Писец Невозможного
в произведениях Йенсена, Кроммелинка, Мейерхольда, Фрейда, Лакана, Ассуна
Статья (ссылка) по лекции 8 Семинара Семинара «Тревога сексуального: от акта к букве» Поля-Лорана Ассуна в Артели БФЛ
3 цитаты из текста:
❞ В 1907 году Юнг преподнёс Фрейду в подарок новеллу Вильгельма Йенсена «Градива» со словами: «Здесь психоанализ, который не знает о себе самом». Этот непосредственный доступ к истине со стороны искусства никогда не был для основателя психоанализа секретом. Фрейд неоднократно признавал преимущественное положение творческого гения для спонтанного и точного выражения того невыразимого, к которому психоанализ приближается лишь путём трудоёмкой исследовательской практики. При этом служители искусства высказывают в своих творениях истину помимо или даже вопреки своему сознательному намерению. Возможно, что именно эта способность к акту по ту сторону понимания и является условием рождения подлинного творческого высказывания, которое аналитик способен не только расслышать, но и потолковать в буквах своего письма.
❞ От Градивы Йенсена (1903) через Рогоносца Кроммелинка (1920) к биомеханическому спектаклю Мейерхольда (1922) выводится траектория, в которой каждая эпоха порождает свою форму работы с Невозможным.
❞ Фрейд описывал отношения между людьми метафорой Шопенгауэра о дикобразах, которые ранятся иглами ближнего и ранят его своими, тем больше, чем сильнее прижимаются в поисках тепла. Но в свете лакановской мысли единственный острый и тревожащий фактор связан не с партнёром по отношениям, но с зиянием «чёрного континента», который отделяет каждого от каждого. Человеку действительно нужен человек, чтобы справиться с Одним Реального и вопреки Невозможному наладить связь, основанную на любви к Другому.
#znakperemen
#хроникиАнтиба
#АссоциацияПЛТ
