Как рождается неповторимый голос в литературе? Можно ли заглянуть в душу поэта и рассказать об этом языком науки? Старший преподаватель кафедры иностранных языков для неязыковых специальностей СОГУ Дзерасса Толпарова нашла ответ на этот вопрос и успешно защитила диссертацию на соискание ученой степени кандидата филологических наук.
Исследование Дзерассы Толпаровой посвящено тому, как поэтический синтаксис — то есть построение фраз и предложений в стихах — отражает особенности мировоззрения автора. В центре внимания оказалось творчество выдающейся австрийской поэтессы Ингеборг Бахман, чье наследие до сих пор привлекает исследователей своей глубиной и загадочностью. Работа выполнена на материале оригинальных поэтических текстов и предлагает новый взгляд на то, как уникальная языковая личность художника слова проявляет себя через грамматические и синтаксические формы.
Защита диссертации на тему «Синтаксис поэтического текста как отражение особенностей концептуальной модели мира элитарной языковой личности» прошла в диссертационном совете Кабардино-Балкарского государственного университета имени Х. М. Бербекова. Само исследование было подготовлено на кафедре романо-германских языков СОГУ под руководством доктора филологических наук, профессора Джанетты Мурзабековны Дреевой, которая также возглавляет кафедру, где работает соискатель. Успешная защита стала закономерным итогом многолетней научной работы и важной вехой в профессиональном росте молодого исследователя.
Автор работы обращается к, казалось бы, вечному вопросу о связи личности творца и его творения, но находит для его решения оригинальный инструментарий. Исследовательница исходит из гипотезы, что особенности мировоззрения поэта, его концептуальная картина мира, напрямую влияют на речевое поведение и формируют неповторимый идиостиль. Ключом к разгадке этой тайны становится анализ психологической организации автора, а именно — дихотомия экстраверсии и интроверсии.
Ингеборг Бахман: голос послевоенной Австрии
Личность, оказавшаяся в центре этого исследования, — Ингеборг Бахман, фигура для немецкоязычной литературы послевоенного периода столь же значимая, сколь и трагическая. Родившаяся в 1926 году в австрийском Клагенфурте, на границе трех культур — австрийской, словенской и итальянской, — она сформировалась как художник на изломе эпох, впитав в себя сложнейшие философские и экзистенциальные вопросы своего времени.
Ее путь в литературу начался с глубокого академического погружения: в Венском университете она изучала философию, психологию и германистику, защитив в 1950 году диссертацию, посвященную критическому анализу экзистенциальной философии Мартина Хайдеггера. Эта интеллектуальная база, подкрепленная позднейшим увлечением идеями о языке как структуре, отражающей мир, навсегда определила особую напряженность и глубину ее письма.
Блистательный дебют Бахман состоялся в 1953 году с выходом поэтического сборника «Отсроченное время», за которым три года спустя последовал не менее известный «Заклинание Большой Медведицы». Эти книги мгновенно принесли ей славу и признание, включая престижную премию литературного объединения «Группа 47».
Ее лирику называли «стенограммой времени» — настолько точно и экспрессивно она передавала чувство экзистенциальной угрозы, растерянность человека в послевоенном мире и страстное желание вырваться из одиночества в лучшее будущее. Язык ее стихов, насыщенный образами, почерпнутыми из мифов и сказок, при внешней прозрачности обладал редкой метафорической плотностью. После этого второго сборника Бахман практически оставила поэзию, обратившись к прозе и радиопьесам, среди которых особо выделяется «Добрый бог с Манхэттена».
Вершиной ее прозаического творчества стал роман «Малина» (1971) — единственный законченный роман из задуманного грандиозного цикла «Виды смерти», посвященного идее о том, что в современном обществе люди не умирают своей смертью, а становятся жертвами медленного и беспощадного уничтожения.
Творчество Бахман, отмеченное премией Георга Бюхнера и Большой государственной премией Австрии, оказало колоссальное влияние на последующую литературную традицию. Ее жизнь трагически оборвалась в 1973 году в Риме, но сегодня ее имя носит одна из главных литературных наград немецкоязычного мира — премия Ингеборг Бахман, ежегодно вручаемая в Клагенфурте, что окончательно закрепляет за ней статус непререкаемого классика и «элитарной языковой личности», чей внутренний мир и сегодня продолжает волновать исследователей.
Как синтаксис может рассказать о поэте больше, чем слова?
В центре диссертационного исследования Дзерассы Толпаровой оказался сложнейший вопрос о том, как поэтический текст — квинтэссенция речевой деятельности, по определению ученых, — отражает глубинные основы мировидения своего создателя.
Поэтическое слово всегда принадлежит не только автору, но и культуре, однако за каждым текстом неизменно стоит языковая личность с уникальным способом мышления и восприятия действительности. И если прежде ученые сосредотачивались преимущественно на лексике, на том, какие слова выбирает поэт, то Дзерасса Толпарова обратилась к синтаксису — к тому, как эти слова соединяются в предложения, как строится сама ткань стиха. Именно структурная организация текста, взаимосвязь его элементов, как утверждал Юрий Лотман, является ключом к пониманию содержания и ценности искусства, и этот тезис стал одной из опорных точек работы.
Исследовательница исходила из гипотезы, что выбор синтаксических средств не случаен: он детерминирован особенностями концептуальной модели мира автора, то есть тем, как художник воспринимает реальность и выстраивает с ней отношения. Более того, впервые в научной практике была предпринята попытка рассмотреть эти языковые предпочтения сквозь призму психотипа личности, а именно через дихотомию экстраверсии и интроверсии. Таким образом, работа оказалась на стыке лингвистики, психолингвистики и теории дискурса, что соответствует магистральному пути современной антропоцентрической науки, стремящейся познать язык через его носителя — человека.
Материалом для столь многогранного анализа послужило все поэтическое наследие Ингеборг Бахман — сто стихотворений, составляющих более четырех тысяч строк, а для верификации выводов привлекались также фрагменты ее знаменитого романа «Малина». Такой объем позволил не только выявить устойчивые закономерности, но и проследить их в динамике.
Особую ценность исследованию придал диахронический подход: весь корпус текстов был разделен на два периода — ранний (1943–1962) и поздний (1963–1973), что дало возможность увидеть, как менялся поэтический почерк Бахман вместе с эволюцией ее внутреннего мира.
В фокусе внимания оказались три ключевые синтаксические фигуры: синтаксический параллелизм, парцелляция и эллипсис. Они были выбраны не случайно — именно эти конструкции, как показал предварительный анализ, с наибольшей частотностью встречаются в текстах поэтессы и несут на себе печать авторского волеизъявления, той самой волюнтативной модальности, которая стала грамматической доминантой ее идиостиля. Иными словами, Бахман словно постоянно ведет диалог с миром, побуждая его к действию, и эти интенции проявляются на самом глубинном, синтаксическом уровне.
Интересно, что исследование не ограничилось только теми случаями, где побудительность выражена явно. Анализу подверглись все примеры употребления параллелизма, парцелляции и эллипсиса, поскольку даже вне прямой связи с императивом их высокая частотность свидетельствует о стилеобразующей роли этих приемов. Такой подход позволил создать объемную картину идиостиля, где каждый элемент работает на раскрытие авторского замысла.
Результаты статистической обработки материала привели к поразительным выводам. Оказалось, что на протяжении творческого пути Бахман происходит заметное смещение в предпочтении тех или иных конструкций. В ранний период поэтесса активно использует все три приема, однако уже тогда прослеживается тенденция к преобладанию эксплицитных, прямых форм выражения побуждения. В позднем творчестве эта тенденция усиливается: частотность синтаксического параллелизма и парцелляции, которые расширяют объем высказывания, словно стремясь охватить как можно больше смыслов и обратиться к собеседнику, заметно растет. В то же время доля эллипсиса — фигуры, сжимающей фразу, уводящей в подтекст, — столь же заметно снижается.
Эта динамика позволила исследовательнице сделать принципиально важный вывод: речевое поведение Ингеборг Бахман с течением времени становится все более экстравертированным. Поэтесса словно выходит из внутреннего диалога с собой к открытому разговору с миром, ее голос обретает большую уверенность и направленность вовне. Синтаксис чутко реагирует на эти изменения психологической организации, становясь более модально окрашенным, насыщенным волеизъявлением. Диссертация Дзерассы Толпаровой не просто констатирует наличие тех или иных стилистических приемов, но и предлагает стройную концепцию, объясняющую их природу и эволюцию через трансформации в ментальной сфере творческой личности.
Разработанная в ходе исследования синтаксическая модель идиостиля, включающая императив как грамматическую доминанту и триаду ключевых конструкций как средств ее реализации, позволяет по-новому взглянуть на феномен элитарной языковой личности. Эталонное владение языком, образность и выразительность, логичность и аргументированность речевых высказываний, а главное — способность через формальные, синтаксические структуры транслировать глубинные особенности своего мировосприятия, — все эти признаки находят в работе убедительное подтверждение на материале поэзии Ингеборг Бахман.
Исследование открывает широкие перспективы для дальнейшего изучения других художественных систем с использованием разработанного инструментария, позволяющего увидеть за грамматикой текста живую душу его создателя.
Таким образом, диссертация Дзерассы Толпаровой предлагает убедительное доказательство того, что поэтический синтаксис — это живое зеркало души поэта, чутко реагирующее на изменения в ментальной сфере творческой личности. Работа открывает новые перспективы для изучения того, как глубинные психологические структуры автора формируют уникальную ткань художественного текста, и вносит вклад в понимание феномена элитарной языковой личности в современном языкознании.