Найти в Дзене

Почему Теннесси Уильямс до сих пор бьёт больнее большинства современных сериалов

Часть цикла «Статьи» на ЯПисатель.рф Сорок три года назад умер Теннесси Уильямс, а выглядит так, будто умерла только эпоха приличий. Его пьесы и сегодня заходят в комнату без стука, садятся рядом и спрашивают: «Ну что, опять делаем вид, что в семье всё нормально?» Если вам кажется, что это «классика из пыльного шкафа», просто вспомните, сколько людей в 2026-м живут на кофеине, тревоге и красивой лжи. Уильямс ушёл в 1983-м, в нью-йоркском отеле, и сам финал его жизни оброс слухами не хуже газетной криминальной хроники. Но главное не это. Главное, что его герои не стареют: Бланш всё так же прячет трещины за театральной улыбкой, Стэнли всё так же путает силу с правотой, а публика всё так же нервно узнаёт в них соседей, бывших и себя. «Трамвай „Желание“» в 1947 году взорвал Бродвей, а в экранизации 1951-го Марлон Брандо сделал так, что слово «маскулинность» перестало быть абстракцией из словаря. Стэнли Ковальски — это не просто «плохой парень», это инструкция, как бытовое насилие годами м
Почему Теннесси Уильямс до сих пор бьёт больнее большинства современных сериалов
Почему Теннесси Уильямс до сих пор бьёт больнее большинства современных сериалов

Часть цикла «Статьи» на ЯПисатель.рф

Сорок три года назад умер Теннесси Уильямс, а выглядит так, будто умерла только эпоха приличий. Его пьесы и сегодня заходят в комнату без стука, садятся рядом и спрашивают: «Ну что, опять делаем вид, что в семье всё нормально?» Если вам кажется, что это «классика из пыльного шкафа», просто вспомните, сколько людей в 2026-м живут на кофеине, тревоге и красивой лжи.

Уильямс ушёл в 1983-м, в нью-йоркском отеле, и сам финал его жизни оброс слухами не хуже газетной криминальной хроники. Но главное не это. Главное, что его герои не стареют: Бланш всё так же прячет трещины за театральной улыбкой, Стэнли всё так же путает силу с правотой, а публика всё так же нервно узнаёт в них соседей, бывших и себя.

«Трамвай „Желание“» в 1947 году взорвал Бродвей, а в экранизации 1951-го Марлон Брандо сделал так, что слово «маскулинность» перестало быть абстракцией из словаря. Стэнли Ковальски — это не просто «плохой парень», это инструкция, как бытовое насилие годами маскируется под «мужской характер». Мы до сих пор смотрим такие сюжеты в сериалах и называем это «сложным персонажем» — удобная формулировка, когда не хочется произносить слово «абьюз» вслух.

Бланш Дюбуа тоже не музейный экспонат. Она человек, который банкротится эмоционально и пытается расплатиться харизмой. Соцсети превратили эту стратегию в массовый спорт: фильтр, шутка, поза, ещё фильтр. Уильямс показал этот механизм задолго до Instagram: когда реальность невыносима, мы редактируем себя, пока редактор внутри не начинает кричать.

«Стеклянный зверинец» 1944 года вообще выглядит как учебник по памяти, написанный до появления сторис. Том сбегает из дома, но не из вины; Аманда играет роль «идеальной матери», хотя сценарий давно сгорел; Лора живёт хрупко, как её стеклянные фигурки. Это пьеса о том, что семья может быть одновременно убежищем и камерой хранения травм. Узнаваемо? Да почти у каждого второго, кто говорит: «Я уже взрослый», но внутренне всё ещё спорит с родительскими голосами. Читать далее ->

Подпишись, ставь 👍, Пушкин бы подписался!

#Теннесси_Уильямс #A_Streetcar_Named_Desire #The_Glass_Menagerie #Cat_on_a_Hot_Tin_Roof #американская_драматургия #литературное_наследие #современный_театр #психология_персонажей #культурное_влияние #литературная_дата