Марина Зудина получила предложение сняться в массовке — отказалась, даже не раздумывая. Молодая студентка ГИТИСа считала такую работу ниже своего величия. Через месяц её пригласили повторно, но уже на главную роль в фильме "Валентин и Валентина". Никаких связей, никакого вмешательства — просто режиссёр Георгий Натансон разглядел в ней то, что искал. Хотя мастер её курса Олег Табаков успел пошутить перед съёмками: если предложат сниматься "В костюме Евы", не отказывайся. Зудина запомнила этот совет, но он не пригодился.
Тысяча поцелуев в минус двадцать
Весна 1985 года выдалась на редкость холодной — съёмочная группа мёрзла на московских улицах, а Марине Зудиной и Николаю Стоцкому приходилось хуже всех. Они целовались снова и снова, пока придирчивый Натансон не получал нужный кадр. Стоцкий потом подсчитал: больше тысячи поцелуев за все съёмки. Губы обветривались, на лице появлялось раздражение, но режиссёр требовал продолжать.
"Мы целовались, пока совсем не замерзали, — вспоминал актёр. — Натансон говорил: ещё раз, ещё теплее, ещё искреннее. А у нас уже зубы стучали".
Для двадцатилетней Зудиной роль стала первой крупной работой в кино, хотя она уже успела засветиться в паре эпизодов. Стоцкому, выпускнику Щукинского училища, тоже досталась первая серьёзная роль. Оба молодые, оба амбициозные — и оба столкнулись с тем, что режиссёр видит их героев совершенно иначе.
Когда опыт мешает понять молодых
Натансон работал в кино ещё с давних лет — ассистировал Пырьеву, Пудовкину, Птушко, помогал Тарковскому снимать "Иваново детство". У него за плечами были десятки картин, среди которых "Старшая сестра" и "Ещё раз про любовь". Но к восьмидесятым его фильмы перестали становиться хитами — зрители словно разучились их понимать.
Режиссёр решил взять проверенный вариант: экранизировать популярную пьесу Михаила Рощина 1972 года. Её ставили во МХАТе, в "Современнике", в БДТ — почти вся страна знала историю двух влюблённых студентов, которым мешают властные матери. Шекспировский сюжет, только вместо Вероны — заснеженная Москва, вместо кинжалов — бытовые манипуляции.
Проблема возникла, когда Стоцкий начал спорить с постановщиком. Натансон опирался на пьесу тринадцатилетней давности, а молодой актёр точно знал: их ровесники в 1985-м ведут себя совсем иначе. Споры перерастали в скандалы, режиссёр грозился заменить исполнителя главной роли. В итоге победила молодость — Стоцкий отстоял своё видение персонажа.
Вам приходилось спорить с начальством, будучи уверенным в своей правоте?
Звёзды постарше затмили дебютантов
Кинокритики после премьеры единодушно отмечали: настоящим украшением картины стали актрисы старшего поколения. Лариса Удовиченко сыграла Женю, сестру Валентины, которая слушалась мать и в итоге не построила счастливую семью. Ирина Мирошниченко досталась роль матери девушек. Нина Русланова — мать Валентина, проводница, которая тоже считала, что лучше знает, как сыну жить.
"Эти женщины играли не персонажей, а целую эпоху, — писал один из рецензентов. — Эпоху, когда родители решали за детей всё, от выбора профессии до выбора супруга".
В мужских ролях снялись Борис Щербаков, Пётр Щербаков — тот самый Бубликов из "Служебного романа" — и Юрий Васильев, который фактически повторил своего Родиона из "Москва слезам не верит". Опытные актёры создавали объём там, где молодым не хватало мастерства.
Семнадцать миллионов — это провал?
В 1986 году "Валентин и Валентину" посмотрели 16,9 миллиона зрителей. Цифра кажется внушительной, но для советского проката это оказалось лишь пятнадцатым местом в году. Лидер, детектив "Двойной капкан", собрал 42,9 миллиона — почти в два с половиной раза больше.
Критики объясняли провал просто: фильм запоздал. Началась перестройка, о многом заговорили откровеннее, чем в пьесе Рощина. Тема противостояния детей и родителей тоже устарела — молодёжь середины восьмидесятых меньше зависела от родительских решений, чем поколение семидесятых.
"Натансон снял хороший фильм, — писал рецензент "Советского экрана". — Жаль только, что он сделал это на десять лет позже, чем следовало".
Одна роль на всю карьеру
Для Николая Стоцкого Валентин остался самой заметной работой в кино. После училища он несколько лет проработал в театре имени Станиславского, активно снимался в восьмидесятые, потом исчез из поля зрения. Вернулся только в нулевые — эпизоды в сериалах "Убойная сила", "Уходящая натура", "Угрюм-река". Роли небольшие, имя в титрах мелким шрифтом.
Марина Зудина повторила его судьбу. "Валентин и Валентина" так и осталась её главной киноработой, хотя в фильмографии есть "Владимир Дубровский" и сериалы "Есенин", "Содержанки". Но всё это меркнет на фоне другого.
Её тайный роман с Олегом Табаковым продолжался почти десять лет. Они встречались, скрывались, молчали при журналистах. Официально поженились только в 1995-м — Табаков ушёл из предыдущей семьи, вызвав скандал в театральных кругах. Их сын Павел тоже стал актёром. Зудина и Табаков прожили вместе до его смерти в 2018 году.
"Я никогда не жалела, что отказалась от массовки, — говорила Зудина в одном из интервью. — Та роль изменила всю мою жизнь, хотя и не так, как я думала".
Пьеса Рощина рассказывала про первую любовь юных студентов. Фильм Натансона снимался в атмосфере студенческой влюблённости на площадке. А закончилось всё настоящей историей, которая растянулась на четверть века — только она осталась за кадром.
Как думаете, может ли одна роль определить всю карьеру актёра, даже если она не принесла оглушительного успеха?