Встретимся на Таити. СССР, 1991. Режиссер Валентин Мишаткин. Сценаристы: Валентин Бакиров, Сергей Тимашев. Актеры: Юлия Силаева, Леонид Куравлёв, Евгения Крюкова, Евгений Лазарев, Игорь Угольников, Андрей Ташков, Валерий Надоленко, Майя Менглет, Владимир Коренев и др.
По своей стилистике и жанру криминальная комедия «Встретимся на Таити» напоминает знаменитую «Аферу» Джорджа Роя Хилла и ее польскую вариацию – «Ва-банк» Юлиуша Махульского. Класс режиссуры, конечно, заметно ниже, однако смешных эпизодов в картине немало, да и аферы показаны на экране не хуже.
Андрей Ташков и Игорь Угольников с видимым наслаждением от «стеба» играют обаятельных проходимцев. А их старший коллега по профессии Леонид Куравлев хорош в маске хапуги-пенсионера, любителя «слабого пола»...
Киновед Александр Федоров
Выбор. СССР-США, 1987. Режиссер Владимир Наумов. Сценаристы: Юрий Бондарев, Владимир Наумов (по одноименному роману В. Бондарева). Актеры: Михаил Ульянов, Наталия Белохвостикова, Альгис Матулёнис, Елена Фадеева, Вацлав Дворжецкий, Леонид Плешаков, Константин Жигулев, Анастасия Деревщикова, Александр Кознов, Константин Бердиков, Александр Яковлев, Валерий Ненашев, Борис Щербаков и др. 4,9 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Юрий Бондарев написал роман «Берег», главный герой которого, известный писатель, во время зарубежной поездки вспоминает свою фронтовую молодость. Пятью годами позже был написан роман «Выбор», герой которого, известный художник, во время зарубежной поездки мысленно тоже возвращается в пылающие сороковые. Не так давно трилогия обрела свое логичное завершение в романе «Игра», где герой, известный кинорежиссер, также не чужд заграничным вояжам и воспоминаниям о событиях военных лет...
Два первых романа Юрия Бондарева уже экранизированы. «Берег» (1983) — в постановке А. Алова и В. Наумова. «Выбор» Владимир Наумов снял самостоятельно. В обеих экранизациях Ю. Бондарев вместе с режиссерами выступает соавтором сценария, а Наталья Белохвостикова играет главные женские роли.
Не знаю, как вам, читатель, но для меня в экранизации «Берега» был ощутим диссонанс между достоверно и эмоционально поставленными военными сценами и невыразительно, стандартно решенными современными эпизодами. Почти то же можно сказать и о самом романе.
В фильме «Выбор», такого дисбаланса между современной сюжетной линией и воспоминаниями главного героя — художника Васильева (М. Ульянов) о фронте, на мой взгляд, не возникает, но вовсе не потому, что эпизоды пребывания Васильева и его супруги (Н. Белохвостикова) в Венеции поставлены более глубоко и многозначно, чем сцены визита писателя Никитина в ФРГ. Произошло, к сожалению, обратное: война в «Выборе» показана через призму штампов «поэтического кино», на деле превращающихся в набор странных эпизодов. Кадр с живописно разложенными в воронке трупами солдат сменяется здесь причудливый карнавалом или появлением некоего старика с яблоками в руке, а реальные движения героев прерываются эффектом замедленного «рапида». Кроме того, авторы фильма (оператор В. Железняков), по-видимому, настолько увлеклись необычным и ярким зрелищем венецианского карнавала, что и в дождь, и в снег любуются им безмятежно долго, нисколько не заботясь о неизбежных длиннотах и «провисаниях» действия.
Добавлю сюда претенциозные видения, реставрирующие экспериментальные поиски киноязыка 1960-х годов. Отсюда неудивительно, что центральная тема фильма, связанная с трагической судьбой друга юности Васильева — Ильи Рамзина, попавшего в плен и решившегося приехать в Россию лишь спустя тридцать лет после войны, отходит на второй план, теряется в затейливых монтажных стыках, снах и ретроспекциях.
В объемном романе Ю. Бондарева «Выбор» вторичность ситуаций и характеров скрадывается, быть может, подробно выписанной атмосферой, деталями, частыми размышлениями «от автора». В фильме же Владимира Наумова произошла естественная концентрация материала, уложившегося в два с половиной часа экранного времени. Второй план и «атмосфера» исчезли, вернее, заменились зрелищем иноземного праздника. А главные герои оказались обрисованы довольно однозначными красками.
Наталья Белохвостикова в роли жены Васильева по гриму, пластике и интонациям неотвратимо напоминает то ли хозяйку книжного магазина из «Берега», то ли мать юной парижанки из «Тегерана-43». Чуть больше драматургического материала выпало на долю Михаила Ульянова, у которого запоминается лишь одна сцена — когда Васильев, выскочив из своей новенькой «Волги», лихо расправляется с тремя наглыми обидчиками двадцатилетней дочери... Что же касается Альгиса Матулениса, то его Илья Рамзин застывшим лицом и холодным блеском потухших глаз похож, скорее, на робота, чем на реального человека.
Киновед Александр Федоров
Выйти замуж за капитана. СССР, 1985. Режиссер Виталий Мельников. Сценарист Валентин Черных. Актеры: Вера Глаголева, Виктор Проскурин, Вера Васильева, Николай Рыбников, Юрий Демич, Татьяна Рудина, Светлана Крючкова, Валентина Березуцкая, Фёдор Одиноков и др. 11,5 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Создатели фильма «Выйти замуж за капитана» вместе со своей эмансипированной героиней словно заранее предупреждают зрителей: у нас все через край — чувства, характеры, события, острые словечки. Решительный и мужественный капитан-пограничник в меру своих сил и возможностей учит уму-разуму (бескомпромиссности, честности и настойчивости) экзальтированную молодую женщину из профессорской семьи. В фильме, поставленном в привычном для Виталия Мельникова жанре драматической комедии, есть узнаваемые ситуации, едкие сатирические зарисовки, но в целом ему, на мой взгляд, свойственна поверхностная трактовка жизненного материала...
Киновед Александр Федоров
Высший класс. СССР, 1991. Режиссер Михаил Мельниченко. Сценаристы: Михаил Мельниченко, Сергей Гурзо (мл.). Актеры: Ирина Алфёрова, Ксения Алфёрова, Всеволод Шиловский, Евгений Герасимов, Вячеслав Невинный, Анатолий Ромашин, Франс Вебер, Наталья Хорохорина, Алла Плоткина и др.
Б.У. Бывшее в употреблении, то есть кино не первой свежести. Такой вердикт напрашивается после просмотра криминальной мелодрамы Михаила Мельниченко, хотя картина и носит гордое название «Высший класс». Но до «хай фай» зрелищного кино этому фильму, по-моему, далековато. Все показанное на экране уже успело набить оскомину: благородная прости*_утка, мечтающая выйти замуж за иностранца, ее разбитная дочь, ловящая кайф от эро*ической видеоленты и заграничных сигарет, престарелый сутенер, бизнесмены и мафиози с распухшими от денег карманами...
И когда коварный представитель спецслужб вынуждает главную героиню заняться промышленным шпионажем, вопреки авторскому желанию не возникает желания ей, бедняжке, посочувствовать...
Непрофессионализм создателей «Высшего класса», как мне кажется, оказал дурную услугу Ирине Алферовой. Даже эффектно показать ее несомненную красоту они не смогли как следует: то ли пленка попалась некачественная, то ли на макияже и осветительных приборах экономили...
Впрочем, и вся картина поставлена экономно: набор штампованных банальностей вперемешку с показом красивой жизни в крымском отеле. Скучно это, дамы и господа...
Киновед Александр Федоров