В 1977 году Стивен Кинг опубликовал свой третий роман «Сияние», а уже спустя три года легендарный режиссёр Стэнли Кубрик экранизировал его. Обе работы по праву считаются классикой, однако между ними существует огромная разница.
У Кубрика и Кинга было несколько фундаментальных разногласий по поводу природы призраков, ада и ужаса в целом, поэтому киноверсия «Сияния» превратилась в совершенно самостоятельное творение, лишь слабо связанное с тем, что её вдохновило.
Основной темой книги является способность потусторонних сил развращать живых, подталкивая их к злодеяниям — тема, которая, судя по всему, не заинтересовала Кубрика для его видения фильма. Когда члены съёмочной группы задавали Кубрику вопросы о смысле картины, он отвечал: «Я никогда ничего не объясняю. Я сам этого не понимаю. Это фильм про привидений!»
Подход Кубрика к «Сиянию» гораздо меньше связан с идеей развращающего влияния духов. В центре внимания режиссёра — предельно осязаемый ужас безумного Джека Торренса, который бушует в коридорах отеля с топором.
Поэтому, в отличие от книги, намерения злых духов и причины психотического срыва Джека в фильме остаются расплывчатыми, мягко говоря. В ужасе фильма присутствует почти лавкрафтианский слой неизвестности, которого нет в романе.
Именно этот страх перед неизведанным — лишь одно из множества загадочных качеств ленты, заставляющих поклонников без конца строить теории о том, что же на самом деле происходит в картине одного из самых интригующих режиссёров Голливуда.
К счастью, некоторые факты из истории создания фильма Кубрика нам всё же известны. Так что возьмите ключ от комнаты 237, и давайте раскроем нерассказанную правду о «Сиянии».
Несколько других актёров рассматривались на роль Джека Торранса
После просмотра жуткой экранизации Кубрика «Сияния» большинству зрителей, вероятно, трудно представить кого-то другого в роли Джека Торранса, кроме Джека Николсона. Для изображения человека, стоящего на грани безумия и скатывающегося в полный развал психики, Николсон был великолепным выбором.
Однако знаменитый актёр был далеко не единственным кандидатом на эту роль.
Стивен Кинг отверг несколько вариантов, предложенных Кубриком на главную роль, включая Роберта Де Ниро, Робина Уильямса и Харрисона Форда. Кингу больше нравилась идея видеть на этой позиции кого-то вроде Джона Войта или Майкла Мориарти.
Но, согласно архивным данным, ни один из них на самом деле не был в списке фаворитов режиссёра, поскольку Кубрик отдавал предпочтение именно Николсону.
В итоге Кинг согласился на кандидатуру Николсона, хотя позже пожалел об этом решении, в первую очередь из-за того, как Кубрик хотел показать персонажа. В интервью Кинг заявил:
«У персонажа Джека Торранса в этом фильме нет дуги развития. Совершенно никакой. Он сумасшедший… И всё, что он делает, — это становится ещё более сумасшедшим. В книге он человек, который борется со своим рассудком и в конце концов его теряет. Для меня это трагедия».
Многие поклонники, возможно, не воспринимают культовую игру Николсона как «трагедию», но невольно задумываешься, каким бы получился Джек в исполнении Робина Уильямса или Харрисона Форда.
Джессика Лэнг чуть не сыграла Венди Торранс
Стивену Кингу не понравилось не только то, как был изображён Джек Торранс в фильме, но он был ещё больше возмущён адаптацией образа Венди Торранс. В интервью он сказал, что эта героиня стала «одним из самых мизогинистских персонажей, когда-либо созданных в кино», добавив:
«Она просто там, чтобы визжать и выглядеть глупо, а это вовсе не та женщина, которую я написал».
Автор хотел, чтобы его героиня предстала сильной женщиной, какой он её задумал изначально, и видел в этой роли Джессику Лэнг. Джек Николсон, прочитав роман, также согласился, что она была бы идеальной кандидаткой на эту роль. Однако Кубрик пошёл совершенно другим путём и кардинально изменил характер персонажа, сделав его более тревожным и хрупким.
Стэнли Кубрик заставил Шелли Дювалл пройти через ад
Видение Кубрика образа Венди Торранс — это портрет женщины, запертой в абьюзивных отношениях, настолько напуганной, что не может уйти. Но гораздо более тревожным являются методы, до которых был готов дойти Кубрик, чтобы добиться от Шелли Дювалл желаемой игры. Съёмки стали для 28-летней актрисы поистине мучительным опытом, имевшим серьёзные долгосрочные последствия.
Много лет спустя, в интервью, Дювалл всё ещё выглядела травмированной годом, проведённым на площадке. Она призналась: «Этот фильм был настоящим адом», — и добавила: «Если бы он не снимал так, как снимал, если бы он не действовал с такой силой и жестокостью, тогда, наверное, фильм не получился бы таким, какой он есть».
Кубрик не только приказал всей съёмочной группе игнорировать и изолировать Дювалл, но и всячески её наказывал. Один из самых вопиющих примеров — сцена, где она держит бейсбольную биту, пока Джек Николсон медленно крадётся к ней. Актрису заставили снять эту сцену 127 раз.
Часы плача перед камерой привели к обезвоживанию и осиплости голоса, а от того, что она так сильно и долго сжимала биту, у неё даже пошла кровь из рук. Дочь Кубрика, Вивиан, снимала закулисье для документального фильма «Создание "Сияния"», где запечатлены многочисленные моменты напряжённости между Дювалл и Кубриком, а также видно, как у актрисы от невыносимого стресса выпадают волосы.
Фильм установил рекорд Книги рекордов Гиннесса по количеству дублей одной сцены
Съёмки «Сияния» были, возможно, не такими мучительными для остальных членов команды, как для Дювалл, но всё равно оказались крайне сложными.
Желание Кубрика снимать бесчисленное количество дублей каждой сцены и постоянные правки сценария растянули график съёмок с шести месяцев до более чем года. Из-за ежедневных переписываний сценариев Джек Николсон, по сообщениям, перестал заучивать текст наизусть и просто бегло просматривал сцену непосредственно перед съёмкой.
Хотя Шелли Дювалл пришлось выдерживать, казалось бы, бесконечные мучительные пересъёмки с бейсбольной битой, 70-летний Скэтмен Кроузерс (сыгравший Дика Холлоранна) также страдал от перфекционизма Кубрика.
Режиссёр потребовал 60 дублей одной сцены, из-за чего Кроузерс в отчаянии заплакал. Однако ни один из этих случаев не достиг рекордного показателя сцены «сияния», которая была снята 148 раз и попала в Книгу рекордов Гиннесса как сцена с наибольшим количеством дублей с диалогами.
Это был последний фильм для детей-актёров
Если съёмки «Сияния» были настолько тяжелы для взрослых, то, вероятно, они были изнурительны и для детских актёров... или так может показаться.
В интервью Дэнни Ллойд, исполнивший роль Дэнни Торранса, рассказал, как Кубрик сделал всё возможное, чтобы защитить его от страшных аспектов «Сияния», чтобы мальчик не получил психологических травм на всю жизнь.
На самом деле, Кубрик был настолько успешен в этом, что Ллойд даже не знал, что снимается в фильме ужасов, а не в драме, вплоть до многих лет спустя. Несмотря на бесконечные пересъёмки, Ллойд отзывался о своём опыте на съёмках «Сияния» положительно.
Однако после фильма ему было трудно найти успех, и он бросил актёрскую карьеру в возрасте 13–14 лет. Но Ллойд был не единственным актёром ребенком «Сияния», кто принял такое решение.
Лиза и Луиза Бёрнс сыграли жутких и культовых сестёр-близнецов Грейди. Несмотря на успех на экране, девочки решили сосредоточиться на учёбе, а не на карьере в кино. Спустя годы они рассказали о своей куда менее жуткой жизни вне софитов: Луиза работает менеджером в IT-службе поддержки, а Лиза занимается лицензированием интеллектуальной собственности.
Отель «Оверлук» был вдохновлён отелем «Стэнли»
Одной из ключевых общих черт романа и фильма является жуткая атмосфера отеля «Оверлук». Хотя этот культовый отель — вымышленное место, на самом деле он основан на отеле «Стэнли» в Эстес-Парке, штат Колорадо.
В конце сентября 1974 года Стивен Кинг и его жена остановились в отеле «Стэнли», когда он был почти пуст, поскольку курорт вот-вот должен был закрыться на зиму. Тишина коридоров и жуткая атмосфера настолько напугали автора, что он увидел кошмар, который и стал основой «Сияния».
На своём сайте Кинг пишет: «В ту ночь мне приснилось, как мой трёхлетний сын бежит по коридорам, оглядываясь через плечо, с широко раскрытыми глазами и крича. За ним гнался пожарный шланг. Я проснулся с сильным рывком, весь в поту, в считанных дюймах от падения с кровати. Я встал, закурил сигарету, сел в кресло, глядя в окно на Скалистые горы, и к тому времени, как сигарета закончилась, основа книги уже прочно сложилась у меня в голове».
Автор не единственный, кто считает, что, возможно, столкнулся с чем-то сверхъестественным в этом отеле, имеющем долгую историю привидений.
Стивен Кинг был недоволен фильмом
Хотя роман Кинга и фильм Кубрика — оба великолепные произведения, в некотором смысле они являются отдельными сущностями, особенно потому, что Кубрик решил сделать «Сияние» своим собственным.
С момента выхода картины Кинг неоднократно высказывал критику, суть которой сводится к его разочарованию из-за многочисленных изменений, внесённых в его первоначальную версию.
В интервью Кинг сказал: «Я думаю, что „Сияние“ — это прекрасный фильм, он великолепно выглядит, и, как я уже говорил, это как большой, красивый кадиллак без двигателя внутри. В том смысле, что когда он вышел, многие отзывы были не очень благосклонными, и я был одним из таких рецензентов. Я держал рот на замке в то время, но мне он особо не понравился».
Замысел Кинга заключался в том, чтобы зрители сопереживали героям, включая всё более опасного Джека. Поэтому, помимо разочарования в том, как были показаны Джек и Венди Торранс, Кинг также недоволен тем, что в руках Кубрика вся история стала мрачнее и бездушнее, чем он себе представлял.
Крупные сцены и альтернативная концовка были вырезаны
Одним из условий, на которых Кубрик заставил Warner Bros. согласиться, было обязательное уничтожение всех неиспользованных материалов. Как рассказал продюсер Ян Харлан:
«Стэнли хотел убедиться, что никто никогда не сможет пересобрать его монтаж каким-либо другим способом. Все неиспользованные съёмки и сцены были систематически уничтожены — включая негативы и отснятый материал. Он сам знал, что никогда не станет делать новую версию. Он был человеком, который жил полностью в настоящем. Он никогда не оглядывался назад».
Среди удалённых материалов были две сцены с ключевыми сюжетными поворотами, которые изменили бы концовку истории, если бы они были сохранены.
Первая показывает, как Джек находит альбом, иллюстрирующий тёмные события прошлого отеля «Оверлук». Хотя сцена не попала в окончательную версию, сам альбом можно мельком увидеть на его столе позже в фильме, поскольку он был слишком важен для сюжета.
Кубрик также убрал альтернативную концовку, потому что Warner Bros. посчитали фильм слишком длинным. После знаменитой гибели Джека на морозе следующая сцена показывает Венди и Дэнни в безопасности в больнице.
Управляющий отелем «Оверлук» сообщает им, что расследование не нашло никаких доказательств паранормальной активности, заставляя зрителя усомниться во всём происшедшем. Но затем он вручает Дэнни тот самый теннисный мяч, который мальчик нашёл у проклятой комнаты 237, оставляя у зрителя несомненное подтверждение сверхъестественных событий, но также заставляя задуматься о самом Дэнни: является ли он призраком или нет?
В конечном итоге эта игра с эмоциями зрителя оказалась слишком запутанной, и Кубрик позволил вырезать сцену.
Надеюсь, вам понравилась эта статья. Если да — поставьте лайк и обязательно подпишитесь на мой Telegram-канал, посвященный фантастике. Там вас ждет много полезных рекомендаций и интересных обсуждения :)