Ричи Блэкмор в интервью для Guitar Player в 1996 году высказал своё мнение об Эрике Клэптоне: «В 1967 году он был большой звездой в этом регионе. Он был Богом — так говорили по всему Лондону, и я верил в это. Он играл очень медленно с вибрато, чем никто из моих знакомых не занимался, потому что они были слишком заинтересованы в том, чтобы играть как можно быстрее. Я считал, что если ты играешь с вибрато, то тратишь время зря. "Давай, переходи к следующей ноте и покажи, на что ты способен!" Я сказал ему: "Ты играешь с вибрато. Это очень необычно". Оглядываясь назад, я понимаю, что это было очень глупо. Конечно, он играет с вибрато, и почему бы нет? Но мне казалось, что он странный человек, который уделяет много внимания вибрато. Это было очень приятно для уха, но я думал, что он мог бы играть другие ноты. Только сейчас я понимаю, что этот парень знал, что он играет, а я был идиотом, когда говорил: "Почему ты играешь с вибрато? Зачем ты это делаешь?" Мне стыдно. Он был фанатом Фредди Кин
Ричи Блэкмор в интервью для Guitar Player в 1996 году высказал своё мнение об Эрике Клэптоне:
«В 1967 году он был большой звездой в этом регионе. Он был Богом — так говорили по всему Лондону, и я верил в это.
Он играл очень медленно с вибрато, чем никто из моих знакомых не занимался, потому что они были слишком заинтересованы в том, чтобы играть как можно быстрее. Я считал, что если ты играешь с вибрато, то тратишь время зря. "Давай, переходи к следующей ноте и покажи, на что ты способен!"
Я сказал ему: "Ты играешь с вибрато. Это очень необычно".
Оглядываясь назад, я понимаю, что это было очень глупо. Конечно, он играет с вибрато, и почему бы нет?
Но мне казалось, что он странный человек, который уделяет много внимания вибрато. Это было очень приятно для уха, но я думал, что он мог бы играть другие ноты.
Только сейчас я понимаю, что этот парень знал, что он играет, а я был идиотом, когда говорил: "Почему ты играешь с вибрато? Зачем ты это делаешь?" Мне стыдно.
Он был фанатом Фредди Кинга, но тогда мне это не нравилось. Эти парни были для меня слишком медленными. Я хотел слышать что-то быстрое. Давайте же!
Я всегда был слишком нервным, поэтому мне нужно было играть быстро. Я учился наоборот. Я научился играть быстро, а теперь пытаюсь замедлиться и что-то сказать. Играть быстрое соло, по-моему, это как заниматься любовью две секунды».
Ричи предположил, что его трудности в общении с товарищами по группе были связаны не столько с высокомерием, сколько с неуверенностью в себе.
«Я бы с удовольствием сыграл с другим гитаристом, хотя я всё ещё неуверен в себе, поэтому этот гитарист не должен быть лучше меня. Я всё ещё живу, не будучи уверенным в том, что делаю, и скрываю это, выглядя уверенным, как будто я точно знаю, что делаю.
Но я понятия не имею. Я постоянно ищу. В некоторые дни я говорю себе, что могу играть. А в другие дни я думаю: "Я играю уже 38 лет, а всё ещё барахтаюсь. Почему я так несчастлив, играя на гитаре? Я никак не могу это понять!" Я слушаю свои соло и думаю: "Почему я согласился на это? Я чертовски хорошо знаю, что могу играть лучше".
Студия — самое неумолимое место из всех.
Лучше всего у меня получается играть вживую, потому что у меня нет времени думать. Я просто берусь за дело. Но в студии я очень редко чувствую себя непринуждённо. Если кто-то указывает на меня и говорит: "Играй — мы проверим, насколько ты хорош", я начинаю стесняться и теряюсь.
Мне нужен психиатр, который окажется со мной в студии и будет говорить: "Всё в порядке, Ричи. Никто тебя не ненавидит, никто тебя не проверяет, никто за тобой не наблюдает".
Иногда я говорю продюсеру: "Звукоинженер играет на гитаре?" Он такой: "Да, я думаю, он немного играет". — "Как хорошо? Что ему нравится?" Тогда мне приходится сидеть за звукоинженером, потому что я не хочу, чтобы он смотрел на то, что я играю, потому что я буду интерпретировать это как то, что он думает, что я играю не очень хорошо. Я взялся за гитару, потому что чувствовал себя неуверенно в школе, и эта неуверенность всё ещё присутствует — эта странная интроверсия».