Часть цикла «Статьи» на ЯПисатель.рф
12 февраля 1984 года в Париже умер человек, который научил весь мир читать книги не по порядку. Хулио Кортасар — аргентинец, который перевернул литературу с ног на голову и сделал это с такой элегантностью, что мы до сих пор не заметили подвоха.
Вы думаете, что никогда не читали Кортасара? Возможно. Но вы точно смотрели фильмы, построенные по его логике, листали ленту соцсетей по его принципу нелинейного чтения и хотя бы раз в жизни чувствовали то странное ощущение, когда реальность вдруг становится чуть-чуть не такой, как секунду назад. Это всё он. Добро пожаловать в мир, который Кортасар спроектировал за полвека до того, как вы в нём поселились.
Давайте начнём с главного скандала. В 1963 году Кортасар выпустил роман «Игра в классики» (Hopscotch) и фактически сказал читателю: «Знаешь что? Делай с этой книгой что хочешь». Роман можно читать последовательно — и тогда вы получите 36 глав вполне приличной истории про аргентинца Орасио Оливейру, который болтается по Парижу и Буэнос-Айресу в поисках смысла жизни. А можно читать по специальной авторской схеме — прыгая между 155 главами по указателю в начале книги. А можно вообще в произвольном порядке. Кортасар написал роман-конструктор за шестьдесят лет до того, как интерактивные сериалы на Netflix стали считаться инновацией. «Чёрное зеркало: Брандашмыг» 2018 года — это, по сути, «Игра в классики» для поколения, которое не может удержать в руках бумажную книгу.
Но вот что по-настоящему дерзко: Кортасар не просто экспериментировал с формой ради эксперимента. Он точно знал, зачем это делает. Нелинейное повествование — это не фокус и не трюк. Это способ показать, как на самом деле устроено человеческое сознание. Мы не думаем последовательно. Мы перескакиваем с мысли на мысль, возвращаемся к старым воспоминаниям посреди нового разговора, теряем нить и находим другую. Кортасар просто был первым, кто честно это признал в художественной прозе.
Теперь про «Blow-Up» — рассказ, из которого Микеланджело Антониони сделал одноимённый фильм в 1966 году. Фильм получил «Золотую пальмовую ветвь» в Каннах и стал культовым. Но фокус в том, что Антониони переписал историю практически полностью. У Кортасара фотограф снимает пару в парке и потом, увеличивая снимок, обнаруживает на нём нечто тревожное — то, чего не видел глазами. Реальность на фотографии оказывается не той реальностью, которую он пережил. Звучит знакомо? Мы живём в эпоху, когда каждая фотография в Instagram — это параллельная реальность. Кортасар описал этот феномен, когда Instagram был даже не фантастикой, а просто невозможным словом.
Рассказы Кортасара вообще работают как маленькие бомбы замедленного действия. Возьмите «Непрерывность парков» — рассказ длиной в страницу, где человек читает роман и не замечает, что персонаж романа идёт его убивать. Или «Аксолотль» — про мужчину, который так долго смотрит на аксолотля в аквариуме, что в какой-то момент оказывается внутри аквариума, а аксолотль — снаружи. Это не магический реализм в духе Маркеса, где летают ковры и идёт дождь из цветов. Это что-то более жуткое. Это ощущение, что реальность — тонкая плёнка, и в любой момент палец может её проткнуть. Читать далее ->
Подпишись, ставь 👍, Пушкин бы подписался!
#Хулио_Кортасар #Игра_в_классики #Hopscotch #BlowUp #латиноамериканская_литература #магический_реализм #нелинейное_повествование #аргентинская_литература #62_модель_для_сборки #литературное_наследие