«При поддержке первоклассного, потрясающего актерского состава фильм балансирует на стыке комедии, драмы, ужаса и гротеска. Опасная игра на канате, требующая тонкого баланса...".
Большое варево / Gran bollito. Италия, 1977. Режиссер Мауро Болоньини. Сценаристы: Никола Бадалукко, Лучиано Винченцони. Актеры: Шелли Уинтерс, Макс фон Сюдов, Ренато Поццетто, Лаура Антонелли, Альберто Лионелло, Марио Скачча, Антонио Марсина, Милена Вукотич, Рита Ташингем, Франко Бранчароли, Адриана Асти и др. Черная комедия. Триллер. Фильм ужасов. Притча. Премьера: 24.11.1977. Прокат в Италии: 1,1 млн. зрителей (90-е место в сезоне 1977/1978).
Италия второй половины 1930-х. Леа вырастила единственного сына Микеле, ныне – студента. Да вот беда, сын завел себе подружку и этим вызвал нешуточную ревность матери… Но всё самое жуткое начнется потом…
Как предупреждает вступительная надпись, фильм основан на «реальных событиях, произошедших в Америке, Египте и Италии. Это притча о человечестве, которое в истории воплощается в чудовищных массовых убийствах, быстро забываемых». Однако на самом деле этот фильм был вдохновлен, прежде всего, так называемым кровавым делом мыловарни из Корреджо…
Однако рецензент Segnalazioni Cinematografiche посчитал, что «амбициозная цель — превратить эпизод безумия и суеверия в универсальную притчу — не нашла отражения в фильме… Хотя мы можем восхищаться мастерством воссоздания окружающей среды, превосходной операторской работой и безупречным актерским мастерством, гораздо сложнее приписать этой мрачной истории смысл размышления «о тайне не индивидуального, а коллективного безумия», который был их замыслом» (Segnalazioni Cinematografiche. 84. 1978).
Уже в XXI веке Изабелла Капурсо отмечает, что режиссерский прием «Большого варева» «заключается в создании притчи об особом типе человеческого безумия, которое обрушивается на смиренных и ничего не подозревающих людей. И, делая это, он создает шедевр гротескного жанра. Кинематографический успех работы Болоньини выражается во владении всеми языками, которые она включает: саундтрек, актеры, освещение и декорации… Большинство сцен происходит в помещении, где преобладают барочные гобелены; или в церкви, где молодой священник играет неоднозначную роль сомнительного исповедника перед тремя чувственными жертвами. Одежда, украшения и разговоры персонажей передают ощущение излишества, показной вычурности, которая затемняет видение и постоянно намекает на двойственную реальность. Режиссер любит создавать эффективные связи между измерениями тела — то есть плотью, едой и эро*измом — подчеркивая мимолетность каждого из них. … Любопытно, что режиссер… никогда не предлагает вуайеристского взгляда на убийства, поскольку это определенно не фильм ужасов. Эро*изм показан во всех своих самых декадентских и смертоносных оттенках. Всё это в точной и порой клаустрофобной манере великолепно передаёт посредством кинематографа концепцию безумия «обычных людей». Ничто не разоблачается кроваво, но зло заключено в обыденном сюжете, сотканном из обычных вещей, в котором, однако, внимательный взгляд может заметить приближение краха» (Capurso, 2024).
Восхищенный этой работой Мауро Болоньини кинокритик Вальтер Кьеза пишет, что «при поддержке первоклассного, потрясающего актерского состава фильм балансирует на стыке комедии, драмы, ужаса и гротеска. Опасная игра на канате, требующая тонкого баланса. Болоньини удается удержаться на ногах, … он уверенно дирижирует симфонией переплетающихся мелодий и контрастных красок, без каких-либо размытостей или ухищрений. … Безусловно, отличный фильм. … Что навсегда останется в памяти зрителей, так это мощная игра Шелли Винтерс, главной героини и настоящей опоры фильма, способной быть одновременно преувеличенной и убедительной. Ее игра – это шедевр, выделяющийся среди этого калейдоскопа ингредиентов в роскошном блюде, которое Болоньини хотел предложить зрителям. И это вносит «Большое варево», необычный и смелый фильм, в историю итальянского кинематографа» (Chiesa, 2022).
Ему вторит Массимилиано Скьявони, утверждая, что «Большое варево» – «одно из его самых насыщенных и многослойных произведений, в центре которого — проникновенное размышление о старческом слабоумии и желании. … Помимо гротеска, черного юмора, ужасов и насмешек, скрывающихся между строк, «Большое варево» — это также великолепный фильм, демонстрирующий контраст антропологии и культур. … Комната, где происходят преступления, граничит с двумя занавесами, которые служат театральными занавесами, многократно открывающимися и закрывающимися в театрально-драматической манере. … В своем психотическом измерении Леа может принести в жертву своих трех подруг, потому что они не способны обеспечить сыновнюю жизнь, которую, как считает Леа, она может спасти преступлением. … В фильме «Большое варево» фашизм и война вновь служат мерилом коллективного безумия, от которого индивидуальное безумие Леи пытается спасти своего любимого сына. … Фильм сохраняет лаконичность и глубину вдохновения» (Schiavoni, 2024).
Высоко оценивает эту картину и Паоло Кемниц: «Дух, пронизывающий «Большое варево», абсолютно уникален; это, по сути, изменчивая драма, в которой сочетаются самые разные элементы: фарс, чёрная комедия, ужас и гротеск. Взрывная смесь, ставшая таковой благодаря блестящему актёрскому составу… За исключением нескольких забавных моментов… фильм оказывается мрачным, клаустрофобным, пронизанным тревожными элементами… Мауро Болоньини, по сути, неоднократно повышает ставки, искажая реальность до сюрреалистических координат, которые сами по себе стоят того, чтобы посмотреть фильм. «Большое варево» — один из самых оригинальных итальянских фильмов, появившихся в плодотворный период его творчества, любопытный, аномальный и приторно-сладкий фильм, эликсир гротескных и неизлечимых патологий, который проявляет признаки старения лишь в нескольких чрезмерно затянутых моментах» (Chemnitz, 2019).
Марсель Давинотти считает, что этот «фильм очень медленный, часто излишне медленный, но временами ему удается тонко передать мрачную и извращенную атмосферу, которая его и привлекает. Игра всех актеров сбалансирована, что делает этот фильм оригинальным по-своему. В фильме много длинных планов… Это почти мрачная сказка» (Davinotti, 2007).
Однако хотя кинокритик Игнацио Сенаторе и подчеркивает, что «Болоньини (почти) всегда оставляет места преступлений за кадром, позволяя зрителю увидеть зловещую тень топора, падающую на головы жертв, несколько брызг крови, покрывающих кухонный стол, и залитый кровью пол», «решение нарядить Макса фон Сюдова, Ренато Поццетто и Альберто Лионелло в женскую одежду, парики, лак для ногтей и помаду выглядят неубедительно» (Senatore, 2022).
Несмотря на все восторги кинокритиков «Большое варево» по результатам проката в сезоне 1977/1978 годов сумело занять лишь 90-е место, собрав 1,1 млн. зрителей.
Возможно, если б в этой довольно камерной картине не снимались звезды, это стало бы вполне приемлемым коммерческим результатом. Но гонорары Шелли Уинтерс (1920-2006), Макса фон Сюдова (1929-2010), Лауры Антонелли (1941-2015) и Ренато Поццетто были весьма внушительными. В итоге при бюджете в 1,9 миллиардов лир «Большое варево» сумело собрать в итальянском прокате всего 0,5 миллиардов лир, что, разумеется, стало грандиозным продюсерским провалом.
Мне лично «Большое варево» откровенно не понравилось. Мужчины в женских ролях выглядят в фильме, конечно, фарсово, но откровенно пошловато. Амбициозная идея картины нашла, на мой взгляд, воплощение в триумфе дурного вкуса. Да и надоедливая игра с чёрной комедией, гротеском и кровавыми ужасами тоже, что называется, на любителя…