«Абсолютное естество» – холодная эро*ическая мелодрама с тревожной музыкой Эннио Морриконе и изысканной операторской работой Эннио Гварнери. Массовой аудитории этот фильм, вероятно, показался слишком интеллектуальным, и это, несмотря на смелые ракурсы с участием Сильвы Кошины".
Абсолютное естество / L'Assoluto naturale. Италия, 1969. Режиссер Мауро Болоньини. Сценаристы: Мауро Болоньини, Оттавио Джемма, Витторио Скиральди (по пьесе Гофредо Паризе). Актеры: Лоуренс Харви, Сильва Кошина, Иза Миранда, Джина Саммарко, Гвидо Маннари и др. Мелодрама. Премьера: сентябрь 1969. Прокат в Италии: 0,9 млн. зрителей.
Англичанин Питер (Лоуренс Харви) приезжает в Италию, где знакомится с красавицей Эллой (Сильва Кошина)…
Кинокритик Пьерпаоло Де Санктис пишет, что «Абсолютное естество» – «незабываемое название для этого загадочного фильма Мауро Болоньини. Практически невозможно понять его смысл вне рамок года создания. Сегодня его можно было бы упрекнуть за его чрезмерный и несколько грубый интеллектуализм, за метафорический регистр, слишком искаженный в развитии тезиса о маловероятной притче о цене отношений. … В результате получился фильм совершенно безумный… Сильва Кошина с самого начала предстает в роли совершенно независимой от мужчины-объекта, абсолютно естественной и равнодушной к его романтическим требованиям. … Щедро предлагаемые Кошиной сантиметры обнажённого тела не остаются незамеченными. Никогда ещё она не была так обнажена, как в этом фильме. Сцена, где она плавала в бассейне совершенно без вуали, должно быть, произвела настоящий фурор в своё время, и её до сих пор не забыли» (De Sanctis, 2026).
На мой взгляд, «Абсолютное естество» – холодная эротическая мелодрама с тревожной музыкой Эннио Морриконе (1928-2020) и изысканной операторской работой Эннио Гварнери (1930-2019). Массовой аудитории этот фильм, вероятно, показался слишком интеллектуальным, и это, несмотря на смелые ракурсы с участием Сильвы Кошины (1933-1994). Вслед за «Прекрасным ноябрем» эта картина стала еще одним шагом Мауро Болоньини на пути возвращения в авторский кинематограф.
Киновед Александр Федоров
Обвинение в убийстве одного студента / Imputazione di omicidio per uno studente. Италия, 1971. Режиссер Мауро Болоньини. Сценаристы: Уго Либераторе, Уго Пирро. Актеры: Массимо Раньери, Мартин Бальзам, Валентина Кортезе и др. Драма. Детектив. Премьера: 4.02.1972.
Во время драки рабочих с полицией гибнут полицейский и студент. Начинается расследование…
К началу 1970-х в Италии набрал силу так называемый политический кинематограф. В фильмах Элио Петри («Следствие по делу гражданина вне всяких подозрений», 1969; «Рабочий класс идет в рай», 1971), Дамиано Дамиани («День совы», 1968; «Следствие закончено: забудьте», 1971; «Признание комиссара полиции прокурору республики», 1971) и других видных режиссеров острой критике подвергались властные и экономические пороки тогдашнего общества, включая проблемы полиции, судебных структур, медицины, мафии, эксплуатации рабочих на предприятиях и т.д.
После двух ретрофильмов («Метелло», 1969; «Бубу», 1970) к этому процессу решил подключиться и Мауро Болоньини.
Его фильм «Обвинение в убийстве одного студента» содержал все приметы итальянского политического кино 1970-х, но на фоне выдающихся картин Элио Петри (1929-1982), Дамиано Дамиани (1922-2013) и Франческо Рози (1922-2015) ярким кинематографическим событием не стал.
Итальянская пресса отнеслась к «Обвинению...» в целом позитивно, отмечая, что «благодаря тщательно проработанному сценарию, солидному мастерству режиссера и серьезной игре большинства актеров, фильм адекватно и в целом убедительно представляет все еще деликатную тему. Некоторая склонность к пафосу и спецэффектам свидетельствует о коммерческих намерениях» (Segnalazioni Cinematografiche. 1972).
Примерно такую же сдержанно положительную оценку этой драмы дал уже в XXI веке и кинокритик Джордано Лупи: «Обвинение в убийстве одного студента» — «фильм, укорененный в историческом периоде, крайне политический, тревожный, стремится исследовать сложные отношения между родителями и детьми, конфликт поколений, усугубляемый политическими разногласиями, а также разоблачить жестокие методы полиции, способной лишь на репрессии. … Картина не лишена каллиграфических и риторических элементов, а сценарий страдает от избытка риторических и искусственных диалогов. «Обвинение…» остается важным, прежде всего, как исторический документ той эпохи, когда конфликт поколений также основывался на политических элементах. … Вся политическая сцена очень устарела, но семейная драма и драма низшего среднего класса по-прежнему актуальны, вовлекая зрителя в историю и заставляя его разделить решение отца. … Полицейские выглядят не очень убедительно… Гораздо лучше показан судья — сложная фигура, терзаемая сомнениями, стремящаяся утвердить истину и справедливость, оставаясь при этом правым, буржуазным до мозга костей, неспособным понять революционные требования» (Lupi, 2015).
Увы, «Обвинение в убийстве одного студента» не смогло заинтересовать массовую аудиторию, и Мауро Болоньини вернулся к ретроисториям и экранизациям классической литературы…
Киновед Александр Федоров