Когда в конце 1847 года вышел «Грозовой перевал» Эмили Бронте, критик The Examiner написал о нем: «Это странная книга, которой не откажешь в значительной силе: в целом она дика, спутанна, несвязна и неправдоподобна; а действующие лица этой, по сути, трагедии — это варвары попримитивнее тех, что описаны у Гомера». Подождите, господин критик, хочется ему сказать, вы еще не видели новую экранизацию «Грозового перевала» Эмералд Феннелл (в европейских кинотеатрах с 13 февраля, у нас фильм можно посмотреть только онлайн у пиратов)!
Плюсы:
— казалось бы, Эмералд Феннелл тот самый режиссер, которая заслужила сделать современную адаптацию романа, входящего во все списки лучших книг в истории человечества, а в списках лучших книг о любви и вовсе занимающего первые места. Ее «Девушка, подающая надежды» в 2020-м шокировала своим нетривиальным взглядом на проблему сексуального насилия, а «Солтберн» (2023) так весело издевался над остатками британской классовой системы, что когда Барри Кеоган голышом танцевал в замке под Софи Эллис-Бекстор, зрители выли от восторга. Экранизация «Грозового перевала» для поколения «ТикТока» казалась очередным логическим шагом в восхождении Феннелл на кинематографический олимп — именно такая бесстрашная женщина (и именно непременно женщина, а не просто очередной режиссер) должна показать свою версию последствий запретной любви в душащем свободу обществе, к тому же рассказанной служанкой Нелли (так в романе), то есть женщиной из низов;
— многое на экране оправдывает эти ожидания. Феннелл не стесняется начать фильм со сцены, где маленькая Кэти Эрншо случайно (?) оказывается на городской площади в день казни — спазм от удушения вызывает у приговоренного эрекцию — первую, которую увидела девочка. «Грозовой перевал» в середине XIX века фраппировал жителей викторианской Англии, но весь XX век кинематографисты относились к нему как к почтенной классике — Хитклиффа в разные годы играли Лоренс Оливье и Рэйф Файнс, хотя в романе ясно было сказано, что герой «смугл как сын дьявола». Зная, на что способна Феннелл, от ее «Грозового перевала» можно было ожидать большего, чем распятой на дыбе Изабеллы, но и на том спасибо — тема мазохизма в застегнутом на все корсеты обществе раскрыта. С другой стороны, тот факт, что Изабелла получала от мужниных истязаний удовольствие, сводит на нет весь смысл ее жертвы и делает бессмысленной жестокость супруга;
— можно сколько угодно по-пуристски придираться к отброшенным Феннелл линиям и героям, но все предыдущие экранизации «Грозового перевала» грешили тем же и сужали сюжет до отношений Кэтрин и Хитклиффа, что понятно — мальчик и девочка выросли вместе, полюбили друг друга, но быть вместе не судьба — для слезливой мелодрамы этого достаточно. Так что прощайте, первый и главный рассказчик Локвуд, брат Кэтрин Хиндли и, соответственно, его жена и сын. Фильм заканчивается смертью Кэтрин, так что прощайте и дети. Правда, так история любви Кэтрин и Хитклиффа лишается контекста и перспективы, зато стройна и прямолинейна, как решившая выйти за богатого соседа героиня.
Минусы:
— судя по кастингу, Феннелл решила пойти с козырей — снять в роли влюбленных самых красивых актеров в современном Голливуде на вершине их карьеры. Марго Робби, безусловно, красива, но невозможно воспринимать 35-летнюю актрису в роли Кэтрин, которой было 19 на момент смерти. И даже если принять эту условность, Робби совсем не выглядит как девушка, выросшая в обедневшем поместье — кто-то из западных критиков правильно написал, что актриса почему-то играет скорее Скарлетт О’Хара, чем Кэти Эрншо. Что касается Джейкоба Элорди, которого сама Феннелл сделала секс-символом после ее предыдущего «Солтберна», то его роль в основном сводится к обиженным взглядам исподлобья и позированию в мокрой рубашке. Убедительным олицетворением токсичного бойфренда он так и не становится, хотя, казалось бы, кому, как не Феннелл с ее опытом, сочинить такого монстра (забавно, что после «Франкенштейна» это вторая подряд роль Элорди по классике романтизма);
— к сожалению, убрав половину героев и контекст, Феннелл свела роман к истории любви, которая назвать себя не смеет. Между тем книга, как мы помним, сложнее и стала важной именно потому, что показывала не только недостатки британской классовой системы и их вред психологическому и физическому здоровью граждан, но и человеческой природы вообще. Не зная ничего лучше, Хитклифф, разбогатев, начинает обращаться с бывшими хозяевами точно так же, как они обращались с ним (и даже хуже). Феннелл считает, что девочкам из «ТикТока» засорять голову такими необязательными знаниями не стоит;
— как известно, автор треш-вампирских «Сумерек» Стефани Майер обожает «Грозовой перевал». К счастью, Кэтрин не встает из могилы и не скачет по Западному Йоркширу, пугая потомков и новое поколение поклонников любовных романов, и на том спасибо.
Фото: Warner Bros. Pictures
Текст: Геннадий Устиян