Зрители вышли из кинозалов в оцепенении. Только что они посмотрели нечто жуткое, но очень захватывающее.
Шёл 1977 год. На экранах культовый фильм Дэвида Линча "Голова-ластик". Про личность режиссёра поговорим в отдельной статье, а сегодня обсудим техническую сторону съёмок шедевра сюрреализма.
"Ребёнок"
У главного героя фильма, Генри Спенсера, рождается ребёнок, но он совсем не похож на младенца.
Лично мне хотелось отвернуться от экрана, но любопытство взяло верх.
Длинная тонкая шея, напоминающая змею, переходит в туловище, у которого нет ни рук, ни ног. Огромная голова с выпученными глазами кажется слишком большой и тяжелой для такого небольшого существа. Влажная, болезненно-бледная и почти прозрачная кожа вызывает инстинктивное отвращение.
"Ребёнок" то визжит, то надрывно хрипит. Он похож на инопланетного эмбриона или освежеванное животное, которое каким-то чудом всё еще продолжает жить.
Поклонники творчества Линча до сих пор гадают из чего сделан этот ребёнок.
Самая популярная версия - мёртвый плод коровы. Режиссёр увлекался препарированием животных, изучая их текстуры и внутреннее строение. Вероятно, он сконструировал механизм и внедрил его в бездыханное тело, чтобы тот создавал иллюзию движения жуткого существа. Согласно второй версии, ребёнок изготовлен из папье-маше.
В финальной сцене Генри в отчаянии убивает существо. Из туловища вываливаются его внутренности. Линч использовал настоящие органы животных, чтобы добиться максимального эффекта отвращения и реализма.
После съёмок режиссёр закопал его в тайном месте. Потому что считал, что если зритель узнает все нюансы, то перестанет испытывать ужас при просмотре кинокартины.
Линч сознательно выбрал чёрно-белую плёнку. Отсутствие цвета усиливает чувства тревоги, безысходности и отчуждения.
Звук
Линч со звукорежиссером создавали его "вручную".
Они записывали шум работающих заводов и гул старых батарей отопления, а затем замедляли плёнку до неузнаваемости.
Звук трения металлических листов по граниту превращался в стон, от которого сводило зубы.
Чтобы озвучить ребёнка, использовали записи переливания густых масел и хлюпанья грязи.
Довольно-таки изобретательно.
Режиссёра Стэнли Кубрика настолько впечатлила кинокартина, что перед каждым съёмочным днём своего фильма "Сияние", он включал его актёрам, чтобы погрузить их в особое гнетущее психологическое состояние.
О том, как Кубрик добивался идеальных кадров, и как чуть не свёл с ума актрису Шелли Дюваль, читайте ЗДЕСЬ!