Предыдущий пост был посвящен исследованию обратной перспективы, согласно которому - обратная перспектива отражает способность человеческого глаза воспринимать мир объёмно и динамично, синтезируя разные взгляды на объект в единое целое и познакомились с понятием «динамическая позиция художника».
С точки зрения построения обратной перспективы можно сказать, что древний художник показывал предмет (фигуру) более развернутыми, по сравнению с возможностями восприятия глаза, или знание о предмете (фигуре).
Данную публикацию хочу посвятить видам деформации в системе обратной перспективы:
Развернутость изображения, его «оплощение»
При суммировании зрительной позиции боковые грани предмета, охватываемого зрительным взором, раздвигаются. В результате разведения боковых граней объемные формы становятся плоскими, плоская же форма становится вогнутой. Появляется вогнутость изображения, характерная при применении обратной перспективы. Таким образом, непосредственной причиной развернутой формы является динамика зрительной позиции и искривление зрительносветового луча — то и другое связано функционально. В результате такой усложненной зрительной позиции мы начинаем видеть предмет с боков и сверху (снизу в том случае, если предмет находится в воздухе). Так получается изображение в развернутом виде.
Вогнутость формы при обратной перспективе
Изображение в обратной перспективе выгибается. Прямая линия горизонта становится дугообразной. Вогнутость сообщается предметам несомненно прямоугольным — столам, скамьям, подиумам и архитектурным формам. В центре выгиба иногда появляется даже надлом формы — это, например, заметно в изображении спинки кресла на иконе «Дмитрий Солунский» XIII века в Третьяковской галерее.
Бочкообразная форма
Очень характерной является деформация прямоугольной формы в системе обратной перспективы, то есть в системе вогнутости. Прямоугольные изображения оказываются как бы начертанными на вогнутой поверхности и осуществляются в «бочкообразной» форме. Такая форма — результат суммирования зрительной позиции, расщепленной в двух взаимно перпендикулярных направлениях: вертикальном и горизонтальном.
«Бочкообразная» форма может быть признана одной из самых характерных для форм обратной перспективы.
Сдвиг «от нас» и «на нас»
Развертываясь, стороны предмета как бы несколько сплющивают изображение. В силу этого сокращается глубина пространственного слоя, но вместе с этим возрастают масштабы всей затылочной части изображения. Предмет раздается вправо, влево и в направлении «от нас» — в глубь изображаемого пространства. В противоположность этому центр предмета сдвигается на нас. В силу гиперболичности, свойственной живописному приему, нередко встречается сдвиг на зрителя, столь решительный, что предмет, стоящий на столе, оказывается сдвинутым к самому его краю и как будто начинает на нем балансировать.
Наглядным примером может служить чаша, изображенная на иконе Андрея Рублева «Троица». Во всех подобных композициях изображения чаши оказываются сдвинутыми к переднему краю стола или престола.
«Сдвиг в сторону» и «сдвиг вверх»
Суммирование позиций (объединение нескольких точек зрения), расщепленных в горизонтальном направлении, вызывает сдвиг в сторону. Так, в палатном письме иконы «Благовещение» (Новгородская школа, XV в., музей в Новгороде) колонки-башенки, несущие следующий этаж, подверглись боковому сдвигу с такой энергией, что повисли в воздухе, ничем не поддерживаемые снизу. Суммирование вертикально расщепленной позиции вызывает сдвиг вверх, заставляет «вздыбиться» подножие, а иной раз и целое ложе с лежащим на нем человеком, как мы это видим на миниатюре XVI века «Жития Нифонта». Точно так же в древней живописи могут оказаться приподнятыми в воздух предметы обихода, скамьи, табуреты, плиты и т. п.
- Деформация волнообразной формы в системе обратной перспективы.
Волнообразная форма, подвергнутая действию вогнутой системы, — надламывается. Это происходит потому, что вогнутая форма становится еще более вогнутой, а выпуклая выпрямляется — вместо плавного перехода обозначается «слом» или «ребристость» формы. Такая ребристость появляется даже в органических формах лица, обусловливая иконописные «движки», ребра граней. Например, на носу, в переходе от вогнутой к выпуклой форме. Такой же надлом формы появляется и в трактовке круглых краев чаш и других сосудов и т. д. Увиденная в ракурсе, круглая форма краев сосудов обращается в овал. В такой форме нужно различать внешнюю и внутреннюю стороны: внешняя — выпуклая, внутренняя — вогнутая.
О перспективном сокращении ликов, читайте в моем телеграм канале "Иконография" обучение иконописи
Вот ссылка: