Кто художники, создавшие немецкие банкноты? Часто их имена не видны напрямую. Не так, как на французских или австрийских банкнотах.
Тем не менее, гравёру и художнику было разрешено увековечить себя на этих банкнотах, по крайней мере, на определённое время. В Германии, вернее в Германской империи, всё выглядело иначе. Иногда имена художников упоминались в газетных статьях. В объявлениях институтов-эмитентов мы также находим их имена.
На купюрах были одни лишь намёки. Монограммы художников, однако, чаще предназначались для серийных нотгельдов. Они предназначались для коллекционного рынка и в меньшей степени предназначались для массового обращения. Художник мог рекламировать себя своей подписью или монограммой, повышая свою известность и рыночную стоимость. Времена были тяжелые, и рынок был высококонкурентным. Знаки художника на нотгельдах воспринимались менее критично. Принуждение художника к тиражированию своих работ для не совсем законопослушных сограждан было маловероятным, и даже если бы это произошло, ущерб для общества оставался бы управляемым.
Для немецких бумажных денег, каталогизированных в работе Ганса—Людвига Грабовского «Немецкие банкноты с 1871 года», знаки художника являются крайне редким исключением. Тем не менее, их можно отыскать в некоторых экземплярах из обращения. Четыре таких экземпляра представлено ниже:
Макс Буххольц (Max Buchholz)
Макс Буххольц учился в Берлинской школе прикладного искусства и в Художественной школе Бреслау. В 1908 году он был призван в Данцигскую ремесленную школу и более 17 лет был там старшим преподавателем факультета декоративно-прикладного искусства. После восьми выпусков почтовых марок Рейха с изображением Германии, напечатанных типографией Юлиуса Зауэра в 1920 году, Макс Буххольц год спустя разработал для Зауэра первый регулярный набор марок Данцига в стиле того времени с изображением когга (парусное судно, которое до XIV века было эмблемой города Данцига на городских печатях). На этих марках можно увидеть небольшую странность: паруса надуваются вперёд, а вымпелы мачт развеваются назад. Жители Данцига посмеивались: «Наверху дует другой ветер, чем внизу!»
Потом, с появлением первых почтовых марок Макса Буххольца, для него началась настоящая эпоха. Всего до 1938 года Почтовым управлением было выпущено 37 его эскизов.
На некоторых марках была нанесена монограмма его художника MB, которую он поместил на марках так, чтобы она была хорошо видна). На почтовой марке в 250 марок можно разглядеть монограмму художника «MB» в центре под буквой «n« в название города Danzig.
Помимо большого количества почтовых марок Данцига, Макс Бухгольц разработал почётные награды, медали и грамоты для городского сената Данцига, а также массу интереснейших открыток того времени с изображением именитых местных жителей.
Поскольку до 1923 года в Данциге действовала валюта Германского рейха, город также не был избавлен от сумасшедшей инфляции. Городской сенат разрешил печатать экстренные деньги, созданные данцигскими художниками. Макс Буххольц — один из них. На своих банкнотах он также наносил свою монограмму, хотя и не так хорошо, как на марках. Он спрятал подпись под рисунком денежных купюр, чтобы они не так бросались в глаза, но все же их можно было найти. Таким образом, Максу Буххольцу можно смело приписать две банкноты Данцигского сената: банкноту достоинством 10 000 марок от 26 июня 1923 года и банкноту достоинством 1 000 000 марок от 8 августа 1923 года.
На банкноте номиналом в 10 000 марок Макс Буххольц поместил свою монограмму по правому краю в верхнем углу лицевой стороны. Благодаря заштрихованному фону округлая подпись хорошо выделяется и хорошо различима. А на купюре в один миллион марок монограмма была размещена в правой части, между портретом Даниеля Ходовецкого (немецкого художника) и печатью городского сената.
Отто Хупп (Otto Hupp)
Отто Хупп, который называл себя просто «художником», считается одним из самых известных и значительных геральдистов первой половины XX-го века в Германии. Он родился 21 мая 1859 года и был четвёртым из пяти сыновей гравёра и медальера Карла Генриха Хуппа в Дюссельдорфе. Хупп учился в гимназии до «годовалого возраста» и, как и его братья, прошёл четырёхлетнее обучение у своего отца ещё в школьные годы. Поскольку ему не нравился стиль позднего романтизма и назарянина, преподаваемый в Дюссельдорфской академии, он после непродолжительного обучения в Дюссельдорфской школе декоративно-прикладного искусства в 1878 году переехал в Мюнхен. Резиденция Людвига II в эти годы находилась под впечатлением большой художественной выставки 1876 года, на которой, в отличие от современной масляной живописи, преобладали ремесла XV и XVI веков. Дюссельдорфец быстр нашёл доступ к представителям «старогерманского» движения, исходящего из Мюнхена, таким как архитекторы Тирш и Габриэль Зайдль, художники Ленбах и Фриц фон Каульбах, скульпторы Гедон и фон Миллер и издатели Хирт и Хуттлер.
Отто Хупп стал известен благодаря своим геральдическим работам, и он также сделал себе имя как художник по шрифтам, медальер и художник-график. К примеру, логотип пивоварни Spatenbrauery он разработал в 1884 году в возрасте 25 лет. Он часто подписывал свои работы аббревиатурой «OH».
С концом Германской империи, Баварской республике потребовались новые государственные символы. Отто Хупп был уполномочен правительством Курта Эйснера разработать новый герб в 1918 году. Но переговоры по этому поводу затянулись и только в 1923 году герб был принят парламентом. Хупп также представил свои проекты для нового «веймарского орла» в 1919 году, но они к сожалению не были реализованы.
Чуть позже, центральный банк Баварии поручил художнику Хуппу, который разработал новый государственный герб и создал служебные марки для Баварии, разработать новую банкноту номиналом 100 марок. Проект был признан успешным, и за ним последовали дальнейшие заказы.
Из 16 выпусков Баварского центрального банка в период с 1 января 1922 года по 11 октября 1924 года, восемь банкнот имеют типичный почерк Отто Хуппа.
На всех купюрах, выполненных Хуппом нанесены инициалы «OH», которые находятся в разных участках банкнот. Но отыскать их несложно.
Люциан Бернхард (Lucian Bernhard)
Люциан Бернхард считается одним из великих мастеров плакатного искусства и создателем научно-популярного плаката, который сочетает в себе художественно оформленный продукт и торговую марку.
После школы он учился в Мюнхенской академии художеств, прежде чем переехать в Берлин в 1901 году. Там он работал у Эрнста Гроуолда в типографии Hollerbaum & Schmidt и создал множество дизайнов плакатов для таких известных фирм, как Pelikan, Manoli, Coffee Hag, Bosch или Faber—Castell. Во время Первой мировой войны он участвовал в военной пропаганде. Он разработал военные плакаты и рекламу военных облигаций. Первые рекламные кампании были настолько успешными, что каждая новая военная облигация сопровождалась плакатами и газетными объявлениями.
Благодаря этим плакатам Люциан Бернхард стал известен руководителям Рейхсбанка. Когда в конце 1918 года стало очевидно, что платёжные средства, и особенно банкноты достоинством в пятьдесят марок, не могут быть изготовлены в достаточном количестве в соответствии с существующим порядком и что они находятся под угрозой нехватки, дирекция Рейхсбанка приняла решение выпустить вспомогательную банкноту достоинством в пятьдесят марок. Эта банкнота Рейхсбанка была напечатана простым типографским способом, который был значительно более производительным, чем медная печать. Эта новая банкнота Рейхсбанка была разработана именно Люцианом Бернхардом. Говорят, что он создал её в течение одной ночи. Купюра была выполнена исключительно в графическом стиле и, как обычно требовалось для банкнот Рейхсбанка, не содержала фигурных изображений.
Лицевая сторона банкноты была описана в имперском вестнике следующим образом:
Новая банкнота Рейхсбанка изготовлена на бумаге с естественным водяным знаком. Размер составляет 10 ¼ :13 ¼ см. Передняя часть поделена на две чётко разделённые части: основную часть справа и вспомогательную часть слева. Обе части имеют землисто-коричневый оттенок, который в основной части занимает всю площадь и содержит имперского орла, в то время как в левой части оттенок не покрывает всю площадь, а завершается движущейся линией.Основная часть почти квадратная, очерчена тремя линиями, одной сильной и двумя более слабыми, внутри которых расположен текст. Рамка и текст напечатаны коричнево-чёрным цветом.
Из-за чёрного обрамления на лицевой стороне банкнота получила такие прозвища, как «траурная банкнота» и даже «уведомление о смерти».
Описание реверса в том же имперском вестнике короче и ограничено разбивкой. Орнамент и гильоширование кажутся второстепенными:
Задняя часть выполнена с принтом коричневого цвета. Рисунок состоит из трёх частей. Правая и левая боковые панели образуют равномерно расположенные фигуры, образованные из тонко переплетённых линий. Центральное поле образовано из сплошной глинистой поверхности, из которой белым на коричневом фоне в центре вырезаны большие 50, а над и под ними — пружинные вензеля.
Упомянутые пружинные вензеля над и под номиналом 50 идентичны по форме. Да и само оформление зеркально и имеет тот же узор, как только банкнота повернута на 180°. Если присмотреться к этому рисунку внимательнее, то можно увидеть, что это строчные буквы «bhd», написанные шрифтом Зюттерлина.
Сам же Люциан Бернхард для своих работ использовал разные подписи. Чаще всего можно найти фамилия «Бернхард», разделённую на верхнюю часть «Берн» и нижнюю «хард». В дополнение к этой подписи с полным именем Люциан Бернхард использовал сокращение имени «BHD» в различных вариантах написания, в том числе в нижнем регистре в Зюттерлине, как можно увидеть на купюре Рейхсбанка в 50 марок от 20 октября 1918 года. Подпись на банкноте видна довольно чётко и, тем не менее, скрыта или, что ещё лучше, инкрустирована орнаментом.
Хайнц Койне (Heinz Keune)
Генрих Хайнц Койне вырос в Ганновере и сначала учился на художника-декоратора, а затем получил образование в Ганноверской школе декоративного искусства. Первоначально Койне работал рисовальщиком рекламы на родине, а также в Лейпциге. Там с начала XX века он разработал различные типографские шрифты под влиянием стиля модерн, в частности, для лейпцигского литейного завода Schelter & Giesecke. С 1903 года Койне также работает внештатным художником-графиком в Веймаре и Берлине. С 1908 по 1910 год он прошёл дополнительное обучение в Лейпцигской академии графического искусства и книжного дела, чтобы вернуться в свой родной город в 1911 году. В 1914 году Хайнц Койне переехал в Берлин, где в 1915 году стал преподавателем в тогдашней Королевской художественной школе. С 1918 по 1920 год он работал преподавателем художественного письма в Академической высшей школе изящных искусств в Берлине—Шарлоттенбурге, а в 1920 году перешёл преподавателем в Школу декоративно—прикладного искусства и ремёсел в Берлине.
Помимо художественных произведений, Хайнц создавал плакаты и рекламные материалы. Самыми известными его работами стали военные открытки, которые он создал для типографии J.C. König & Eberhardt в Ганновере, такие как «Пробуждение Востока» или «Я больше не знаю партий» с изображением кайзера Вильгельма II. На обеих изображённых военных открытках мы находим подпись Койне в виде картуша с его именем. Часто он ограничивался художественно оформленной буквой К, которую он сформировал из буквы Т, расположенной по кругу.
До сих пор было мало что известно о том, что Хайнц Койне также создавал бумажные деньги по заказу Управления по долговым обязательствам Рейха. Так, из-под его пера вышли проекты ссудных векселей на одну и две марки с датой 1 марта 1920 года. Хоть источники и дают мало информации, художник был достаточно любезен, чтобы подписать свою работу.
Знак художника, который он использовал для многих своих графических работ, находится на обратной стороне купюр по центру внизу, между текстом «одна» и «марка» в боне 1 марка, и соответственно в купюре номиналом 2 марки в орнаментах под текстовым полем, спрятанный между орнаментами.
Пауль Эдвард Вальдрафф (Paul Edward Waldraff)
О Пауле Эдварде Вальдраффе можно узнать из Википедии, что он учился в Штутгарте, а затем работал в берлинской имперской типографии. Его «Германия», которую он создал в этот период, стала знаменитой и украшала немецкие почтовые марки до 1922 года. Он также якобы разработал банкноты номиналом 5 и 100 марок, базовые образцы которых содержат его инициалы «PW».
Хотя при внимательном рассмотрении купюр, даже при десятикратном увеличении, различить имеющиеся две смежные буквы не возможно. При желании, возможно, можно интерпретировать буквы в некоторых орнаментах или линиях, но для этого потребуется некоторая фантазия. Кроме того, Пауль Вальдрафф не был ведущим художником, рисовавшим для этих банкнот.
Имперский кассовый знак на 5 марок, выпущенный с датой 31 октября 1904 года, был написан рукой художника Александра Зика. В ходе предварительной работы над этой банкнотой Паулю Вальдраффу было поручено разработать альтернативный реверс, но в конечном итоге был использован дизайн второго реверса Александра Зикса. Неизвестно, участвовал ли Пауль в дальнейшем в процессе создания.
В отношении банкноты Рейхсбанка номиналом 100 марок следует сказать, что дирекция Рейхсбанка 28 июня 1900 года предоставила гонорар в размере 3 000 марок трём художникам, которые должны были разработать эту тогда ещё новую банкноту. Среди этих художников Пауль Вальдрафф не значился. Художниками, приглашёнными 11 июля 1900 года, были профессор Артур Кампф, художник Ганс Коберштайн и правительственный архитектор Хуго Хартунг. Предложения, представленные этими тремя художниками, были отклонены Директоратом Рейхсбанка. Вместо этого они прибегли к проекту имперского казначейского билета на 50 марок 1894 года, разработанному профессором Фридрихом Вандерером. Рейхсбанк купил проект и попросил профессора Вандерера доработать его до выпуска новой банкноты Рейхсбанка в 100 марок, выпущенной в обращение в 1911 году, также известной как «флотская сотня». Пауль Вальдрафф не принимал участия в работах, и поэтому представляется маловероятным, что его монограмма каким-то образом попала в готовые банкноты.
* Материал подготовлен на основе публикации Оливера Херцберга (Oliver Herzberg) для немецкого издания «Денежные знаки».
Открыт новый сайт по немецким и австрийским нотгельдам https://schwalzkopf.ru. Сайт ещё в процессе наполнения. Публикации с Дзена также будут перенесены на основной сайт. После полного переноса всей информации на сайт, активность на Дзене будет снижена и большая часть публикаций и прочего будет выставляться только в рамках сайта.