Зимняя вишня. СССР, 1985. Режиссер Игорь Масленников. Сценарист Владимир Валуцкий. Актеры: Елена Сафонова, Нина Русланова, Лариса Удовиченко, Виталий Соломин, Александр Леньков, Ивар Калныньш и др. 32,1 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Мелодрама Игоря Масленникова «Зимняя вишня» поставлена в традициях «среднеевропейского» кинематографа. Красивые женщины и пейзажи. Обаятельные мужчины и дети. Ужин на двоих, загадочный взгляд героини, прихорашивающейся перед зеркалом. Резко контрастный быт. То неустроенный и сумбурный, то сверкающий дизайном заграничной перспективы. Музыка тоже — то наполнена удалыми пассажами, то грустными, щемящими сердце мотивами, которые наверняка пришлись бы по душе Френсису Лею... Разговоры большей частью о замужестве (неудавшемся или будущем) и о любви (взаимной или безответной).
Для зрительского успеха этого уже немало. Однако режиссер вводит в игру дополнительные козыри — популярных актеров. Здесь и Виталий Соломин, и Лариса Удовиченко с Ниной Руслановой в ролях второго плана, но главное — Елена Сафонова.
Каждый из актеров играет в духе знакомого зрителям амплуа. Обладательница искрящегося иронией взгляда и обворожительной улыбки, загадочная и одинокая... Влюбленный аутсайдер, не решающийся сделать самый главный в жизни выбор...
Оператор обволакивает портреты героев изысканным шармом бликов и цветовых тонов, как бы скрадывая фон пеленой нерезких очертаний...
В России много одиноких женщин. И каждая из них может без труда дополнить недостающие в фильме сюжетные звенья и психологические мотивировки. Авторам вполне хватает просто сказать: у человека должна быть семья, а брак должен быть по любви. Банальность? Наверное. Но если эти простые истины поведать с помощью любимых артистов и оформить в духе памятных «Мужчины и женщины»? Да в придачу сыграть на так называемых «запрещенных приемах», безотказно затрагивающих эмоциональные струны людей (маленькие дети без отцов, красивые и несчастные женщины без мужей и пр.). Главное — успех...
Киновед Александр Федоров
Зимняя вишня – 2. СССР, 1990.Режиссер Игорь Масленников. Сценарист Владимир Валуцкий. Актеры: Елена Сафонова, Виталий Соломин, Ирина Мирошниченко, Нина Русланова, Лариса Удовиченко и др. 12,0 млн. зрителей за первый год демонстрации.
На Западе к таким названиям привыкли уже давно: «Роки-2», «Рэмбо-3», «Эмманюэль-4», «Полицейская академия-5» и т.д. Игорь Масленников первым в нашем кино нарушил традицию «Возвращений...», «Еще раз...» и «Снова...», назвав свой фильм-продолжение «Зимняя вишня-2».
Помнится, самой распространенной зрительской реакцией на финал первого фильма была такая: «Вот дура, такого мужика упустила, в загранку с ним не поехала! А он-то (герой Виталия Соломина — А.Ф.) тоже хорош: и сам не гам, и другому не дам! Так и не смог постылую супружницу бросить!».
Словно идя навстречу пожеланиям трудящихся, режиссер в «Зимней вишне-2» отправляет героиню Елены Сафоновой аж в Америку, где она, похоже, имеет вполне приличный уровень жизни, позволяющий шутя-играя прямо из летящей по «фривею» машины звонить по радиотелефону в Питер и по приезде на нашу многострадальную родину занимать двухэтажные интуристовские люксы...
Однако интонация «Зимней вишни-2» от этого не становится мажорнее. Напротив, горько видеть, как анонимная в первой «Вишне» «супружница», обретя, наконец, плоть в исполнении Ирины Мирошниченко, лишь к 50-ти годам получает шанс побывать за рубежом.
А герой Виталия Соломина, постарев на пять лет, продолжает вертеться в замкнутом круге неинтересной ему работы, ушедшей в науку жены и романтических воспоминаний-сновидений. Его молоденькая любовница «пэтэушного» образца дает ему лишь мгновения «релаксации». И встреча с прилетевшей на несколько дней из Америки Олей (Елена Сафонова) — только слабый импульс надежды, разумеется, так и не сбывшейся...
Безысходность, крушение последних иллюзий получает в «Зимней вишне-2» «карт бланш», причем, вопреки штампам 1990-х, — безо всякой «чернухи».
«Зимняя вишня-1» имела шумный зрительский успех. «Зимняя вишня-2» не собрала и половины прежней аудитории. И не столько из-за своей горечи, сколько из-за повсеместного падения интереса к просмотрам фильмов в кинозалах. И это жаль. Потому что это был, на мой взгляд, не так уж частый пример того, как продолжение не превратилось в ухудшенную копию оригинала. Напротив, в чем-то получилось глубже и мудрей.
Киновед Александр Федоров
Зимняя вишня. Россия, 1995.Режиссер Игорь Масленников. Сценарист Владимир Валуцкий. Актеры: Елена Сафонова, Виталий Соломин, Ирина Мирошниченко, Нина Русланова, Лариса Удовиченко и др. ТВ. Сериал.
Статистика беспристрастна: лишь каждый десятый фильм пользуется успехом у зрителей. Поэтому ясно, что многим кинематографистам очень хотелось бы знать рецепт такой удачи. Авторы сериала «Зимняя вишня», похоже, его нашли.
В 1980-х годах, пожалуй, ни одна российская мелодрама, кроме памятного хита Владимира Меньшова «Москва слезам не верит», не имела такого числа горячих сторонников, как «Зимняя вишня».
И когда зрители 1990-х, уставшие от «чернухи» и «разоблачухи», поголовно потянулись к любовным историям, Игорь Масленников решил превратить киномелодраму в телесериал, открыто бросая вызов «Богатым...», «Мариям...», «Тропиканткам» и прочим латиноамериканским мыльным операм.
В отличие от последних, сериал «Зимняя вишня» не замыкается в интерьерах или пляжах, его действие переносится из Питера в Америку, а из Франции — в Бельгию. Героиня Елены Сафоновой разводится с американцем, получив при этом половину мужниного миллионного состояния. И то верно — в мексиканских телеплеях героине для счастья достаточно удачного замужества, а для российского менталитета 1990-х надобно еще и в зарубежной «фазенде» оказаться с пачкой «зеленых» под рукой...
При всем том героиня Елены Сафоновой за весь сериал особых метаморфоз не претерпевает: богатство ее не портит. Чтобы сделать приятное любимому человеку, она для него даже домик на бельгийском побережье покупает.
Хуже с остальными персонажами. Юная пассия Соломина вынуждена зарабатывать на пропитание махинациями с недвижимостью. Таксистка Нины Руслановой развозит клиентам девочек по вызову... Эх, не позволяют традиции снять российский сериал без самоуничижения.
Киновед Александр Федоров
Зонтик для новобрачных. СССР, 1986. Режиссер Родион Нахапетов. Сценарист Рамиз Фаталиев. Актеры: Алексей Баталов, Нийоле Ожелите, Вера Глаголева, Никита Михайловский, Вячеслав Езепов, Игорь Нефёдов, Алла Мещерякова, Галина Петрова и др. 9,7 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Есть режиссеры, от фильма к фильму набирающие высоту полета, каждая новая их работа находится в центре внимания зрителей и критики. Есть постановщики, которые, методично выпуская «середнячки», никогда не выходят из полосы тени. Но случается и другое: после первых заметных работ наступает затишье. Вот и Родион Нахапетов, так ярко и неординарно заявивший о себе фильмами «С тобой и без тебя» (1974) и «На край света» (1976), пришел затем к прямолинейной назидательности «Идущего следом» (1984).
Потому новая работа Р. Нахапетова — мелодрама «Зонтик для новобрачных» (сценарий Р. Фаталиева) не давала особых надежд.
Однако с первых же кадров фильма, снятых оператором В. Шевциком под музыкальные аккорды И. Шварца, возникло ощущение магии экрана. И дело здесь не только в поэтических крымских пейзажах и тонком цветовом решении, выразительных портретах, контрастах темноты и световых бликов.
Свободный, рождающий впечатление сиюминутной импровизации диалог героев дал актерам возможность достоверного общения в кадре. И история случайного знакомства и дружбы двух влюбленных пар, казалось бы, банальная и малооригинальная, получила в картине второе дыхание.
Врач - нарколог Дмитрий Павлович (Алексей Баталов) и медсестра Вера (Ниеле Ожелите) проводят свой отпуск у Черного моря. Гармонии их любви, семейному счастью завидуют двадцатилетние Толя (Никита Михайловский) и Зоя (Вера Глаголева), делающие первые шаги в семейной жизни. Для них Дмитрий Павлович и Вера кажутся недостижимым идеалом: сколько лет вместе, трое детей, а любят друг друга по-прежнему горячо и нежно.
Но что-то в отношениях Дмитрия Павловича и Веры настораживает нас с самого начала. Постепенно приходит разгадка: Дмитрий Павлович женат и у него трое детей. Но, увы, его жена вовсе не Вера. А их совместное счастье иллюзорно и кратковременно, и будни — свидания украдкой, «зашифрованные» звонки по телефону, официальные разговоры в присутствии сослуживцев.
Алексей Баталов, сохраняя в образе своего героя все обаяние популярнейшего Гоши из памятной картины «Москва слезам не верит», играет драму сильной личности: талантливого, остроумного человека, не способного сделать главное в жизни — нравственный выбор. Дмитрию Павловичу надоела двойная «конспиративная» жизнь, но любовь к сыновьям не дает ему сил выйти из этого замкнутого круга.
Ниеле Ожелите, героиня которой находится, пожалуй, в ситуации, знакомой нам по фильму «Зимняя вишня», находит индивидуальные краски, точные психологические интонации. Вера, понимая всю двусмысленность и непрочность своего положения, не первый раз, наверное, хочет «жить, как все», выйти замуж, пусть если не за любимого, то хоть за любящего ее человека. Но…
Кульминация «Зонтика для новобрачных» наступает в тот момент, когда Вера и Дмитрий Павлович неожиданно получают телеграмму от Толи и Зои, в которой сообщается об их приезде в Москву. Ради юной пары герои Н. Ожелите и А. Баталова вновь, на одну новогоднюю ночь, становятся счастливыми родителями троих детей...
Грустен финал фильма Родиона Нахапетова: сохранив у молодых друзей иллюзию своего счастья, Дмитрий Павлович и Вера печально покидают холодный перрон вокзала. Как сложится их дальнейшая судьба? Авторы не дают готовых ответов. И это, вероятно, правильно — психологическая ситуация, затронутая в картине, сложна и неоднозначна и заставляет поразмышлять над далекими от трафарета характерами героев фильма.
В последние годы кинематографисты все чаще обращаются к одному из самых зрительских жанров — мелодраме. «Зонтик для новобрачных» еще раз доказывает простую истину: мелодрама — не синоним упрощенных проблем и материала.
Для талантливых мастеров – это возможность эмоционального, искреннего разговора.
Киновед Александр Федоров
… и будет дочь. Россия, 2021. Режиссер и сценарист Сергей Кудрявцев (при участии Константина Рассолова и Адхама Хамдамова). Оператор Константин Рассолов. Актеры: Елена Плужникова, Ольга Шалимова, Анастасия Гатилова, Ирина Гавра и др.
Аннотация на эту драму на портале Кино-театр.ру состоит всего из двух предложений: «Девушка, город, кино, смерть отца, долгий путь на похороны... Теряя тех, кто близок и дорог, живя словно на грани между реальностью и снами, она находит сама себя и обретает желание жить дальше».
Понятное дело, что при желании на этой основе можно пуститься в долгие философские размышления о смысле жизни, о родственных связях и т.д. и т.п.
Тем более что сценарист и режиссер этого фильма С. Кудрявцев – кинокритик со стажем, известный своей любовью к сложным философским произведениям великих киномастеров.
Только вот незадача: аннотация – аннотацией, многозначительные философские трактовки фильма «…и будет дочь» вполне возможны, но только сама картина, на мой взгляд, увы, получилась на уровне любительского кино 1980-х. А уровень актерской игры в этой ленте выглядит, к сожалению, не выше рядового мелодраматического сериала.
А это еще раз доказывает, что не всем кинокритикам надо становиться режиссерами.
Читатель скажет, а как же Жан-Люк Годар, Франсуа Трюффо и Микеланджело Антониони? Они начинали кинокритиками, а потом стали знаменитыми кинорежиссерами.
Правда, стали. И не только они. Но есть и другие примеры – когда кинокритики уходили в режиссуру, и, увы, так и не смогли утвердиться в данной профессии…
Так что, как «редкая птица долетит до середины Днепра», так и далеко не всем кинокритикам удается стать настоящими режиссерами.
Кинокритику С. Кудрявцеву, по-моему, это не удалось…
Киновед Александр Федоров
Игра. Россия, 1992. Режиссер Борис Галкин. Сценарист Елена Галкина. Актеры: Владислав Галкин, Игорь Григорьев, Евгения Уралова, Лариса Курдюмова, Татьяна Орлова, Игорь Класс, Валерий Захарьев, Виктор Бычков, Андрей Подошьян, Ирина Краюхина, Ольга Фадеева, Юрий Чернов, Борис Галкин, Валерий Приёмыхов и др.
За последние четверть века я лично не припомню случая. чтобы какой-либо отечественный режиссер снимал по три фильма в год (сериалы — не в счет!). Даже баловень судьбы Никита Михалков в молодые лета больше двух не осиливал.. А вот киноактер Борис Галкин, едва успев переквалифицироваться в режиссеры, в 1992 году поставил своеобразный рекорд: успел отснять и смонтировать психологические драмы «Помнишь запах сирени», «22 июня, ровно в 4 часа...» и абсурдистскую комедию «Игра».
На мой взгляд, «Игра», снятая, по-видимому, в одном из недостроенных санаториев Пицунды, получилась не слишком удачной и смешной.
На экране возник гротескный до кича мир, символизирующий развал и распад государства и деградацию общества. Но сделано это как-то грубовато и натужно...
Киновед Александр Федоров
Игра воображения. Белоруссия, 1995. Режиссер Михаил Пташук. Сценарист Эмиль Брагинский. Актеры: Игорь Костолевский, Ирина Селезнёва, Любовь Полищук, Юлия Высоцкая, Александр Филиппенко и др.
Для меня остается загадкой, зачем Эмиль Брагинский предоставил возможность экранизировать свою пьесу «Игра воображения» именно Михаилу Пташуку, режиссеру, отнюдь не комедийного творческого склада. Не могу понять также, почему такие талантливые актеры, как Игорь Костолевский и Любовь Полищук, не раз блиставшие в комедиях и мелодрамах, здесь играют в несвойственной им прежде натужной манере «театральщины».
Казалось бы, в забавно придуманной Брагинским фабуле (жена, дабы утешить брошенного ею мужа, подыскивает себе «замену» в виде подружки), есть где разгуляться легкой импровизации, иронии, пародии.
Но, увы, с каждым эпизодом картину смотреть все скучнее и скучнее... Помнится, короткометражка Аллы Суриковой «А вот и я...», поставленная ею по мотивам той же пьесы, была куда смешнее и остроумнее...
Киновед Александр Федоров