Рассмотрим изучение капсюлей микрофонов и их отдельных составляющих. Это целый мир со своими нюансами, техниками и приёмами, которые способны упростить студийную работу на всех этапах.
Каждый капсюль имеет собственную, уникальную частотную характеристику. Конденсаторные модели часто подчёркивают верхнюю середину и высокие частоты, добавляя детальность и воздух. Антагонистом выступают динамические микрофоны, которые сглаживают транзиенты и естественно ограничивают верх, что работает как мягкий фильтр высоких частот (low-pass). А ленточные микрофоны дополнительно смягчают агрессивную середину и верх, действуя почти как музыкальный де-эссер. Если вы ищете яркий и открытый верх, то МК-012 со сменными капсюлями КМК или серия ламповых МКЛ могут стать надёжными помощниками, в иных случаях обратите внимание на МД-307 или МЛ-52-02.
Диаграмма направленности также влияет на спектр. Кардиоида в капсюлях КМК-102, КМК-115, КМК-117, а также в ламповых микрофонах Октава усиливает низкие частоты за счёт эффекта близости, позволяя добавить плотности вокалу или инструменту без эквалайзера. Восьмёрка у капсюля КМК-101 на малом расстоянии от источника звука даёт более ровную АЧХ и подчёркнутую середину, а его всенаправленные собратья, такие как КМК-012 (круг) часто звучат наиболее нейтрально и честно.
Материал мембраны, её масса и демпфирование определяют скорость реакции капсюля. Быстрые мембраны подчёркивают атаки и микродинамику, медленные сглаживают резкие пики.
Грамотно подобранный и правильно установленный микрофон способен заменить цепочку из эквалайзера, сатуратора и динамической обработки. И заметим, что вместо того чтобы исправлять звук после записи, опытный звукорежиссёр выбирает капсюль как художественный фильтр, формируя тембр в начале записи. Именно таким образом получается дорогой и естественный звук, который легко ложится в микс и требует минимальной обработки.