Как дела? Как в сказке — чем дальше, тем страшней. Вот и добрались мы до самого вкусного: суда Семерых, им и займёмся. Кино же про рыцарский турнир, правильно? Флешбэк Дунка, с помощью которого сценаристы сожрали половину хронометража серии, рассматривать не хочу принципиально. Фильм идёт к концу, отношение к герою уже сформировано, его воспоминания о шпанистой юности зрителю нужны как рыбке зонтик. Более-менее понятно только становится, с какого перепугу с точки зрения создателей, Дунк вообще запал на Тансель. И дело не в её росте и не в юношеском спермотоксикозе, как в повести. Просто была у него в детстве в Королевской Гавани подружка, очень на Тансель похожая, верховодила им, тупым малолетним дебилом-мужиком, как хотела, но вот беда - прирезали её. И оказался он после этого в полной заднице, да подкинули ему Семеро новую няньку в лице сира Арлана (а как тот помрёт, как мы знаем, подкинут новую - Эгга). Ну, хоть более-менее оправданными становятся постоянные появления в кадре престарелого сира - был он, что называется, парню и отцом, и матерью, даже с того света на ноги поднимает (кстати, как выяснилось, известный агрегат сего достойного мужа был нарисован не на компьютере; ушлый киношный эксперт по реквизиту специально для начальной сцены второй серии изготовил десятидюймовый ... э-э-э... муляж? протез?)
Само описание финальной схватки занимает у Мартина лишь несколько страниц. В сериале мясорубка на превратившемся в грязевой бассейн ристалище разбита на две части — до потери Дунком сознания и явления нам означенного выше флешбэка, и после его прихода в себя. И это правильно — смотреть на представленный нам замес из крови и грязи тяжело почти физически. Ничего другого, вроде бы, ожидать было и нельзя, экранизировано довольно точно, за исключением отсутствия придуманного принцем Бейлором трюка с более длинными турнирными копьями. Поле и в повести действительно размокло от дождя, превратившись в нечто, похожее на футбольные газоны на отечественных стадионах ранней весной в начале 90-х. И всё же... Наивно ли будет сказать, что от фильма про рыцарей ждёшь чего-то красивого? Вместо этого - вот вам с лопаты, кушайте, не обляпайтесь. Получите нечто вроде уже упомянутого в предыдущих обзорах "Трудно быть богом" Алексея Германа, где показ окружающего дерьма превратился из исторического фона в самоцель. Как заруба снята? А чёрт её знает, по-моему хорошо. Актёрам и каскадёрам спасибо, поработали на славу. Не в смысле игры, а в плане обращения с лошадьми и оружием - умения эти с неба зараз не упадут, надо долго тренироваться. Да, порой Дунк орудует своим мечом как оглоблей; меч при этом кажется чересчур длинным даже для такого верзилы, поневоле думаешь: точно ли именно он достался в наследство главному герою от плюгавенького сира Арлана? Зато Эйрион вертит цепным моргенштерном (в данном случае это не известный всем рэпер уфимского разлива, а шипастый шар, прикрепленный цепью к древку) на заглядение, а это оружие специфическое и в обращении капризное, посложнее меча будет. Даже если в доспехах персонажей бились дублёры, им было сложновато демонстрировать боевые навыки по колено в известной субстанции, которой, повторюсь, во всех смыслах в сериале слишком много.
Понятно желание авторов создать нечто оригинальное, принципиально отличающееся от 'Игры престолов". Мол, тут у нас суровый псевдосредневековый реализЪм, а за голыми тётями, пожалуйста, обращайтесь к новому вбоквелу-впуквелу "Спартака", там их богато. Но реализм на экране в качественном кино. как правило, не сводится к повсеместной грязи и выделениям, вытекающим из всех щелей человеческого организма. Вспомните "Спасение рядового Райана". В первых кадрах перед высадкой на Омаха-бич одного из американцев тошнит. Акцентируется ли на этом внимание? Нет. Эпизод показан Спилбергом походя, одним мазком, лишь дополняя картину страшного напряжения людей, который сейчас шагнут в ад (ради интереса можете ознакомиться с историей Генриха Северло, за сутки уложившего из своего MG 42 как минимум несколько сотен высаживающихся союзников). Но уже в 2011-м, с реализЪмом был полный порядок: в "Орле девятого легиона" из идущего на вылазку римского легионера струя рвоты хлещет натурально как из брандспойта. Вот и в "Рыцаре" перед решающей схваткой без блевотни нельзя: Дунка и Раймуна синхронно выворачивает наизнанку прямо в сёдлах. Удивительно, что не показали жидких фекалий, вытекающих из латных ботинок-сабатонов. Впрочем, на них (я не про латы) мы уже вдоволь налюбовались в первой серии, вероятно, создатели просто не хотели повторяться.
Вот, кстати, а кто же создатели сего опуса? Мартин; ну тут ясно, его участие с вероятностью 99 процентов, ограничилось именем в титрах да совместными фоточками с актёрами. Оставшие герои пера представлены Айрой (Ирой) Паркер, Азизой Барнс, Хирамом Мартинесом, Энни Джулией Уильям, Тай Миккель. Интереснейшие личности! Погуглите, к примеру, Азизу Барнс — "американскую поэтессу, сценариста и драматурга", "чернокожего квира", самовыпилившегося (-юся? -яся?) в позапрошлом году в возрасте 32 лет. Мальчик ровно один - Хирам Мартинез, остальные разных степеней женщины. Не-е-ет, не надо приписывать автору женоненавистничество и сексизм! Ответственно заявляем: женщины - вы прекрасны, и жизнь без вас не жизнь. Однако, как тут не вспомнить Джейн Остин - прекрасную английскую писательницу начала XIX века. В её произведениях нет ни одной сцены, где мужчины беседовали бы наедине, поскольку Остин, естественно, не знала, о чём говорят мужчины между собой в отсутствии женщин. И не хотела никого смешить, писать о том, что ей не могло быть известно.
А что здесь? Какому вменяемому мужику пришло бы в голову, пардон, справлять большую нужду СТОЯ? Это же бред! Так делают только лошади, коровы и прочий скот. Милые дамы, читающие эти строки! Мы, мужчины, далеко не ангелы, но во все времена и исторические эпохи ни один из уважающих себя представителей сильного пола такого себе вытворять не позволял. Про этику с моралью сокрушаться не стоит, на них давно положен прибор побольше чем у сира Арлана, речь об элементарном правдоподобии, пусть и в фантазийной вселенной. На этом фоне ТАКОГО всякие мелкие придирки вроде исчезновения неизвестно куда непосредственно перед сшибкой турнирного копья с последующей материализацией его у Дунка в латной перчатке или бодро вкладывающего окровавленный меч прямо в ножны (ножнам — кирдык, а стоят они немало) сира Арлана, выглядят почти что нелепо. Правда вот мальчонка, поспевающий на пробитой копьём ноге за едущим, пусть и шагом, всадником — это, мягко говоря, уже за гранью. Хорошо хоть из кадра исчезли торчащие где ни попадя в огромном количестве свечи - для Средневековья продукт стратегический, доступный только знати, а не всем, кому попало. Неудивительно, что лорд Эшфорд вылетел в трубу, освещая по ночам пустое ристалище (наверно, специально, чтобы проходящий мимо Дунк мог им полюбоваться). Странно, что от «палаточного городка» съехавшихся на турнир рыцарей хоть что-то осталось после первой же вечерней попойки, когда какой-нибудь в дымину пьяный болван непременно ненароком бы подпалил сбитой свечой полог шатра.
Пятая серия заканчивается как и положено — смертью принца Бейлора. Впереди шестая, последняя. Думаю, будет на уровне. Хуже быть уже не может, лучше — тоже вряд ли. Надеюсь, хоть Дэниел Ингс напоследок что-нибудь отчебучит. Посмотрим. Точнее ДОсмотрим. Каждое дело должно быть доведено до конца — надо этого придерживаться.