На фотографии три итальянские актрисы, чьи имена в СССР знал каждый. Софи Лорен, Джина Лоллобриджида и Клаудия Кардинале представили три совершенно разных женских образа, и споры о них не утихают до сих пор. Одну ценили за жизненность ролей, вторую боготворили за искренность чувств к нашим героям, а третью за тонкий стиль.
Попробуем разобраться, как они делили любовь советского зрителя и кто из них на самом деле обладал наибольшей народной симпатией.
Джина Лоллобриджида: Эталон женственности
Джина пришла в наш прокат первой. В 50-х годах фильм «Фанфан-Тюльпан» стал событием, а её героиня Аделина мгновенно узнаваемой. Внешность Джины в Союзе считалась безупречной: в ней видели ту природную стать, которая была понятна каждому без лишних слов.
Но главным событием в её «советской биографии» стала встреча с Юрием Гагариным в 1961 году.
Фотография, где мировая звезда с нескрываемым восхищением смотрит на нашего космонавта, облетела всю страну.
Для советского человека это стало лучшей рекомендацией: если первая красавица мира так искренне расположена к нашему герою, значит, она близка нам по духу. Лоллобриджиду воспринимали как живое воплощение красоты, в которой нет высокомерия.
Софи Лорен: Родная душа из Неаполя
С Софи отношения у зрителя сложились иначе глубже и серьезнее. Если Джина была прекрасной мечтой, то Лорен воспринимали как человека из реальной жизни.
После выхода «Брака по-итальянски» советские женщины увидели в ней отражение собственных судеб. Она играла мать, которая борется за своих детей и противостоит жизненным обстоятельствам. Эта искренность и понятные каждому чувства сделали Софи по-настоящему «своей» актрисой в любом уголке страны.
Позже были съемки фильма «Подсолнухи» часть которых проходила в СССР. То, что звезда такого масштаба работала в обычной деревне, жила в простой гостинице и легко находила общий язык с местными жителями, окончательно закрепило за ней статус народной любимицы.
В СССР это ценили превыше всего: Софи Лорен доказала, что можно быть мировой дивой и при этом оставаться простым и достойным человеком.
Клаудия Кардинале: Олицетворение стиля
Клаудия появилась на экранах позже и привнесла в кино иной образ более современный и интеллектуальный. Её обаяние строилось на недосказанности и загадке. Она была музой Феллини, что сразу ставило её в один ряд с актрисами высокого европейского искусства.
В советско‑итальянском фильме «Красная палатка» она работала вместе с нашими артистами и не побоялась предстать на экране в скромном образе медсестры. Если Джина ассоциировалась с праздником, а Софи с самой жизнью, то Клаудия стала символом эстетики и стиля. Её любили за то изящество, которого порой не хватало в повседневности, и за умение быть разной.
Заключение
Все три актрисы достигли пика мировой славы в 50-х и 70-х годах. Они были современницами и часто конкурировали за одни и те же роли и статус главной красавицы экрана.
Народная симпатия не терпит однозначных оценок, ведь каждая из них нашла свой путь к сердцу зрителя:
- Джина - стала первой большой влюбленностью всей страны.
- Софи - превратилась в родную душу, которой сопереживали как близкому человеку.
- Клаудия - осталась идеалом утонченности и европейской загадочности.
Они дарили зрителю то, что всегда остается в цене: живую эмоцию и искреннее обаяние.
Если бы сегодня вам предложили пересмотреть на большом экране только один фильм из той золотой эпохи, что бы вы выбрали?
Драму «Подсолнухи» с Софи Лорен, историю «Красная палатка» с Клаудией Кардинале или старую добрую комедию «Хлеб, любовь и фантазия» с Джиной Лоллобриджидой?
Чья судьба или образ вам ближе? Ждем ваши мнения в комментариях!
❤️ Понравился материал? Поставьте лайк и подпишитесь на канал мы публикуем такие подборки каждый день:
Все права на изображения принадлежат их законным владельцам и правообладателям (указаны в технических подписях под каждым снимком согласно ст. 1274 ГК РФ)