Не так давно, 1 октября 2025 года, в рамках V Московского международного фестиваля архивных фильмов во Всероссийской государственной библиотеке иностранной литературы им. М.И. Рудомино прошёл круглый стол «Реставрация архивного кино».
Участники Круглого стола обсуждали не только вопросы реставрации изображения, цвета и звука, но и этическую сторону работы над реставрацией кинофильмов.
В рамках этого Круглого стола я выступил с докладом "Красный цвет на советских киноплёнках" и рассказал о проблемах точного воспроизведения этого цветового тона на советских киноплёнках. И, рассказывая про красный цвет, я, естественно, пришёл в красном пиджаке.
Красный цвет на советских киноплёнках не получался красным, он превращался в морковно-оранжевый. Когда я был ещё студентом ВГИКа, меня поразил такой факт. Я сфотографировал на советскую киноплёнку ЛН-8 красный фонарь, который использовался для чёрно-белой фотопечати, а он получился оранжевым. А там, где в центре стекла просвечивала лампа, там оранжевый цвет переходил в жёлтый.
При этом стекло фонаря было совершенно красным
В фильме "Иван Васильевич меняет профессию", где звучит песню "Звенит январская вьюга", все помнят, что платье Натальи Селезнёвой ярко-оранжевое.
В реальности, вероятнее всего, оно было другим по цвету - не оранжевым, а красным. Когда в телевизионном шоу "Один в один" повторяли исполнение этой песни, то для актрисы приготовили платье даже не красного, а скорее, красно-малинового цвета.
По-видимому, при выборе платья ориентировались не столько на изображение в фильме, сколько "один в один" на платье, хранящееся в музее "Мосфильма". Надо будет заехать в музей и выяснить, каков же был реальный цвет платья. Это костюм для "Зиночки" делал тогда ещё молодой модельер Слава Зайцев.
На советских материалах, на цветной негативной киноплёнке, красный цвет никогда не получался красным, он всегда стремился стать оранжевым. Даже когда титры снимали (во вторую экспозицию) через "настоящий" красный фильтр, титры всё равно получались оранжевыми. Свою небольшую "лепту" ухода красных объектов в оранжевую сторону вносил и цветной позитив "Свема". Если отсканировать фильмокопию, т.е цветной позитив, то мы увидим, что титры фильма "Служебный роман" выглядят оранжевыми.
Если же сканировать негатив, а потом инвертировать изображение, то можно в некоторой степени исправить локальные цвета. Вот так теперь выглядят начальные кадры в отреставрированного фильма.
Как вы знаете из предыдущей статьи, основной причиной, из-за которой красный цвет на советских кино-фотоматериалах превращался в оранжевый, была ошибка сенсибилизации негативных киноплёнок - чувствительность "зелёного" слоя слишком далеко (до 640 нм) заходила в красную часть спектра и поэтому красными лучами дополнительно экспонировался ещё и зелёночувствительный слой.
В предыдущей статье мы приводили кадры из фильма 1976 г. "Розыгрыш", где учительнице (её играет Евгения Ханаева) подарили букет тюльпанов и гвоздик, и гвоздики вместо красных стали оранжевыми.
Тюльпаны могут быть совершенно разными по цвету, а вот цвет гвоздик относится к категории "узнаваемых цветов". Для сравнения с кадром из фильма (он слева) поместим кадр гвоздик, снятый современным цифровым фотоаппаратом (кадр справа). Они по цветовому тону заметно отличаются.
Посмотрим информацию о цвете гвоздик в Фотошопе, подведя "пипетку" в середину цветка. Получим значения (R-G-B) 192-62-18.
Значение яркости по красной зоне максимальное (192), а по синей зоне - минимальное (18), цвет преимущественно красный, но при этом мы замечаем очень высокое значение яркости в зёлёной зоне (62), из-за чего красный цвет уходит в красно-оранжевую тональность.
В то время как "современные" гвоздики показывают в Фотошопе чисто красный тон. При одной и той же яркости в красной зоне (193), что и в предыдущем кадре (192), мы видим совершенно одинаковые значения (22) в синей и зелёной зоне, и они минимальны - это насыщенный красный цвет.
Теперь возьмём кадр, где цветы лежат на столе, делаем дубликат, поместим его справа от оригинала, и попробуем изменить цветовой тон гвоздик до значений "чисто красного цвета", который получился у нас на современной цифровой фотографии. Для этого поводок "цветового тона" сдвигаем влево по цветовому кругу и на 13-ти градусах получаем искомый цветовой тон.
Для сравнения у нас есть оригинал, он - слева, а справа - изменённая копия. Мы видим, что в букете появились полутона, которых раньше не было, "картинка" стала богаче.
Можно заметить, что при изменении цветового тона меняется значение только по зелёной зоне. Было (RGB): 195-61-19, стало 195-25-19.
А теперь внесём эти изменения цветового тона в кадр с актёрами.
Та же пара кадров, но немного светлее, чтобы удобнее их рассматривать в светлом окружении (на фоне белого окружающего пространства).
Теперь такую же процедуру, сдвиг оранжевого тона в красную сторону на 13 градусов, применим к кадру, где у девушки ярко-красное платье.
По-видимому, именно вот таким, как на нижнем снимке и было в реальности это красное платье.
Возьмём ещё один кадр из фильма "Розыгрыш", где есть узнаваемые цвета - петлицы на мундире милиционера.
Они тоже получились оранжевыми, хотя должны быть красно-бордовыми.
Фотошоп показывает, что петлицы на советской киноплёнке и на цифровом фотоснимке - это два разных цветовых тона. На киноплёнке: 170-52-22 (RGB) - это светло-оранжевый тон.
А на цифровом фото: 128-4-20 (RGB) - тёмно-красный, с бордовым оттенком.
И здесь возникает очень интересный вопрос этического плана - нужно ли при реставрации фильма восстанавливать цвета такими, как это было задумано режиссёром, оператором и художником по костюмам? Но у которых не получились их задумки в силу несовершенства советской киноплёнки?
Ведь сейчас в фильме все красные флаги, символ СССР, выглядят оранжевыми.
А можно сдвинуть цветовой тон красных объектов на 13 градусов, и тогда не только флаги станут привычного цвета, но и в одежде произойдут некоторые изменения - появятся полутона и оттенки, которых мы не видели раньше. При этом исчезнет однотонность кадра.
Или же оставлять красные флаги морковно-кирпичными?
*
Л.Коновалов, начальник отдела исследований Департамента развития технологий, методологии и сервисного обслуживания