Потеряв родственную душу, всегда остаёшься как будто один на всём белом свете. Нет никаких радостей, событий или людей, способных заполнить внутреннюю пустоту. Тогда слоняешься по проспектам и переулкам, в надежде встретиться со знакомыми глазами, ощутив облегчение. Но тщетно, а отчаяние охватывает всего тебя. Только вдруг оказавшаяся на пороге девица, предлагающая помощь в необычном её проявлении, в состоянии хоть немного заронить воскрешающую будущность. Как, например, в случае с Андреем (наконец, не загримированный Александр Устюгов), меланхоличным по натуре мужчиной средних лет, имеющим привязанность только к одной живой душе – своему любимому ротвейлеру Догги. Тот бесследно пропал, и теперь хозяин только пьет горькую и шатается по подворотням с листовками о пропаже любимицы. Так и закончился его тоскливый век, однако судьба, или кто ещё, старается заменить ему родную собаку на не менее привлекательную девушку. Она за умеренную плату готова выполнять всё то же, что и питомец, даже бескорыстно любить. И у них получается, не сразу, тем не менее, и вот они уже готовы жизнь друг за друга отдать, но вмешиваются сторонние обстоятельства и надо бежать с насиженного места.
Отечественное авторское кино, скромное и со вкусом, всегда неожиданно приятно открывать для себя. Речь, разумеется, о более-менее качественном кинематографе, с двойными-тройными доньями, стилем и грамотным сценарием. Его, к сожалению или счастью, смотря как оценивать, ставят мало. И тем отраднее встретиться с ним в очередной раз. В данном случае мы имеем дело с не вполне классической мелодрамой. Здесь присутствует криминальная составляющая, которая, впрочем, не мешает главенствовать развитию любовной лирики, нежным чувственным отношениям и приятными для ушей женщины циничными фразами мужей. Ко всему прочему, созданная аура, под звуки джаза, так же хаотично начинающаяся, однако в последствие обретающая гармонию повествовательного процесса зрелого кино, завершается печальным катарсисом без какого-либо дополнительного пояснения и сносок, под каверы АукцЫонов. Это выдаёт в ленте некую породистость, которую сейчас днём с огнём, как говорится. Получается настоящий питерский пейзаж характеров, с вечерними августовскими огнями, питейными заведениями и вполне любопытной интригой внутри.
Авторы, не особенно пытаясь манипулировать вниманием зрителя, переключают его в первом акте то на одного второстепенного персонажа, то на другого. Разбавляя тем самым энергетическую гущу одиночества двух неприкаянных сердец. Создатели ведут нас по неровным перепадам интонаций в речах и отношениях, не забывая напоминать о главной линии, которая к финалу всё-таки оформляется в одну из самых ярких историй любви на нашем экране. Сделано это ненавязчиво, лаконичными средствами, с достоинством и некоторой гордостью не очень состоятельного господина. Однако это и подкупает и делает восприятие картины ещё более душевным. И если глядя на первые кадры и сцены могло закрасться сомнение в нужности оценивать и это произведение, то ближе к титрам они, сомнения, развеиваются, сменившись на стойкую уверенность в правильности выбора фильма на вечер.
Догги не совсем простое, местечковое творение, от которого может стать только лучше. Несмотря на определённый драматизм, даже трагичность отдельных частей этой джазовой поэмы, нам понятна не совсем естественная форма выражения переживаний героев. Порой это переходит границы гротеска, однако не на долго, и вновь мы видим попытки одиноких людей совладать с собственным мороком и беспокойством о несуществующем. И когда в финале, в объятиях Андрея, прекрасная Дина (со времён Детки совсем не изменившаяся Мария Мацель), смотрит в чащу леса, она совершает обряд инсоулмента и отпускает верную псину восвояси. Мол эстафета перенята, она пока не понимает, выдержит ли её темп и насыщенность страданиями, но на данный момент это её осознанный выбор.