Получить на советской киноплёнке красный цвет было почти невозможно - он всё время превращался в оранжевый. В интернете попалась на глаза фотография советских хоккеистов 1972 года, где их ярко-красная форма выглядит оранжево-кирпичной.
В то же время на фотоматериалах Кодак форма хоккеистов получалась по цвету близкой к оригиналу.
Вот сравните:
Помню, как для дипломной работы во ВГИКе режиссёр попросил меня сделать красные титры на чёрном фоне. В мультцехе изготовили чёрно-белые титры на контрастной фототехнической плёнке, а потом пересняли их через красный светофильтр на киноплёнку "Свема" ЛН-8.
Так вот титры на плёнке получились совершенно оранжевые.
Разобраться в вопросе - почему на советских фотоматериалах красный цвет превращается в оранжевый, я смог после того, как на спектрофотометре промерил пропускание красного светофильтра. Обычно для пересъёмки используется фильтр из красного стекла КС-10, иногда КС-11.
Вот паспорта этих красных стёкол.
И график спектрального поглощения стекла КС-10, построенный по паспортным данным.
В сине-зелёной зоне плотность фильтра больше D=2. Плотность - это показатель степени по основанию 10, поэтому данная плотность (10 во 2-й степени) уменьшает свет более чем в 100 раз. Синие и зелёные лучи через фильтр не проходят. Пропускание фильтра начинается после 570 нм. А после 610 нм фильтр легко пропускает все красные лучи, потому и кажется нам красным. За границу пропускания можно принять 590-600 нм.
Для правильной цветопередачи красные лучи, которые проходят через красное стекло, должны попасть на красночувствительный слой киноплёнки, только на красночувствительный. Однако, если мы посмотрим на график спектральной чувствительности слоёв киноплёнки ЛН-8, то заметим, что правая ветвь зелёночувствительного слоя слоя заходит в красную зону до 630 нм. Жёлтой вертикальной линией на графике обозначено начало пропускания красного стекла.
Красные луч экспонируют не только красночувствительный слой киноплёнки ЛН-8, но ещё попадают и на зелёночувствительный слой.
А как дела обстоит у "Кодака"? Вот график спектральной чувствительности киноплёнки Кодак 5293, сбалансированной под лампы накаливания, как и ЛН-8.
Мы замечаем, что у Кодака зелёночувствительный слой не заходит в красную зону, а заканчивается около 600 нм.
Вот фотоплёнка Кодак Gold-100.
и график её спектральной чувствительности. Чувствительность "зелёного" слоя заканчивается на 590 нм.
Вот цветная негативная фотоплёнка ORWO NC-21 производства ГДР
и график её спектральной чувствительности:
Зелёночувствительный слой не заходит в красную зону.
И только у советских плёнок всё не так. Любой красный объект, который попадает в кадр, экспонирует сразу 2 слоя: и красночувствительный, и зелёночувствительный. Зелёный, конечно, в меньшей степени. Но из-за этого все красные объекты неизбежно становятся оранжевыми.
Возьмём кадры из какого-нибудь советского фильма, где есть узнаваемые цвета, например, гвоздики. Мы их часто видим в жизни и знаем, что они ярко-красные.
В фильма 1976 г. "Розыгрыш" (реж.В.Меньшов) учительнице в честь юбилея принесли красные цветы: тюльпаны и гвоздики. С гвоздиками стоит женщина в бежевом платье, и они в кадре - морковно-оранжевые, хотя должны быть красными.
Вот эти гвоздики покрупнее, с правой стороны букета.
А вот они лежат на столе вместе с тюльпанами.
А теперь посмотрим на современную цифровую фотографию, как выглядят на самом деле гвоздики. Разница заметная!
Основной причиной, из-за которой красный цвет на советских кино-фотоматериалах превращался в оранжевый, была ошибка сенсибилизации - чувствительность "зелёного" слоя слишком далеко (до 630-640 нм) заходила в красную часть спектра. Чувствительность зелёного слоя должна оканчиваться на 600 нм.
Художник по костюмам подготовил для девушки яркое красное платье, чтобы она выделялась среди всех, а платье получилось оранжевым. Вот как это выглядит в оцифрованной версии "Мосфильма".
А когда Госфильмофонд реставрировал фильм "Розыгрыш", цветоустановщики сделали красный цвет немного более холодным.
И здесь мы задаёмся вопросом: следует ли нам при реставрации фильма принимать во внимание несовершенство советских киноплёнок и, сканируя негатив, исправлять некоторые огрехи советских светочувствительных материалов? Например, приближать цветопередачу фильма к тому варианту, который хотел получить режиссёр с оператором, но который у них не получился из-за некачественной цветопередачи киноплёнок "Свема"?
Такие вопросы были затронуты на круглом столе, о котором я расскажу в ближайшее время.
*
Л.Коновалов, начальник отдела исследований Департамента развития технологий, методологии и сервисного обслуживания