Короткий метр "Канны-2020"
Программа лучших фильмов короткого метра из официальной программы Каннского фестиваля все последние годы была как витаминный комплекс. Короткий метр быстрее полнометражных картин реагировал на глобальные изменения. Короткометражки в рекордно-короткие сроки представляли на суд зрителей кинотрактовку тех или иных мировых или региональных событий. И, поскольку в основном короткий метр создавали молодые режиссеры, эта программа отличалась свежестью приемов , небанальным взглядом, да наконец, и просто ювенильной витальностью – жаждой жизни.
В этом году сам фестиваль прошел в своеобразном формате. Не исключено, что это наложило отпечаток на формирование прокатной программы «Канны-2020. Короткий метр». Возможно, в силу иных причин все бодрое и нестандартное оказалось за рамками прокатной российской программы. Но факт остается фактом : взбодриться после просмотра этих фильмов не получится. И не потому, что фильмы художественно слабы. Если иметь в виду , что короткий метр Канн через десяток- другой лет сможет новому поколению сможет дать точную картину , чем жил мир в тот или иной год, то 2020 году в этой интерпретации поставлен неутешительный диагноз – синдром хронической усталости.
Жизнь стала комфортной, обеспеченной, стабильной. И при этом страшно мучительной. Вот главный герой канадской картины «Бен, Бенджи, Бенджамен» , повторяя как заклинание слова «никогда не опаздывает», « ответственен», «добросовестен» спешит на собеседование по трудоустройству. Будничная история снята как восхождение на Голгофу: все становится барьером на этом пути – почва, природа, погода, люди ,обычаи. В Словении родители в разводе , сохранив вежливость и корректность в общении друг с другом, не могут найти путь к душе и сердцу сына, находящегося в самом тяжелом возрасте- пубертата. Мучается румынская девушка от невозможности объяснить самому близкому человеку- маме- , что любовь, знаете ли, разная бывает. Разухабистая французская мультипликация на популярную нынче тему «Все мужики сволочи», хотя и делает неожиданное по нынешним временам добавление «…. Но без них нельзя», но эта дополнительная акцентировка оплачена кровью. Пусть и мультипликационной. И, хотя в отличие от большинства соседей по программе, французская мультипликация «Синий ужас» отличается энергичностью изображения и монтажа, ощущение конца света от усталости человечества искусственное взбадривание не снимает.
Ключевым к программе стал аргентинский этюд «Китайская стена». У пациента нет никаких ярко-выраженных симптомов, а он тяжело болен. Более того, врач убежден, что аргентинец непременно умрет. Лет через 10. А самому страдальцу 66 лет. Неожиданный допинг эта меланхолическая история о заболевании Жизнью и неизбежном летальном исходе получает в виде абсолютно непрогнозируемого контекста. Напоследок смертельно-больной аргентинец ,желая уехать куда-нибудь подальше от родного берега, наугад тычет пальцем в глобус, метя все-таки в Китай в районе Великой Стены. Естественно, промахивается и попадает в Минск. Надо ли говорить, что при слове «Минск» современный зрительный зал, уже погрузившийся в пучину сплина, резко оживляется?
Короткий метр не обязан всегда быть анекдотом. Он может и должен рассказывать трагические, суровые, печальные истории. Но инструменты при этом у короткого метра принципиально другие: невозможно чайной ложкой вычерпать цистерну. Этот год продемонстрировал : молодые режиссеры короткого метра стремятся овладеть инструментарием кино большого, а для того, чтобы решить задачу освоить весь объем проблематики и чувств, этот объем просто уменьшают. В 5 из 7 случаев перед нами по стилю, настроению, подходу к материалу- тот же полнометражный фильм, только ограниченный хронометражом. Усталые люди усталой планеты снимают усталое кино.
Единственное исключение в программе , как ни странно, это фильм из США. «Дэвид» следует в общем тренде: мир на грани нервного срыва. Но «Дэвид» разворачивает этот тренд наизнанку. Подросток в борцовском трико требует от своего отца-психоаналитика немедленно бросить своих пациентов, чтобы занять место на трибуне чемпионата какого-то районного масштаба по борьбе. Ведь сын впервые выйдет на татами. Убеждать подростка в том, что оставленные без психологической помощи пациенты того и гляди совершат непоправимое – руки на себя наложат- бессмысленно. Юность эгоистична. Настырного подростка уложат на лопатки первым же броском. Но он будет счастлив- ведь за этим дебютом наблюдал и отец, и пациент, который, увидев искреннюю радость от сокрушительного поражения, кажется, передумал суицидничать. И это единственная картина о том, что жизнь прекрасна, а сокрушительное поражение- не повод для трагедии, ведь ты не один. Во всех остальных фильмах человек одинок и он устал. Земля уже не самая одинокая, она самая усталая планета.