Начали за здравие, а закончили… необязательно за упокой, главное – что финал поменялся с запланированного глобально. Разве такое возможно?
Оказывается – возможно. Хотя и редко, практически в качестве исключения. Давайте рассмотрим 8 ярких примеров известных фильмов, которые, по планам, должны были закончиться совсем иначе, чем мы в итоге знаем.
Примеры № 1–5. «В общем, все умерли»
Часто сами актеры настаивают на том, что их персонажи должны в финале почить. Желательно максимально трагично и по возможности героично. И уж во всяком случае красиво.
Вот и выходит, что порой перетасовка финала происходит именно потому, что вдруг решили кого-то оставить живым, а кого-то – наоборот, убрать с лица земли.
1. К примеру, Владимир Конкин был уверен, что его Володя Шарапов в финале детектива Станислава Говорухина «Место встречи изменить нельзя» 1975 г. должен погибнуть.
А вот режиссер так не считал. И оставил этого героя жить.
Более того, во время съемок он проявил гуманность и к Варе. По начальным замыслам, Синичкина должна была погибнуть. Володя же после ее портрета в подвале, по сути, сохранившего ему жизнь, должен был увидеть другой ее портрет, едва-едва очутившись в коридорах МУРа, – в траурной рамке.
Однако финал сделали куда более оптимистичным.
Кроме того, по сценарию, в конце последней серии Шарапов должен был после выстрела Жеглова в Левченко обвинить Глеба, что тот получает удовольствие, убивая людей. Затем должна была идти сцена разрыва друзей-коллег.
В этом виделись и отголоски сказанного Груздевым: «Плохой человек Жеглов, для него люди – мусор».
Однако во время съемок решено было (во многом из-за нажима руководства) Володю оставить с Глебом друзьями, а с Варей – парой, да еще и с приемным сыном.
2. «Экипаж» Александра Митты 1979 г. также намечался более трагичным. Персонажа Георгия Жженова «приговорили» сценарием угаснуть навсегда. Даже обыграли трогательную сцену, как он якобы бежал спасать попавший в беду самолет… а сам был в больничной пижаме…
Попав в кабину пилотов, он сталкивался со своими фронтовыми друзьями, не изменившимися со времен войны. Все вместе они взлетали и пропадали где-то вдали. И через секунду дочка в больнице произносила: «Папа умер».
Исследователи уверяют, что оставить пилота, пусть и недомогающим, но живым, настоял… Леонид Брежнев. И, пожалуй, правильно сделал.
3. Порадуемся и хэппи-энду в подростковом фильме Ильи Фрэза «Вам и не снилось...» 1980 г. Ведь в повести Галины Щербаковой Рома, выпрыгнув из окна, погибал прямо на глазах Кати. А в экранизации ему, так сказать, услужливо подсуропили мягкий, вместительный сугроб.
Пардон за иронию. Просто выход нашли уж очень… необычный.
При этом уже в книге героя таскали туда-сюда. Писательница четко в тексте указала, что Ромка погиб. А Борис Полевой, возглавлявший тогда легендарный журнал «Юность», сказал, что настолько мрачную концовку не может принять для публикации.
В итоге Щербакова точные фразы о летальном (во всех смыслах…) исходе заменила на абстрактные, по которым нельзя было понять четко, выжил ли школьник.
Когда же снимали фильм, режиссер постепенно отходил от авторского варианта и в итоге решил героя сделать 100%-тно выжившим.
4. Или вот «Белое солнце пустыни» Владимира Мотыля 1970 г. предусматривало поначалу, что жены Черного Абдуллы остались все до единой целехоньки-здоровехоньки. Увидев гибель мужа, они кидались к нему в слезах.
А вот супруга Верещагина сходила с ума.
Оба эти поворота по мере съемок всё меньше нравились режиссеру, в результате он решил всё поменять и некоторые сцены из окончательной версии вырезать.
5. Разумеется, перекомбинирования финалов бывали далеко не только в советских кино. Так, когда в 1982 г. Тед Котчефф экранизировал первый фильм с Сильвестром Сталлоне, заглавный герой картины «Рэмбо: Первая кровь» должен был пасть от рук полковника Сэмюэла Траутмана.
И ведь сюжет уже отсняли целиком в этакой печальной трактовке. Даже показали его продюсерам. А те возьми да заупрямься: мол, надо бы героя оживить – вдруг пригодится?
Ребята как в воду глядели. Через пару лет появился фильм «Рэмбо: Первая кровь – 2», затем вышли еще парочка пронумерованных картин и даже «Рэмбо: Последняя кровь».
Впрочем, и на этом не остановились: в нескольких странах сняли ремейки, а в самих Штатах сейчас готовится к выходу на экраны «Джон Рэмбо».
Примеры № 6–8. Уж эти выкрутасы
6. Довольно «выкрутасной» получилась история со съемками американского «Чужого» Ридли Скотта 1979 г.
До последнего момента вся съемочная группа была уверена, что фильм завершится выигрышем инопланетян. Они должны были на посошок озвучить послание Рипли, записанное «чужим», который искусно подстраивался под людскую речь.
Только вот, когда картину уже почти целиком отсняли, финал неожиданно переиначили. «Первый шахматный турнир между командами Васюков и Большой Медведицы закончится убедительной победой васюкинцев. Ура, товарищи!»
В итоге, как и в случае с Рэмбо, публика получила множество продолжений.
7. При постановке советских «Десяти негритят» 1987 г. Говорухин был увлечен сюжетной линией настолько, что поменял ее кардинально. В итоге от главной идеи Агаты Кристи остались рожки да ножки.
Те, кто читал собственно роман королевы детективов, помнят: судья Уоргрейв сам по себе был невиновен, никаких незаконных/несправедливых решений не выносил. Пригласив избежавших кары закона преступников, он решил свершить суд совести, заодно сведя счеты с собственной жизнью, поскольку знал, что долго не проживет из-за недуга.
А режиссер решил обострить и даже ожесточить историю.
Так Уоргрейв под конец съемок вдруг утратил (в юридическом смысле, разумеется) невинность и оказался преступником, который сам же себя наказал (за то, что неверно обвинил некогда одного подсудимого).
8. Наконец, назовем и замечательную комедию СССР Юрия Чулюкина «Девчата» 1961 г. Те, кто читал первоисточник, помнят, что главные героини чего только ни вытворяли были не настолько социалистически правильными, как показали на экране.
В частности, по задумкам Бориса Бедного:
- Надежда с Ксан Ксанычем расставалась. Хотя, между прочим, в оригинале он был куда более приятной личностью, чем его вывели в комедии;
- Анфиса была показана как еще большая прожигательница жизни, чем в экранизации. В фильме этакие «cтpacти-мopдacти» решили не показывать, оставив лишь намеки наподобие: «Знаешь, она какая?.. Мал ты еще, чтоб знать».
А вот в оригинальном сюжете Анфиса догулялась до такой степени, что ее постигла самая неприятная участь, какой боится любая подобная женщина: лишилась сначала ребенка и потом – возможности вообще иметь детей.
Удрученная, сломленная горем и многое в жизни понявшая, она уехала из поселка в места, где ее никто не знал и где можно было начать жить заново, но на сей раз уже правильно.
Всё тревожное режиссер, по мере съемок проникнув в атмосферность, решил не снимать.
В итоге получилась не психологическая драма, а легкая, прекрасная новогодняя комедия (в том плане, что она вполне успешно конкурирует с «Карнавальной ночью» и «Иронией судьбы...», каждый раз появляясь на телеэкранах в конце декабря или начале января и задавая праздничное настроение).
П. с. Друзья, а какие фильмы с переделанным финалом/сюжетом можете назвать вы? Добавляйте в комментах – делитесь с остальными интересной информацией!
И на смежные темы читайте посты «6 книг/кино, понятых публикой радикально не так, как задумывали авторы», а также «Тест по советским фильмам: вспомните ли вы финальные фразы».
#кино #телевидение #обзоры #фильмы #культура #психология