Тони Висконти — один из немногих продюсеров, для кого пространство является не следствием сведения, а ключевым элементом композиции на этапе записи.
Его инженерный подход основан на управлении расстоянием, фазой и отражениями, а не на последующей обработке эффектами. Все пространства у Висконти — это физическая характеристика звука, а не банальная обработка плагинами. В этом посте мы рассмотрим несколько техник Тони, с применением микрофонов Октава.
Одна из базовых идей его метода — жёсткое разделение ближнего и дальнего звука. Висконти часто использует комбинацию close-микрофонов и room/far микрофонов (ближнего и среднего/дальнего поля), записанных с предельно разным характером. Ближний сигнал даёт фокус и атаку, дальний — глубину, воздух и эмоциональный масштаб. Эти источники не «склеиваются», а существуют как независимые слои. Для реализации этого метода расположите МК-117 или МК-012 с кардиоидной направленностью у источника звука, а в дальнем пространстве попробуйте использовать круговую — МКЛ-112, МК-012 с «круговым» капсюлем.
Ещё один важный этап — управляемая компрессия room-микрофонов. На ударных и перкуссии Висконти активно сжимает дальние микрофоны, подчёркивая отражения помещения и продлевая хвосты реверберации. В результате создаётся эффект «дышащей комнаты», где пространство реагирует на динамику исполнения. В современной звукозаписи подобное также встречается при mid-side компрессии, которая применяется на этапе сведения и мастеринга. Для воплощения подобного попробуйте записать ударные двумя широкомембранными МК-012 в позиции оверхеда, а также общее звучание барабанов с помощью МКЛ-5000, например. Пробуйте разные направленности, чаще всего подходит восьмёрка и круг.
Важную роль играет точный выбор помещения. Висконти практически всегда предпочитает комнаты с выраженным характером отражений, часто асимметричные, с живыми стенами и нестандартной геометрией. И в этом его преимущество — использование помещения в роли отдельного акустического инструмента, а не нейтральной среды. Позиция музыканта в комнате и ориентация источника к стенам имеют принципиальное значение.
Ещё один приём — фазовое взаимодействие микрофонов. Висконти не боится частичных фазовых конфликтов, если они усиливают ощущение ширины и движения. Лёгкое смещение фазы между близким и дальним микрофоном добавляет глубину и ощущение реального пространства, словно ты погружаешься в звук.