Я уже рассказывал, что«Вечерняя Москва» опубликовала мои заметки о ремейках; хотел бы акцентировать внимание ещё на одном моменте.
Меньшовский розыгрыш, который вышел боком
После недавнего ухода Веры Алентовой, вспомнил о давней своей ТВ-беседе в формате «семейного завтрака»: я тогда узнал, что ни жена, ни дочь Владимира Меньшова (Юлия Владимировна) даже не знали, что снят ремейк на его режиссёрский дебют (фильм «Розыгрыш» 1976 года). Владимир Валентинович мне признался:
«К сожалению, я-то знаю. В двух словах скажу. Если у нас розыгрыш был, что они [ученики – Е.Д.] учительницу развели на тему, что не должно быть сегодня контрольной, то там выкладывают в интернет, что учительница едва ли не проститутка».
Уточняю: «То есть фильм не понравился?» «Не то слово» – отрезал мой визави.
Владимир Меньшов, снявший «Розыгрыш» в 1976-м как дебют — школьники разводят училку на отмену контрольной, а всё кончается стыдом + песней «Когда уйдём со школьного двора», — этот воздух времени поймал так, что 33 миллиона зрителей проглотили с попкорном эпохи. А ремейк 2008-го, где Павел Лунгин, сын сценариста Семёна, сделал из невинной шутки интернет-клевету, Меньшов заклеймил: «Не то слово» — не понравилось. Оригинал был про совесть в паузах, ремейк — про хайп в кадре. Слово не воробей, а розыгрыш — бумеранг с привкусом пошлости.
Захаров колеблется, Галибин рубит
Я это к тому, что Марк Захаров мне говорил (я спрашивал его об отношении к ремейкам, ему же предлагали снять «Мюнхаузена 2.0»):
«Время проходит и что-то стареет. Немножко другой монтаж. Камера по-другому себя должна вести. Не одобряю ли я ремейки? Ну, я так категорично не сужу. У кого-то очень талантливо получается, но, скажем, то впечатление, которое я получил от «Большого вальса»... это впечатление сложно превзойти на этих же фишках, на этом же сюжете. Очень трудно».
Ремейки напоминают попытку реставрировать старую виниловую пластинку при помощи Bluetooth-колонки. Возможно, звук и чище, но магия куда-то уходит. Ведь сила советского кино была не только в сюжете и актёрах — она жила в контексте. В том самом воздухе времени, где даже тишина между фразами была частью смысла.
Спрашивал у Александра Галибина: «Надо снимать ремейки тех фильмов, которые нам нравились, чтобы как-то вот, есть такой термин, апгрейдить, осовременивать. Или можно молодёжи показывать вот эту классику, которая нам знакома и на которой мы росли?».
Народный артист РФ ответил:
«Я не знаю удачного ремейка советской картины. Я не знаю… Может быть кто-то снимет ремейк, это будет удача. Вообще любая картина, она находится во времени, в своём времени, в своём пространстве. И картина, допустим, «Вам и не снилось…» (лучший фильм 1981 года по опросу журнала «Советский экран» - Е.Д.).… Я не знаю, зачем её переснимать. Она своё сказала слово. Слово своего времени, слово своих героев, своих персонажей. Переносить ту же самую идею в сегодняшний день? Сегодняшний день настолько изменился по отношению к тому дню, о котором идёт речь в картине, что сложно представить себе этих героев сегодня. То есть можно, но зачем?
Сделай что-то своё. Ну, если у тебя, конечно, болит это. У Ильи Фрэза (режиссёра ленты – Е.Д.) это болело. Он взял и снял эту картину. Или «Пацаны» Динары Асановой (занял второе место в списке «лучших фильмов 1983 года» по мнению читателей журнала «Советский экран», уступив первое место картине «Вокзал для двоих» - Е.Д.). Ну, у неё это болело. Она сняла. Или там «Не болит голова у дятла» той же Динары Асановой. Или «Чучело». У Ролана Антоновича [Быкова] это болело. Он взял и снял.
Не надо подтасовывать под этот материал сегодняшних детей. Они просто другие. Просто другие дети. Я их вижу, я с ними общаюсь, они другие. Я устраиваю кастинги, многомесяцовые кастинги, чтобы найти героя, который бы вошёл в картину, в которую я хочу, чтобы она прозвучала как-то. И я вижу, они другие. Ну и хорошо, что они другие. У меня такое сложное к этому отношение. Оно неоднозначное. Может быть, у кого-то это получится. Я бы так не делал. Если бы мне предложили какой-нибудь ремейк «Пацанов», например, или «Чучела», я бы отказался. Я бы не смог увидеть в этом сегодняшний день».
Зачем тащить героев в сегодняшний бардак, где дети другие, с тиктоком вместо двора? Сделай своё, если болит, а не подтасовывай под шаблон. Иначе не кино, а музейный экспонат с фильтром.
Воздух, который не закачаешь в банку
Сила советского кино — не в сюжете, а в контексте: дефицит за кадром, мечты между репликами, юмор как оружие против серости. Ремейк ставит современный соус — быстрый монтаж, соцсети, эпатаж вместо тишины. Вера Алентова только ушла, напомнив о «Москве слезам не верит», а новые версии? Бухгалтерия : собрали бренды, залили эффектами, ждём кассу. Это как винил на Bluetooth — чище, громче, но магия испарилась. Лучше покажи оригинал молодёжи: пусть поймут, почему в «Розыгрыше» драка в раздевалке важнее лайков, а пауза после песни — целая философия. Ибо классика не стареет, а ремейк — это порой чуть-чуть некрофилия.
