливуда и секс-символа 1950-ыхгодов – Мэрилин Монро (годы жизни 1926-1962). Он помещает девушку на тусклый задний фон, который скорее создаёт собой впечатление, чем отвлекает нас. Блестящее платье с пайетками, которое надето на ней, намекает нам именно на живую личность Мэрилин на сцене, но вовсе не на эту неподвижную, задумчивую женщину, которая, как кажется, вообще не замечает фотокамеру.
Исследование Аведона печально известной сирены серебряного киноэкрана намекает нам на, вполне возможно, по иронии судьбы, её профессию, включая и остатки чёрной рамки, которая предполагает, что изображение представляет собой отдельный кадр ленты, то бишь кадр из художественного фильма.
Для человека, который явно обожал позировать, Монро, похоже, не делала ничего подобного для данного фотопортрета. Аведон, объясняя, описал эту фотосессию следующим образом:
«Она пришла в студию и часами танцевала, пела, флиртовала и делала то, что она любила делать всегда, ещё бы, ведь она – Мэрилин Монро»!
Далее он вспоминал:
«А потом было неизбежное падение. И когда закончилась ночь, закончилось белое вино, и кончились танцы, когда исчезло абсолютно всё, она забилась в угол, прямо как маленький ребёнок. Я увидел, как она тихо сидит там безо всякого выражения на своём прекрасном лице, и подошёл к ней. Я бы никогда не стал фотографировать Мэрилин без её ведома и согласия. Но когда я подошёл к ней с камерой, то обратил внимание, что она не говорит мне “нет”».
Его описание данного момента лишний раз подчёркивает приверженность Аведона согласованному акту портретной живописи – в отличие от откровенной и где-то даже уличной фотографии. Осознание Мэрилин того, что прямо сейчас её фотографируют с явным чувством покорности, и делает этот портрет таким неотразимым и полностью раскрывающим её подлинную застенчивость, которая, по всей видимости, временами могла почти парализовать Монро.
Аведон, вполне возможно, таким образом мог подчеркнуть согласие, но он также порою был и абсолютно безжалостен, особенно, когда дело доходило до соблазна своих натурщиков и уговоров или же даже обмана, дабы они с удовольствием раскрыли менее чем лестные стороны самих себя.
Как известно, фотографируя герцога и герцогиню Уиндзорских (бывшего короля Эдуарда VIII [годы жизни 1894-1972] и его супругу Уоллис Уорфилд-Симпсон [годы жизни 1896-1986]), он всячески хотел нарушить их царственное самообладание, и в итоге сделал это. Аведон преднамеренно солгал мнимым любителям собак, которые просто обожали своих мопсов: фотограф сказал супружеской чете, что такси, на котором он приехал к ним на встречу, случайно наехало на собаку и убило её, собака же была сильно похожа на одного из их питомцев.
Когда герцоги Уиндзорские в ужасе отреагировали на его весть, он и сфотографировал их. Получившаяся фотография прорезала собой «каменный» фасад натурщиков – обычные лица знаменитостей, которые снимались направо и налево.
- Фотохудожник – Ричард Аведон
- Название – «Мэрилин Монро, Актриса в Нью-Йорке»
- Год создания – 1957
- Размеры – 20,2 х 19,8 сантиметров
- Материал – Желатин на серебряной печати
- Место нахождения – Фонд Ричарда Аведона (Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, США)