Существует красивая легенда о том что будто бы в результате неудачного ЛСД-трипа Фрэнка Марино посетил дух Джимми Хендрикса, после чего тот взялся учиться гитарной игре. Сам Марино впоследствии много раз ее опровергал, но какая-то доля правды здесь есть, ведь из всех последователей Хендрикса он оказался одним из наиболее талантливых и близких к нему по манере игры. Уже в 17 лет Марино организовал пауэр-трио Mahogany Rush, чей дебютный альбом вышел в 1972 году. Он почти дословно цитировал Хендрикса, но уже следующие за ним работы оказались куда более самостоятельными.
На третьем по счету альбоме группы "Strange Universe" влияние кумира прослеживается только в отдельных местах. Самая хендриксовская вещь, пожалуй, "Moonlight Lady", вступлением немного напоминающая "Little Wing", но Марино развил ее во вполне оригинальный номер со своей гипнотической атмосферой и буквально убаюкивающим гитарным тембром. Остальной материал - полное стилевое разнообразие: "Land Of 1000 Nights" и "Dear Music" - тяжелый психодел, вот примерно таким звуком и вдохновлялись стоунер-команды 90-х и нулевых. "Satisfy Your Soul" неплохой рок-н-ролльный номер, "Dancing Lady" энергичный фанк, "Once Again" и "Tryin' Anyway" демонстрируют джазовое влияние в игре Марино, ну а титульная композиция явно создавалась под влиянием веществ и демонстрирует широчайший полет фантазии гитариста. Начинается все довольно размеренно: красивые, кружевные гитарные переборы переходящие в некий торжественный мотив. Гитарную линию поддерживает Муг-синтезатор, а на заднем фоне завывают звуковые эффекты в виде ветра. Фрэнк Марино спокойно поет про "Странную вселенную, чья серебряная красота светит потоками бесконечного знания, а музыка в волнах света вдохновляет на видения. Дальше начинается форменная вакханалия: темп убыстряется, появляются зловещие искаженные голоса, синтезатор начинает пульсировать, а гитара исторгает из себя резкие будто бы отчеканенные фразы. Если в этот момент смотреть на обложку, то, кажется будто бы она сейчас оживет и все запечатленные на ней существа придут в движение. Обложка, явно инспирированная "Алисой в Зазеркалье" здесь буквально еще один элемент восприятия. Но вот композиция потихоньку затухает и возвращается к своему началу. Это даже не прогрессивный, а, скорее, расширяющий сознание рок. Марино понимал толк в подобном искусстве.
Я как-то отдал все лавры именно ему, а ведь ритм-секция в лице Пола Хэрвуда (бас) и Джимми Айюба (ударные) тоже достойна почестей. Без них не было бы столь плотного, объемного звука на альбоме и ощущения единого организма. Музыканты составляли спаенное пауэр-трио, вплоть до начала 80-х годов, когда новые альбомы уже стали выходить просто под именем Фрэнка Марино. Он так и остался недооцененной фигурой даже в родной Канаде. Как истинный хиппи, Фрэнк, похоже, и не сильно гнался за славой. "Звездным часом" Mahogany Rush пожалуй, можно назвать выступление на California Jam II в 1978 году, где музыканты по утверждениям очевидцев отыграли достойнее многих других, более раскрученных исполнителей. Но и оно не сильно помогло с продажами альбомов.